楊建偉 陳希

【摘 要】每一個(gè)時(shí)期人物造型都具有獨(dú)特鮮明的風(fēng)格樣式，這與設(shè)計(jì)師的文化涵養(yǎng)、生活閱歷、學(xué)識背景及審美觀念密不可分。將當(dāng)代藝術(shù)理念應(yīng)用到造型上時(shí)，發(fā)現(xiàn)原有的傳統(tǒng)材料已不能完全滿足戲劇影視及大眾審美的要求了，同時(shí)國際影視整體水平的迅猛發(fā)展，也逐漸讓國內(nèi)影視人物造型設(shè)計(jì)行業(yè)望其項(xiàng)背。而新材料能給人們帶來更強(qiáng)烈的視覺沖擊，還能引起戲劇影視作品與觀眾的共鳴。于是，對傳統(tǒng)材料進(jìn)行二次設(shè)計(jì)和再造，融合現(xiàn)代元素拓寬設(shè)計(jì)空間，創(chuàng)作出新的材料運(yùn)用方法就成為了人物造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新和發(fā)展的關(guān)鍵。

【關(guān)鍵詞】新材料;創(chuàng)作;特效

中圖分類號：J917 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0059-03

一、新材料在特效化妝中的概況

新材料主要指那些新近發(fā)展或正在研發(fā)的、具有比傳統(tǒng)材料的性能更為優(yōu)異的材料。這些新材料能更好地改變演員體型和形象，使戲劇影視劇中需要的角色特征更加逼真。

我國的特效化妝起步較晚，直到86版電視劇《西游記》中，王希鐘老師使用了塑型化妝技術(shù)，這也是我國最早向蘇聯(lián)學(xué)派學(xué)習(xí)化妝技術(shù)。劇中塑造了各種妖魔鬼怪和神話人物的角色形象。然而，當(dāng)時(shí)的經(jīng)費(fèi)和材料用度非常緊張，使用的都是如硫化乳膠等較為廉價(jià)的材料，人物形象難以逼真。隨著時(shí)代發(fā)展，我國戲劇影視行業(yè)也有了長足進(jìn)步。近年來，魔幻大片開始受到觀眾的熱烈追捧，如電影《畫皮》《大鬧天宮》《三打白骨精》等魔幻巨制。而其中的特效造型完全是由我國的影視特效化妝團(tuán)隊(duì)獨(dú)立完成，強(qiáng)烈的視覺效果讓人有了耳目一新的體驗(yàn)。做一個(gè)簡單的對比。在86版電視劇《西游記》中孫悟空的造型（如圖1），除了眼睛外幾乎全身都使用了假體;而當(dāng)代《西游記》題材的影視作品中，人物造型主要使用硅膠假體，其特點(diǎn)是富有彈性，質(zhì)感更接近真人皮膚 （如圖2）。而它帶來更大的好處在于，可在無形中使演員更快更好地融入角色，輔助演員更好地拿捏人物細(xì)節(jié)，這就是成熟的特效化妝造型 [1]。

對比國外，上個(gè)世紀(jì)八九十年代，美國涌現(xiàn)出了一大批膾炙人口的魔幻大片，如《猛鬼街》《蒼蠅》《尸變》等，這些特效化妝技術(shù)采用的是美術(shù)中的雕塑技法，以制作出全臉的乳膠面具，這些精美逼真的人物造型深諳觀眾意趣，至此開啟了美國特效化妝的盛行時(shí)代。隨后到了21世紀(jì)的《生化危機(jī)》《霍比特人》等，美國特效化妝行業(yè)率先引入新材料，開始將發(fā)泡乳膠、硅膠等大量應(yīng)用于造型設(shè)計(jì)中。

這些材料創(chuàng)作出的人物造型真實(shí)可感，皮膚接近真人，材質(zhì)輕便并富有彈性，贏得了演員、導(dǎo)演和觀眾的認(rèn)可。如今，在數(shù)字技術(shù)（CG技術(shù)）日臻成熟的大環(huán)境下，數(shù)字技術(shù)和特效化妝技術(shù)相結(jié)合是國外特效電影在人物造型上的主要制作方法。如《阿凡達(dá)》《指環(huán)王》《木乃伊》等。而這些超級大片的出現(xiàn)，也對特效化妝技術(shù)提出了更高的要求。

二、新材料在影視特效化妝中的運(yùn)用

至今，特效化妝己成為很多影視作品制作的必要環(huán)節(jié)，材料在其中的應(yīng)用自然舉重若輕。有了這些材料的輔助，才能讓觀眾真正進(jìn)入到魔幻世界中。特效化妝因其雕塑性的立體造型和材料，具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，本文主要從塑型材料方面進(jìn)行舉例論述。

（一）發(fā)泡乳膠。作為塑型化妝的材料，發(fā)泡乳膠的舒適度是傳統(tǒng)硅膠無法比擬的。雖然傳統(tǒng)硅膠在模仿皮膚外觀和感覺上相差無幾，但在打戲或者奔跑追逐戲中，由于演員出汗導(dǎo)致長期不透氣，明膠就會開始慢慢融化，影響影片效果。而發(fā)泡乳膠透氣性顯著，十分輕盈（一個(gè)臉部的塑型大約0.04K），再加上其良好的質(zhì)地和手感，在給予演員最大舒適度的同時(shí)，還能表現(xiàn)出演員細(xì)微的表情和紋理，與真皮膚相差無幾。所以在實(shí)際拍攝過程中，演員可以一整天不用將其脫下，這無疑給演員提供了最大程度的便利。

發(fā)泡乳膠實(shí)質(zhì)上是一種泡沫橡膠海綿，它有點(diǎn)像人脖頸處的皮膚，有時(shí)候會有凹陷。而它的原始原料——乳膠，來自于三葉橡膠樹的天然液體，產(chǎn)自馬來西亞、菲律賓、印度尼西亞、泰國等地。制作過程中，是將褐藻酸氨加入天然乳膠中，呈現(xiàn)分離狀態(tài)，之后氨的加入增強(qiáng)了防腐作用，也可以防止膠乳進(jìn)一步凝固。不管是陽模還是陰模，把發(fā)泡乳膠放入雕刻好的、晾干密封好的模具中，在放膠前必須刷一層脫模劑，防止發(fā)泡乳膠和它們連在一起，也起到在脫模的時(shí)候不會被撕裂的效果。具體步驟如下。

第一，迅速（一分鐘時(shí)間）將發(fā)泡乳膠倒入模具中并攪拌;第二，用5分鐘的時(shí)間攪拌起泡沫增加體積，模具加了固化劑，固化劑中含有硫，有利于膠的硬化，增加了彈性。第三，確定泡沫固化后，可以小心脫模，為了不讓膠的邊緣卷起，可以加上一層定妝粉;第四，放入溫水中清洗，可以加入一點(diǎn)洗滌液，這樣可以把固化劑中的硫洗掉。第五，放進(jìn)容器中避免陽光暴曬可以增加使用壽命。（如圖3）

需要注意的是，玻璃模具也是這樣，只不過要先排除水和殘留在模具中的苯乙烯。

不同的造型，其修補(bǔ)接邊和上色也會有所不同，我們在創(chuàng)作綠人時(shí)使用的是丙烯，先把用發(fā)泡乳膠塑型好的零件貼在演員面部，然后用接邊膏進(jìn)行銜接，再用調(diào)制好的綠色丙烯均勻刷在零件上。單獨(dú)調(diào)好一些深綠、淺綠，以及色度不一的顏料刷在塑型材料的褶皺里，用海綿去掉多余部分，以達(dá)到所要的最佳效果。接縫處用綠色和肉色銜接，達(dá)到真實(shí)過渡。這是我們在塑型化妝中，對發(fā)泡乳膠材料的實(shí)際應(yīng)用。（如圖4）

（二）藻酸鹽。 藻酸鹽主要應(yīng)用于活體翻模、塑型零件和化妝造型上。藻酸鹽和牙科石膏的運(yùn)用在翻模中尤為常見。在以前的傳統(tǒng)造型設(shè)計(jì)中，特效化妝師們通常使用的多是凡士林、工業(yè)石膏粉、硫化乳膠等材料。但這些材料遠(yuǎn)不能適應(yīng)現(xiàn)在造型創(chuàng)作的需求。

藻酸鹽和牙科石膏這種新材料就能夠解決這些難題。如在翻模中，一般將藻酸鹽放在一個(gè)小水桶中（水溫30度較為適宜），藻酸鹽與水以1∶3比例混合后，讓造型模特側(cè)臥于椅子上，給他帶上光皮頭套，或用保鮮膜將頭發(fā)保護(hù)好，再涂一層凡士林確保藻酸鹽不會粘上，然后從頭頂或額頭處均勻涂抹，無需拍打，這樣會產(chǎn)生相對較少的表面氣泡。在確保沒有氣泡的情況下，順勢往下涂抹，到鼻子部位時(shí)用小方刀涂抹鼻孔邊緣，如遇藻酸鹽繼續(xù)往下流，則可輕輕抹回臉上。（如圖5）

（三）新硅膠。在塑型化妝中硅膠有著比發(fā)泡乳膠更好的優(yōu)勢，它的外觀和質(zhì)地非常接近真人皮膚，所以在造型中，多用于面部，能更真實(shí)體現(xiàn)人物細(xì)節(jié)。如今，特殊人物造型中采用的也是新型硅膠——鉑硅膠，它可以安全地與真人皮膚直接吻合接觸。鉑硅膠中含有的鉑金多，使其凝固速度較快，塑型的時(shí)間相應(yīng)縮短。人的皮膚實(shí)際是半透明的，給硅膠內(nèi)部著色的時(shí)候可使用多類型的顏料，但要注意硅膠耐酸、堿、油脂和水，上色要相對困難。硅膠一旦上色完成，就會變得很有層次和有體積感，跟真皮膚幾近相同。（如圖6）

以劉德華和莫文蔚主演的電影《童夢奇緣》為例（圖7）。劉德華扮演的光仔，在陰差陽錯(cuò)的情況下喝了流浪漢的快速成長藥水，隨之他的年齡也快速增長，從20歲直接長到80歲。在他80歲的妝面中，他的造型是整個(gè)頭部硅膠全倒模。新硅膠呈現(xiàn)出的皮膚質(zhì)感十分真實(shí)，如眼袋形狀、皺紋紋理，還有老年斑的處理，都異常逼真;同時(shí)再加上種植毛發(fā)，整個(gè)人物形象就生動展現(xiàn)在銀幕上了。

同時(shí)，這個(gè)材料也可以應(yīng)用于3D轉(zhuǎn)印技術(shù)上。其原理是在假模具和演員的身上雕刻出相應(yīng)假體，然后通過轉(zhuǎn)印紙“復(fù)印”雕塑成塑型零件的形狀，加入硅膠，從而制作出各種傷疤、傷口仿效，十分逼真。比起傳統(tǒng)膚蠟材料，更加省時(shí)，且不易脫落，整體效果更好。（如圖8、圖9）

三、新材料與傳統(tǒng)材料的比較

在與傳統(tǒng)材料的對比中，新型材料的優(yōu)勢更為突出。

首先是在翻模技術(shù)上，我國傳統(tǒng)的翻模材料是使用工業(yè)石膏來翻制面部模型，而新型材料是運(yùn)用藻酸鹽配合醫(yī)用石膏膜制作面部和整個(gè)身體。這能極大地減少演員翻模的困苦，有利于演員的表演。

其次是在植皮技術(shù)上，傳統(tǒng)材料是硫化乳膠、膚蠟等。而新型硅膠、發(fā)泡乳膠等新材料通過配合烤箱、真空設(shè)備等進(jìn)行假皮制造，在展演中可以逼真地表現(xiàn)出演員皮膚的毛孔紋理和質(zhì)感，讓觀眾看到的人物造型更真實(shí)。

然后是在傷效造型中，傳統(tǒng)方法是用酒精膠加棉花、膚蠟等在演員面部或身體上現(xiàn)場制作，如今是將3D打印技術(shù)運(yùn)用到硅膠上，先根據(jù)效果圖輸入相應(yīng)的尺寸，然后通過3D打印機(jī)直接打印出傷效模型。相比傳統(tǒng)材料來說，其在表演過程中不容易脫落，不會出現(xiàn)整個(gè)劇目或演員造型不一致的情況。

最后是在化妝造型中，傳統(tǒng)材料多是油彩 、胭脂、假發(fā)片、線簾假發(fā)、榆樹皮刨花、抓髻大發(fā)、水紗等。經(jīng)過幾代造型藝術(shù)家近二百年來的智慧和積淀，如今取而代之的是提掉技術(shù)、梳挽技術(shù)、包綢技術(shù)、插戴技術(shù)。這些技術(shù)中應(yīng)用的材料可以修飾演員的臉型，以貼片子調(diào)整面部寬窄，以額頭發(fā)際調(diào)劑演員臉部長短，達(dá)到強(qiáng)化眉眼、美化輪廓、凸顯表情的藝術(shù)效果。同時(shí)根據(jù)人物身份，實(shí)現(xiàn)青衣之莊重、花旦之美顏、武旦之颯爽，成為既唯美有富有性格的意向化造型 [2]。

四、發(fā)展前景及總結(jié)

在未來的發(fā)展中，特效化妝不僅存在于影視劇中，在展覽、戶外廣告、游樂場等領(lǐng)域也會廣泛應(yīng)用。這除了給觀眾帶來更加新鮮的藝術(shù)感受外，更讓這些新材料在使用上有了無限的可能。與此同時(shí)，我國特效化妝材料運(yùn)用中還存在諸多不足之處。如在制作過程中資源及關(guān)鍵性材料大部分還要依賴進(jìn)口，數(shù)字化技術(shù)和特效化妝需要加強(qiáng)。在這些材料的表現(xiàn)與應(yīng)用中，國內(nèi)與國外如好萊塢等視效制作團(tuán)隊(duì)還有一定差距。

隨著影視特效化妝在戲劇影視中起到的作用越來越重要，新材料在特效化妝中就顯得不可或缺。目前，特效化妝技術(shù)已被列入“十二五”規(guī)劃中。隨著我國戲劇影視業(yè)的發(fā)展，眾多類型的影片開始走上銀幕，這對于特效化妝也提出了更高的要求。越來越多的高校開設(shè)了特效化妝的相關(guān)專業(yè)。特效化妝是一門活到老學(xué)到老的專業(yè)，作為一名從事戲劇影視特效化妝設(shè)計(jì)的工作者，有責(zé)任和義務(wù)承擔(dān)起教育與長效發(fā)展的工作。在未來的藝術(shù)創(chuàng)作中，將緊跟國內(nèi)外特效化妝行業(yè)中的最新技術(shù)熱點(diǎn)，繼續(xù)深入探究新材料在特效化妝中的作用和規(guī)律，以創(chuàng)造出屬于中國特色且引領(lǐng)行業(yè)前沿的特效化妝與造型設(shè)計(jì)技術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛園園.特效化裝“嗜血獸的制作與體會”[D].河北科技大學(xué)，2015.

[2]馬靜.傳統(tǒng)京劇旦角化妝技法[M].北京：中國戲劇出版社，2009.