李娟娟 宋歡

【摘 要】亨利·馬蒂斯是現(xiàn)代畫(huà)派野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，他在西方繪畫(huà)史上的地位舉足輕重。受到梵高、塞尚及高更的深刻影響，其作品色彩激烈，線條粗重，畫(huà)風(fēng)形體夸張且在形式上忽略掉一切不必要的元素。本文簡(jiǎn)要介紹了野獸派誕生的時(shí)代背景與地位，在較詳細(xì)介紹馬蒂斯的一些代表性油畫(huà)作品和剪紙作品之后，重點(diǎn)分析其作品風(fēng)格以及形式語(yǔ)言與美學(xué)特點(diǎn)，而馬蒂斯作品中體現(xiàn)出的對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著與熱情也在深刻啟迪著我們。

【關(guān)鍵詞】野獸派;馬蒂斯;色彩;形式;裝飾性元素;藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J205? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）32-0104-02

野獸派雖然流行的時(shí)間不長(zhǎng)，但是作品的密集程度相當(dāng)驚人。尤其是《戴帽子的女人》，因其夸張明快的用色引起了軒然大波。最初這是具有諷刺與貶低的意味，它沖擊了和諧的西方藝術(shù)世界，沖破了學(xué)院派以及傳統(tǒng)繪畫(huà)的牢籠，野獸派由此得名，推動(dòng)了西方寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)向?qū)懸饣霓D(zhuǎn)變。

一、馬蒂斯的部分代表性作品表現(xiàn)

從野獸派開(kāi)始，其藝術(shù)風(fēng)格逐漸形成并且日趨抽象化。在油畫(huà)布上僅僅表現(xiàn)出自己觀點(diǎn)中最基本的元素，并且將這些基本的元素與內(nèi)心的想象聯(lián)系在一起。馬蒂斯曾說(shuō)過(guò)“我作畫(huà)的整體效果來(lái)自于構(gòu)圖，人物、東西與包圍他們的空間，每一樣?xùn)|西都有它們自己的一席之地?！睉{借《紅色的和諧》實(shí)現(xiàn)了他藝術(shù)生涯中的完美追求，這幅畫(huà)巧妙地將表現(xiàn)主義同裝飾主義完美融合。肅穆寧?kù)o，單純卻不單調(diào)。窗外幽藍(lán)的天空，被微風(fēng)輕撫的樹(shù)與綠草，還有身體微側(cè)的身著沉穩(wěn)黑色衣服的女人，以及并非隨意散布的靜物，全都被這片紅色包裹，這些元素在空間上被結(jié)構(gòu)性地排列和組合，主人公被置于畫(huà)面的側(cè)邊，桌布的裝飾圖案使用純色，更加突出了桌布上的花式圖案，馬蒂斯曾說(shuō)：“對(duì)我而言，表現(xiàn)力不僅僅能用激情來(lái)表達(dá)。在我的畫(huà)中，所有物品、人物的擺設(shè)都是精心設(shè)置和安排好的，所有的內(nèi)容都是非常重要的?！?/p>

馬蒂斯刻意減弱畫(huà)面的深度和物象的體積，不斷探索繪畫(huà)的平面感，盡可能在平面上表達(dá)自己的感受，畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)接近又脫離現(xiàn)實(shí)，加入了作者的想象力和對(duì)事物的情感表達(dá)。窗邊縱橫的兩條微妙變化的黃色，隔開(kāi)了窗戶內(nèi)外紅綠的撞色沖突，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。整個(gè)畫(huà)面雖然紅色占絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，但是那一抹藍(lán)色宛若一個(gè)休止符，很好地平衡了我們的視覺(jué)乃至情緒起落，將色彩徹底解放。但他的作品仍然沒(méi)有脫離自然，對(duì)自然的忠誠(chéng)并不意味著要抄襲自然，他的作品是以認(rèn)真而又尊重地觀察自然為基礎(chǔ)。

（一）靜物畫(huà)《花瓶》與《窗邊的玫瑰》

馬蒂斯說(shuō)：“入畫(huà)的不是這些客觀存在的物體，而是它們所激發(fā)的情感。”圖2是一只綠色的安達(dá)盧西亞玻璃花瓶，它出現(xiàn)在1924年的靜物畫(huà)《花瓶》和1925年《窗邊的玫瑰》中。

（二）《馬蒂斯夫人像》與肖像畫(huà)《瑪格麗特》

《馬蒂斯夫人像》又被稱作《綠色條紋》，充分展現(xiàn)了野獸主義的畫(huà)風(fēng)，筆法直率且大膽，色彩鮮艷耀眼，構(gòu)圖恣意，尤其是女人臉部中央那道綠色的線條格外抓人眼球。這幅畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)期正是相機(jī)出現(xiàn)的年代，工業(yè)革命的發(fā)展對(duì)于藝術(shù)家們有著致命的打擊，費(fèi)時(shí)費(fèi)力創(chuàng)作的肖像畫(huà)可以在幾秒鐘之內(nèi)被記錄下來(lái)。而在創(chuàng)作過(guò)程中只有“感受”是相機(jī)所不能記錄的。

馬蒂斯指出，在肖像畫(huà)乃至油畫(huà)和素描中，具有說(shuō)服力的并非“精確復(fù)制自然或頗具耐心的細(xì)節(jié)的聚合，而是在于藝術(shù)家面對(duì)他所選擇的對(duì)象時(shí)深刻的感情，專注和對(duì)其精神狀態(tài)的深入”。他發(fā)展出一種新的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)肖像，他所關(guān)心的已經(jīng)不再是外觀的相似性，而是放大他們的特征?！冬敻覃愄亍樊?huà)面中的極簡(jiǎn)風(fēng)格象征著馬蒂斯女兒瑪格麗特純真美好的童年。

（三）《舞蹈》

人物之間相互連接使畫(huà)面仿佛形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體，把天空和地面分割成了許多不規(guī)則的形狀，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)?！段璧浮肥邱R蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格成熟時(shí)期的作品，也是他能夠更加充分地利用流動(dòng)的線條和明快的色彩表達(dá)“內(nèi)心的感受”的時(shí)期，洋溢著最質(zhì)樸而又最狂野的熱情。

（四）剪紙作品

1949年馬蒂斯已經(jīng)年近八旬，此時(shí)他似乎已經(jīng)沒(méi)有更多的精力繼續(xù)坐在畫(huà)架前作畫(huà)了。剪紙成為他的新的創(chuàng)作方式，在他人生最后的5年，他將紙張上色，再用剪刀裁剪，然后讓其他人幫忙將其釘在畫(huà)布上。而在剪紙世界里，馬蒂斯則更加不拘小節(jié)，其剪紙作品更加平面化、純色化，對(duì)于人物動(dòng)態(tài)進(jìn)行了夸張和抽象處理。

1.《帶面具的畫(huà)板》。如圖3所示，作品頂部有一個(gè)正臉面具，底部?jī)蓚€(gè)分區(qū)是植物的紋樣，中間的分區(qū)里，一邊是高度抽象的動(dòng)物，另一邊是同樣抽象的頭蓋骨。

2.《蔬菜》。該作品創(chuàng)作于1951年，運(yùn)用了紙上水彩與彩紙拼貼的技法處理。在馬蒂斯看來(lái)，剪紙是表達(dá)自己思想最簡(jiǎn)單也最直接的方式，這幅作品的靈感源自于他從市場(chǎng)買回來(lái)的一籃子蔬果，他將這些熟悉的蔬果進(jìn)行形狀上的簡(jiǎn)化，用不同顏色的水彩紙剪出各類蔬果的圖形，然后粘貼在色紙上，圖形簡(jiǎn)潔，色彩明快，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。

3.《藍(lán)色裸女》。馬蒂斯后半生幾乎都生活在尼斯附近的地中海海邊，深藍(lán)色印記在他的腦海里。對(duì)于馬蒂斯而言，剪紙只是將畫(huà)筆替換成了剪刀，當(dāng)剪刀裁過(guò)去，留下的依然是光線的痕跡，只是作為繪畫(huà)的一種延伸，將物體從具體空間中拿了出來(lái)，然后直接轉(zhuǎn)變成了平面圖標(biāo)。

二、馬蒂斯野獸派色彩特點(diǎn)

馬蒂斯偏愛(ài)藍(lán)色、紅色與黃色，主張色彩越單純，情感影響力就越強(qiáng)。馬蒂斯的恩師莫羅主張“美的色調(diào)不可能從照抄自然中得到，繪畫(huà)中的色彩必須依靠思索、想象、夢(mèng)幻才能獲得?！睂?duì)馬蒂斯而言，色彩作為表達(dá)的媒介具有豐富的表現(xiàn)性，他打破了色彩運(yùn)用的傳統(tǒng)，賦予色彩建構(gòu)的功能，不遵循大自然原有的光與色。描繪相對(duì)于占據(jù)面積的平涂色彩已是退而求其次。馬蒂斯曾說(shuō)“奴隸性地再現(xiàn)自然，對(duì)我是不可能的事?！钡菬o(wú)論其畫(huà)面色彩多么跳躍，都一定會(huì)有黑色與白色作為中間色調(diào)進(jìn)行視覺(jué)調(diào)和，而且還能強(qiáng)化其他色彩。

三、馬蒂斯野獸派的形式語(yǔ)言及美學(xué)特點(diǎn)總結(jié)

第一，多采用大面積大膽活潑的平涂上色方式，不追求寫(xiě)實(shí)，不追求景深，不重視描繪，繪畫(huà)作品平面性使得整個(gè)空間顯得扁平。

第二，色彩濃郁鮮艷，明快奪目，多用純色與單色，少用甚至不用灰色。不加調(diào)和的原色并置。

第三，追求繪畫(huà)語(yǔ)言的精簡(jiǎn)，堅(jiān)持表現(xiàn)本質(zhì)特征，他的恩師莫羅曾對(duì)他說(shuō)過(guò)：“在藝術(shù)上，你的方法越簡(jiǎn)單，你的感覺(jué)越明顯?！睂?duì)馬蒂斯而言，畫(huà)面上的一切都具有自己獨(dú)特的價(jià)值，不存在任何沒(méi)有意義的線條，這都是他長(zhǎng)期觀察生活的結(jié)果，具有獨(dú)特的意味。作品日漸抽象化與平面標(biāo)志化。畫(huà)面語(yǔ)言越少，信息傳達(dá)就會(huì)越到位。

第四，創(chuàng)作題材來(lái)自于周圍感興趣的客觀事物，常見(jiàn)的元素有鮮花、裸體與靜物?？陀^地觀察大自然，其作品兼具自然的生命力與藝術(shù)美的表現(xiàn)力。

第五，把一幅畫(huà)看作是完美和諧的整體，在這個(gè)整體中，以富有裝飾手法加以安排色彩，構(gòu)圖寧?kù)o且有秩序感。

第六，線條粗獷簡(jiǎn)練，造型夸張富有表現(xiàn)力，畫(huà)面的表達(dá)體現(xiàn)了內(nèi)心的情感。

四、馬蒂斯野獸派的繼承發(fā)展

野獸派存在時(shí)間短，卻是舉足輕重的存在，由于野獸派無(wú)組織無(wú)紀(jì)律，因此在1908年的鼎盛時(shí)期，野獸主義青年天才們開(kāi)始分道揚(yáng)鑣。而馬蒂斯仍然繼續(xù)他的藝術(shù)探索，越發(fā)堅(jiān)定。晚年的馬蒂斯盡管身體狀況不佳，但仍然沒(méi)放棄對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作。從繪畫(huà)到剪紙，變的只是表現(xiàn)的形式，不變的是他對(duì)于藝術(shù)炙熱的愛(ài)以及旺盛的創(chuàng)造力。

五、馬蒂斯野獸派的繼承創(chuàng)新與影響

馬蒂斯在創(chuàng)作過(guò)程中強(qiáng)調(diào)的平面型與裝飾性，以及它的形式語(yǔ)言和美學(xué)特點(diǎn)至今仍然對(duì)我們有著很大的啟示作用。它也曾深刻影響著20世紀(jì)中國(guó)的一批留學(xué)歐洲的藝術(shù)家們，比如林風(fēng)眠，潘玉良等，他們的作品既有淡雅的古典之美，又飽含著野獸一般熱情激烈的內(nèi)心。

此外馬蒂斯的剪紙作品成為當(dāng)今時(shí)尚圈與設(shè)計(jì)圈效仿與學(xué)習(xí)的對(duì)象，看似充滿童趣與稚拙感，其實(shí)每個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)了深思熟慮的考量，紙和剪刀給了他另一種畫(huà)畫(huà)的方式，他感激地將之稱作他的“第二次生命”。他的剪紙作品展現(xiàn)出蓬勃的生命之光。

著名的英國(guó)時(shí)尚男裝品牌Paul Smith最受追捧的是其內(nèi)在的叛逆精神。20世紀(jì)90年代，該品牌推出的由二十多種彩色條紋構(gòu)成的男裝大受歡迎，這些彩條被稱作“馬蒂斯色”，正是從馬蒂斯的畫(huà)作中吸取的靈感，如今這些彩條已經(jīng)成為品牌的標(biāo)志，而且還被運(yùn)用到各類跨界產(chǎn)品之中。

《米菲和她的朋友們》是著名圖畫(huà)書(shū)作家、荷蘭畫(huà)家迪克·布魯納創(chuàng)作的經(jīng)典圖畫(huà)書(shū)作品。迪克·布魯納就是馬蒂斯的擁躉，他總是應(yīng)用簡(jiǎn)單的線條，通過(guò)橘、藍(lán)、黃、綠等幾個(gè)顏色，用盡可能少的東西表達(dá)盡可能多的東西。如今我們能在晨光文具上看見(jiàn)可愛(ài)的米菲兔的身影，一躍成為晨光文具的代言人。

在蘋(píng)果公司2004年到2008年的iPod黑色剪影廣告中，將藝術(shù)與商業(yè)邏輯結(jié)合起來(lái)，真正做到改變每個(gè)人的生活，其靈感亦源自馬蒂斯的黑色剪紙作品。

六、結(jié)語(yǔ)

馬蒂斯是最擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩的畫(huà)家，他對(duì)色彩形式的獨(dú)特運(yùn)用，對(duì)同時(shí)代及后代藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了深刻影響。如具有豐富心靈意義與情感韻味的剪紙作品深深影響著安迪·沃霍爾;其極簡(jiǎn)的平面性與抽象性深刻影響著抽象藝術(shù)先驅(qū)瓦西里·康定斯基;馬蒂斯剪紙作品中呈現(xiàn)的均衡感與空間感對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)家畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作亦帶來(lái)了寶貴的靈感。馬蒂斯的作品也啟發(fā)著廣大藝術(shù)工作者以及其他工作崗位上的人們，只有在自我藝術(shù)思維和觀念不斷建構(gòu)的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)自我風(fēng)格和價(jià)值的形成及呈現(xiàn)。

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