摘要：古箏是我國傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)，在不斷的發(fā)展與完善中，衍生出多種表達(dá)方式，在人們生活水平的提升下，對于藝術(shù)也提出了新的要求，為古箏技法的演奏提供了新的改革動力。在近幾十年來，古箏的傳統(tǒng)演奏技法與現(xiàn)代科技碰撞出了許多新的演奏技法，使古箏得到了快速的發(fā)展，本文針對當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展進(jìn)行闡述與分析。

關(guān)鍵詞：古箏藝術(shù);演奏技法;發(fā)展

中圖分類號：J632. 32

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0118-01

古箏有著悠久的歷史，在兩千余年的發(fā)展中，逐步形成了具有特色的古箏文體，在人們對藝術(shù)追求的提升下，古箏演奏技法也不斷進(jìn)步，在我國傳統(tǒng)的藝術(shù)領(lǐng)域中，占據(jù)著極為重要的地位。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技法分析

1.右手演奏技巧。在生活中，大多數(shù)人習(xí)慣使用右手，在古箏演奏中，右手主要負(fù)責(zé)琴弦右半部分，技法以彈撥法為主，彈撥法與琵琶的演奏方式類似，但也有不同，古箏的演奏需要借助手指的通力合作，每一種演奏技法都有適宜的情境，非常靈活。

2.左手演奏技巧。左手主要起輔助作用，通過右手彈撥發(fā)聲，左手按壓琴弦，控制音準(zhǔn)變化，左手的演奏包括“吟”、“揉”、“滑”幾種類型.在雙手配合下，演奏出多種曲調(diào)。左手演奏具有幾個特點(diǎn)：第一，點(diǎn)聲，在右手彈奏時，左手同時敲擊琴弦;第二，泛音，古箏中泛音位置集中在弦長1/2與1/4位置;第三，滑音，滑音類型有上滑音、下滑音兩種，其時間值、速度不同，技法也各有差異;第四，顫音，顫音變化是在聲音高低、聲音快速變化下引起，其時間、力量、振幅不同，表現(xiàn)形式也各有不同。

二、傳統(tǒng)古箏演奏的問題

經(jīng)過了多年發(fā)展，我國古箏藝術(shù)吸收了地域元素、民歌文化以及茶文化的影響，形成了具有特色的演繹形式，古箏藝術(shù)不斷發(fā)展。但是傳統(tǒng)的古箏演奏也存在一些問題，這表現(xiàn)在兩個方面：第一，技法不平衡。在古代古箏中，演奏時左手僅負(fù)責(zé)樂曲旋律和音調(diào)的控制，而大多數(shù)人習(xí)慣用右手演奏，因此，經(jīng)常會影響演奏的流暢性，由于右手使用頻率太高，在任務(wù)的分配上，不夠平衡。第二，技法不合理。在多數(shù)情況下，樂曲的演奏需要依靠右手，在長時間的演奏下，很容易疲勞，也會影響演奏的靈活性。

三、當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展

1.演奏方式的改變。經(jīng)歷了長期發(fā)展，當(dāng)代古箏演奏技法吸收了古代古箏演奏技法的元素，進(jìn)一步得到了發(fā)展，在技術(shù)的成熟下，各個專業(yè)院校中都開設(shè)了古箏專業(yè)，針對古箏，研究人員根據(jù)現(xiàn)實(shí)需求、時代視野來創(chuàng)新了演奏技法，將傳統(tǒng)演繹技巧和現(xiàn)代演繹方式結(jié)合，在保留原有演繹特色的同時，又融入了現(xiàn)代化的風(fēng)格。同時，當(dāng)代古箏演奏解決了傳統(tǒng)古箏演奏在姿勢和手型上的問題，在古箏演奏中，可以采用坐法，也可以采用站法來演繹，坐法是最為常用的方式，為了確保古箏演奏的順利進(jìn)行，演奏者要坐在椅子的1/3與1/2位置，如果完全坐在椅子上將身體稍稍往后傾斜，那個會導(dǎo)致古箏演奏效果大打折扣，同時，現(xiàn)代古箏演奏要求根據(jù)演奏者的身高來調(diào)整椅子高度，選擇最佳的高度，確保演奏者腰部處于琴鍵平行位置。在演奏方式上，常用的有提彈法、夾彈法兩類，提彈法是古箏訓(xùn)練中的常用方式，采用該種方式演奏出的音更加清脆，音質(zhì)純正，而夾彈法演繹出來的聲音更加飽滿、渾厚。點(diǎn)彈也是一種新型的古箏演奏技法，其主要的演奏方法是古箏演奏者在彈奏的過程中雙手進(jìn)行快速的交替彈奏，因此，該演奏技法一般用于快速彈奏之中。

在當(dāng)代古箏演奏中，對左手技法也進(jìn)行了改善，在傳統(tǒng)左手“滑音”中，左手只負(fù)責(zé)一根弦，在古箏演奏的發(fā)展上，左手不僅簡單負(fù)責(zé)一根弦，可以負(fù)責(zé)兩根或者兩根以上的琴弦，在應(yīng)用該種演奏技法后，古箏的音色也發(fā)生了變化。

2.演奏技法的借鑒。在當(dāng)代古箏的發(fā)展中，也借鑒了其他樂器的演奏技法，如輪指與掃弦。輪指、掃弦都是琵琶的常見演奏方式，輪指是用全部手指放在琴弦上，按照次序來演奏的方式，發(fā)出的聲音均勻、密集，其聲音與琵琶有一些差異，在古箏演奏時，手指需要內(nèi)向，輪指可以為固定數(shù)輪，也可以是不固定數(shù)輪，只要確保其均勻、密集即可達(dá)到要求。在古箏中應(yīng)用掃弦的方式，需要用左手中指、食指、無名指來撥動琴弦發(fā)音，營造出震撼人心的效果。

3.作品類型的豐富。在古箏藝術(shù)的發(fā)展下，出現(xiàn)了更多新的思路和作曲方式，也進(jìn)一步豐富了作品內(nèi)容，特別是在網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化的支持下，古箏教育事業(yè)得以迅速發(fā)展，推動了古箏藝術(shù)的發(fā)展，越來越多的獨(dú)奏曲古箏出現(xiàn)，原創(chuàng)與改變協(xié)同發(fā)展，數(shù)字化的古箏演奏也在作品的創(chuàng)新提供了新的支持。在下一階段下，應(yīng)該繼續(xù)發(fā)展古箏演奏形式，做好作品的宣傳工作，讓越來越多的人認(rèn)識古箏，從中帶動我國古箏藝術(shù)的發(fā)展。

四、結(jié)語

古箏藝術(shù)的歷史悠久，在長期的發(fā)展中，形成了獨(dú)特的技法，發(fā)展古箏藝術(shù)，既是傳承優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)文化的有效渠道，也是創(chuàng)新古箏藝術(shù)的時代要求，在時代的發(fā)展下，當(dāng)代古箏在傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的技術(shù)上，吸收了現(xiàn)代化的樂器演奏技巧，豐富了古箏的音樂表達(dá)形式。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李晨蕾.當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新研究[J].大眾文藝，2015 （23）.

作者簡介：張藝洋（1993-），女，江蘇南通人，研究生在讀，研究方向：中國器樂演奏。