陳曦 趙曉東

摘要：本文通過對(duì)新古典主義的代表安格爾的分析，結(jié)合其相關(guān)人物的繪畫特點(diǎn)，從安格爾利用到極致的線，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柙煨?，以及追求自然之美的造型三個(gè)方面來進(jìn)行闡述分析，進(jìn)而總結(jié)出安格爾對(duì)我的繪畫態(tài)度及造型的影響，安格爾為了追求藝術(shù)的完美，在造型和線條以及素描方面達(dá)到了登峰造極的地步，而在色彩方面，他則認(rèn)為色彩只是一種輔助作用，最根本的還是素描基礎(chǔ)，本文主要分析安格爾的三大藝術(shù)特點(diǎn)，進(jìn)而分析安格爾繪畫觀點(diǎn)以及藝術(shù)觀點(diǎn)對(duì)筆者的影響。

關(guān)鍵詞：造型;線條;素描

中圖分類號(hào)：J206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0067-01

一、利用到極致的線

不管是中國，還是西方作品中，線總是占據(jù)著主要位置，線作為繪畫作品中最主要的造型手段，如果沒有線，畫面就會(huì)模糊，安格爾使用的線條極少，但卻十分準(zhǔn)確，幾乎每條線都有用處，就拿他的素描作品《尼可洛·帕格尼尼》來分析，袖口上的線條圍繞大拇指一周，最后在被琴弓壓下，然后又穿過手指，使手指和琴弓都有了自己的體態(tài)，在琴弓的末端形成了強(qiáng)烈對(duì)比，她脖子上的圍巾就像一個(gè)圓柱圍著脖子一圈，人物的左手有一種韻律，正面上面是亮的，側(cè)面下面是暗的，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，在他的衣領(lǐng)下端，一般人都會(huì)強(qiáng)調(diào)那部分，但安格爾卻不是，安格爾有個(gè)很聰明的做法，在線條方面，不論這條線有多短，都能被他利用，比如眼睛的瞳孔，這樣使得眼睛更有神，他的右手很符合透視關(guān)系，無論哪條線最后都能延伸到琴弓的末端，顯而這是一個(gè)完美的透視，我們?cè)谶@幅畫上不得不佩服安格爾駕馭線條的能力，幾乎沒有一條無用的線，無論長(zhǎng)短，安格爾認(rèn)為線條不應(yīng)該屬于某個(gè)對(duì)象，而應(yīng)該從屬于觀察者所獲得的印象，這句話可以看出他背離了古典主義的法則，但在古典主義的基礎(chǔ)上，安格爾又發(fā)展了自己獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)，1811年安格爾創(chuàng)作了《朱比特與忒提斯》，在這幅畫中，它把朱比特刻畫的強(qiáng)壯而有力，面部傲慢，而把忒提斯畫的柔若無骨，拜倒在朱比特的腳邊，這幅畫源于希臘神話故事，忒提斯是海神涅柔斯的女兒，她的情人是眾神之王宙斯，也就是朱比特，但她被預(yù)言將會(huì)有一個(gè)比父親更強(qiáng)壯的兒子，所以，朱比特把她嫁給了凡人鉑琉斯，但她再三反對(duì)也沒用，在這幅畫中忒提斯的整個(gè)人都柔若無骨，身上的線條細(xì)膩而流暢，虛實(shí)結(jié)合，把女人獨(dú)特的美表現(xiàn)的淋漓盡致，很顯然，安格爾造型技法服從了他線條優(yōu)美的審美要求。

二、理性而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?/p>

素描是指掌握造型的基本規(guī)律，培養(yǎng)觀察力，思維力，表現(xiàn)力及專業(yè)習(xí)慣為目的的一切樸素單純的繪畫，安格爾的素描完全承襲了古典主義的素描精神，提倡典雅莊重，強(qiáng)調(diào)理性及嚴(yán)謹(jǐn)，貶低色彩與筆觸，安格爾是大衛(wèi)的學(xué)生，他雖然不是他最喜歡的，卻是把他的素描精神學(xué)的最完全的，安格爾說，素描是高度的藝術(shù)忠誠，這句話道出了他對(duì)素描的高度重視，他不僅僅把素描看成一種練習(xí)，更是藝術(shù)的雛形，很少有藝術(shù)家的素描功底能達(dá)到安格爾的程度，就肖像畫而言，安格爾的素描又快又準(zhǔn)，雖然為了養(yǎng)家，但他從不敷衍，他所表現(xiàn)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)態(tài)度值得所有人敬佩，就連與他意見相左的人都不得不承認(rèn)他的人物素描無人能敵。

安格爾在他的作品《泉》中，不僅把他的造型能力表現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也體現(xiàn)了他的另一個(gè)特點(diǎn)，輕視色彩，他認(rèn)為色彩只是一種輔助作用，素描才是最重要的，幾乎他的每一幅畫都能體現(xiàn)這一點(diǎn)，用色極為單純。

三、造型美化，追求自然主義

安格爾在他的油畫《朱比特與忒提斯》中，很明確的顯示出形式的重要性，忒提斯的形象明顯被夸張，忒提斯的手又軟又長(zhǎng)，猶如花的莖，整個(gè)人溫柔的匍匐在朱比特的腳下，她的脖子也明顯的被夸張，又粗又軟，好像天鵝的脖子，忒提斯的左胳膊也好像要和她的身體相分離，柔若無骨，很明顯安格爾的造型服從了他的審美，從這幅畫可以看出安格爾一直強(qiáng)調(diào)的形式美，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨汀?/p>

安格爾在76歲高齡時(shí)完成了嫁》，這幅畫完全呈現(xiàn)了他對(duì)女人的審美要求，恬靜純潔，婀娜多姿，他描繪了舉罐倒水的少女，身體呈S形，身上就算空無一物，也讓人感覺到圣潔，這個(gè)姑娘的腿是緊密閉合的，這是一種明顯的顯示處女的特征，這幅畫主要就是為了突出這一特點(diǎn)，這位少女整個(gè)S形身體比例和罐中流下的水柱形成了鮮明的對(duì)比，這幅畫中少女的手明顯的被夸張，沒有一個(gè)人能抱著罐子站出這個(gè)姿勢(shì)，這個(gè)少女的身體比例幾乎完美，完全體現(xiàn)了安格爾的審美需求，形式，一切決定于形式。

四、結(jié)語

通過對(duì)安格爾的研究，使筆者對(duì)造型的理解又有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，安格爾的繪畫影響了后世的許多畫者，比如有意大利的畫家海椰茲，還有其素描也間接影響了徐悲鴻等一批中國油畫家，其對(duì)造型的嚴(yán)謹(jǐn)性及線的運(yùn)用都影響至深，在繪畫態(tài)度上，安格爾的做法給人以啟迪，只要對(duì)繪畫的熱愛不停止，不管年齡多大，畫無止境。

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