張奕妍

摘要：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作為現(xiàn)代主義的前奏，既主張對(duì)自然之美進(jìn)行提煉，同時(shí)也對(duì)新工藝加以使用。其創(chuàng)作最突出的特點(diǎn)便是作品中的曲線和各式有機(jī)形態(tài)。本文將從線這一最基本的造型元素出發(fā)，以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的繪畫作品為例，分析其線性美感的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng);繪畫;線

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0052-01

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，工業(yè)技術(shù)的發(fā)展促使社會(huì)環(huán)境發(fā)生改變，舊有的藝術(shù)觀念及形式也受到?jīng)_擊。如何看待新技術(shù)、純藝術(shù)以及實(shí)用藝術(shù)是設(shè)計(jì)領(lǐng)域所面臨的重要問題。倡導(dǎo)藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的“新藝術(shù)洲更是在這一階段興起的。

一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的線性因素

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最初源于在法國(guó)巴黎開設(shè)的一家名為“新藝術(shù)之家”商店，隨后便蔓延到比利時(shí)、西班牙等國(guó)。在不同的國(guó)家根據(jù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的不同，“新藝術(shù)即也呈現(xiàn)出多種表現(xiàn)形式。但總體而言，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是人們面對(duì)粗糙的機(jī)械化生產(chǎn)以及過分矯飾的裝飾造型而發(fā)起的一場(chǎng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張面向自然，從自然中提取創(chuàng)作靈感、裝飾要素。這一理念并不是要求創(chuàng)作者全然模仿自然中物體形態(tài)的各種細(xì)枝末節(jié)，而是提倡對(duì)自然中美的形態(tài)進(jìn)行提煉，因此，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫中的紋樣形式多從自然界動(dòng)植物中高度概括而來，并多以流動(dòng)的曲線、有機(jī)形態(tài)加以表現(xiàn)。

這一時(shí)期新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)除了從自然中汲取設(shè)計(jì)靈感，還從日本浮世繪中吸收了新的創(chuàng)作養(yǎng)料。浮世繪多以人們的日常生活，自然風(fēng)光為題材。其畫面特色便是平面化的造型，高度裝飾化的畫面元素以及具有形式感的線條。日本由于特殊的地理環(huán)境，自古便崇尚自然，其本土藝術(shù)創(chuàng)作中也多有以自然演化而來的造型樣式，這種取材于自然，充滿張力又具有獨(dú)立形式美感的線形表現(xiàn)，便被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家所學(xué)習(xí)，這一線性特色為西方傳統(tǒng)繪畫增添了新的風(fēng)貌。

二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫中線性美的體現(xiàn)

西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中主要是借由線塑造形體，強(qiáng)調(diào)畫面整體的寫實(shí)性。但在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的繪畫中，線不再只是寫實(shí)的造型要素，更可以是畫面表現(xiàn)的重心，藝術(shù)家們逐漸擺脫傳統(tǒng)的束縛，使線的獨(dú)立意義得到進(jìn)一步的彰顯，線自身的審美意味也在他們的畫作中得到了體現(xiàn)。

（一）線的構(gòu)成性

受日本浮世繪的影響，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的繪畫有了新的表現(xiàn)方式，藝術(shù)家們?cè)诋嬅嬷猩崛チ藦?fù)雜的寫實(shí)表現(xiàn)，以精煉準(zhǔn)確的線條勾勒形態(tài)，組織畫面。上色采取平涂的方式，最大限度的凸顯線形的構(gòu)成感。例如，比亞茲萊，他筆下的線條具有不同的構(gòu)成形式，時(shí)而極簡(jiǎn)時(shí)而繁復(fù)，他的線形總是纖細(xì)鋒利，輕巧華美，纖長(zhǎng)的直線與變形的曲線共同營(yíng)造了詭秘唯美的畫面。他所創(chuàng)作的《莎樂美》畫中僅有黑白兩色，黑白的強(qiáng)烈對(duì)比使得畫中形體尤為突出，借由簡(jiǎn)潔的線形將畫面分割為不同的層次，其線條舒展、動(dòng)感，不同弧度的曲線相互映襯，借由線條顯現(xiàn)出夸張而富有韻味的物形，畫中對(duì)于用線構(gòu)筑的正負(fù)形十分耐人尋味。而這種細(xì)膩的美感則是由這些生動(dòng)的線所構(gòu)成的。

（二）線的裝飾性

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫中線性的美感也體現(xiàn)在線的裝飾性上。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從自然中概括出高度程序化的自然元素，用線的方式表現(xiàn)這些具有象征性的樣式，畫面中有著高度裝飾化的特色。線本身具有獨(dú)立的審美意味，短粗的線條給人質(zhì)樸感，纖長(zhǎng)的直線給人精致感，不同的線條為畫面帶來不同的裝飾感。在穆夏的作品中，線的裝飾性被運(yùn)用的爐火純青。穆夏的作品題材多為女性與花卉，畫面中的物體都有著明確的輪廓線，柔和的曲線為女性增添了柔美的氣質(zhì)，幾何形狀與程式化植物紋樣的搭配使畫面顯得典雅、內(nèi)斂。穆夏利用優(yōu)雅的線條和平面形式進(jìn)行畫面表現(xiàn)。不論是卷曲的女性頭發(fā)，衣物上的褶皺，還是背景中的紋樣，線形對(duì)畫面的修飾豐富了作品的整體效果。從過去西方繪畫注重運(yùn)用塊面塑造體積，到用線形營(yíng)造畫面關(guān)系，更加突出了線本身的裝飾意味。

（三）線的情感性

在繪畫藝術(shù)中，線既是造型語言的基本要素，同時(shí)也是創(chuàng)作者表達(dá)情感的載體。藝術(shù)家們有著各自的生活體驗(yàn)及感受，在創(chuàng)作過程中會(huì)本能的將情感投射在作品中。透過線的走向，線的形態(tài)，線的力度等方面，去向觀者傳遞藝術(shù)家對(duì)客觀物象的感受，更可以透過這些豐富的訊息體會(huì)到藝術(shù)家更深層的精神世界。

以克里姆特的《女性的三個(gè)階段》為例，畫中三位不同年齡階段的人物主體，運(yùn)用了不同線形進(jìn)行表現(xiàn)，年老婦人的身形被扭曲的曲線塑造的越發(fā)佝僂、消沉。青年女性那外在結(jié)實(shí)平滑的線條，蓬松而細(xì)膩的秀發(fā)體現(xiàn)了時(shí)間還未流逝的美好。畫作用象征的手法表現(xiàn)了女性一生的軌跡，畫面沉穩(wěn)卻又隱隱顯露出了哀傷，這也體現(xiàn)了克里姆特自身對(duì)時(shí)光無法逆轉(zhuǎn)的感傷。借由線這一表現(xiàn)形式，傳遞了創(chuàng)作者的情緒。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)標(biāo)志著西方由古典主義向現(xiàn)代主義過渡，當(dāng)時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫中關(guān)于線性的表達(dá)，從今人的目光來看，依然獨(dú)具魅力。因此分析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫中的線性美，來嘗試發(fā)掘這一時(shí)期關(guān)于線性表現(xiàn)的獨(dú)特之處，由此希望能將這些美的形式融入各種創(chuàng)作中，為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作帶來新的啟示。

參考文獻(xiàn)：

[1]高兵強(qiáng)，蒲儀軍.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)[M].上海：辭書出版社，2010.