王遠(yuǎn)文

【摘 要】川劇，正如字面意思一樣，是產(chǎn)于四川民族的一種文化藝術(shù)，打擊樂(lè)是川劇音樂(lè)演奏中最為獨(dú)特的組成因素，是川劇中的點(diǎn)睛之處。而在新的時(shí)期新的時(shí)代，隨著藝術(shù)文化趨于娛樂(lè)式，川劇的發(fā)展受到了一定的局限性，從而致使川劇打擊樂(lè)在進(jìn)行藝術(shù)展現(xiàn)時(shí)受到極大的沖擊。本文以文化藝術(shù)中的川劇為例，分析打擊樂(lè)在川劇發(fā)展中的重要性，探討對(duì)川劇中的打擊樂(lè)該處如何拓展其藝術(shù)表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】川劇;打擊樂(lè);藝術(shù);表現(xiàn)力

中圖分類(lèi)號(hào)：J617? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）32-0030-01

川劇打擊樂(lè)的歷史悠長(zhǎng)，“擂鼓助威、鳴金收兵”是其在歷史文化中留下的壯舉，這充分表明了打擊樂(lè)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)[1]。隨著時(shí)間的轉(zhuǎn)變，文化藝術(shù)的發(fā)展，川劇打擊樂(lè)也正在經(jīng)歷著容貌煥新，從簡(jiǎn)陋向完善的發(fā)展過(guò)程，是得到歷史見(jiàn)證的文化藝術(shù)。打擊樂(lè)主要是通過(guò)打擊不同的發(fā)聲樂(lè)器，發(fā)出不同的聲音，他們或獨(dú)奏或合奏，其對(duì)于川劇的演奏來(lái)說(shuō)占有極為重要的地位，具有濃重的表現(xiàn)力。而打擊樂(lè)也在歷史的發(fā)展中形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格與自我的表現(xiàn)體系，以鮮明的音色與強(qiáng)烈的音樂(lè)效果、多變的形式來(lái)渲染川劇表演的表現(xiàn)力，其不僅僅是川劇的表演所需，同時(shí)也是我國(guó)戲曲文化藝術(shù)的發(fā)展所需。

一、打擊樂(lè)對(duì)于川劇表演中的重要性

在長(zhǎng)久的戲曲文化發(fā)展以來(lái)，其與打擊樂(lè)的發(fā)展形成了密不可分的關(guān)系，是缺一不可的，兩者相互配合緊密發(fā)展。打擊樂(lè)的主要演奏樂(lè)器為鑼鼓，是川劇在舞臺(tái)演出中主要的表演伴奏樂(lè)器，人們常說(shuō)的三分唱七分打，其中的“打”指的就是鑼鼓，其在川劇中的重要性，不僅僅單純作為響器的鋪墊，而是與川劇文化藝術(shù)融為一體，且貫穿在川劇舞臺(tái)的表演過(guò)程中。對(duì)于川劇來(lái)說(shuō)，打擊樂(lè)不僅僅是節(jié)奏的把握者，其還可以為表演者調(diào)節(jié)其身段，配合表演者的語(yǔ)調(diào)變化，渲染舞臺(tái)的表演氛圍，提高舞臺(tái)表現(xiàn)力，掌握著全場(chǎng)的音樂(lè)節(jié)奏與速度，有著貫穿全局，統(tǒng)一舞臺(tái)的表現(xiàn)力，是川劇表演的支撐點(diǎn)[2]。

二、川劇中打擊樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力拓展分析

（一）重整打擊樂(lè)的演奏樂(lè)器

打擊樂(lè)在戲劇表演過(guò)程中是由鑼鼓組成，而鑼鼓對(duì)于不同的劇種，所使用的樂(lè)器也不一樣，川劇鑼鼓是由文場(chǎng)、武場(chǎng)與小打這三個(gè)結(jié)構(gòu)而組成，在不同的演奏形式下，有著不同的獨(dú)特魅力。對(duì)于文場(chǎng)來(lái)說(shuō)，其一般是由小鼓、大鑼、川小鑼、大缽、鉸子進(jìn)行組合演奏，武場(chǎng)通常使用小鼓、堂鼓、馬鑼、大鑼等演奏樂(lè)器，小打的話是使用小鑼、鉸子為主，以上的演奏組合都是川劇表演中使用最頻繁的，也是最基本的。但是隨著文化的發(fā)展，傳統(tǒng)的組合形式已經(jīng)不能適應(yīng)現(xiàn)代戲曲的需求，就需要對(duì)川劇鑼鼓進(jìn)行重新組合和創(chuàng)新，拓展打擊樂(lè)在川劇中的表現(xiàn)力，再通過(guò)對(duì)演奏樂(lè)器的重新調(diào)整，如可以根據(jù)劇情的需要，加入京小鑼?zhuān)ㄒ艄?，民族鼓等，增加整體的打擊樂(lè)演奏效果，從而適應(yīng)戲曲發(fā)展的需求。例如可以將傳統(tǒng)的鑼鼓與現(xiàn)代化的音樂(lè)進(jìn)行碰撞，將川劇打擊樂(lè)的每一種樂(lè)器所發(fā)的音，以簡(jiǎn)譜的形式排列，像音樂(lè)創(chuàng)作一樣，對(duì)打擊樂(lè)進(jìn)行編曲，像和聲一樣，融入川劇音樂(lè)中，形成一種全新的音樂(lè)模式，添加新鮮的活力，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生耳目一新的感覺(jué)，不僅是其音樂(lè)效果非常強(qiáng)，而且更加容易被觀眾所接受，結(jié)合舞臺(tái)上演員的表演，呈現(xiàn)出絲絲相扣的表演。

（二）調(diào)整樂(lè)器強(qiáng)弱次序，打造層次感

在川劇的表演中，要理清樂(lè)器的強(qiáng)弱次序，因?yàn)閺?qiáng)與弱是兩個(gè)截然不同的意思，但是并不是強(qiáng)就會(huì)特別的好，每個(gè)都有著不同的優(yōu)缺點(diǎn)[4]。在川劇表演中打擊樂(lè)的強(qiáng)度要使用得當(dāng)，如果使用過(guò)強(qiáng)，會(huì)破壞表演的氛圍，使用過(guò)于強(qiáng)烈的鑼鼓聲，會(huì)帶給觀眾非常混亂與嘈雜的聲音，不僅會(huì)給舞臺(tái)上的演員造成影響，還會(huì)引起觀眾的反感。反之，過(guò)于弱的打擊樂(lè)，會(huì)失去其本身的活力，會(huì)失去打擊樂(lè)的鋪筑作用，達(dá)不到演奏的標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有達(dá)到實(shí)質(zhì)的意義。因此，要注意打擊樂(lè)的強(qiáng)弱，通過(guò)對(duì)不同音調(diào)的樂(lè)器進(jìn)行合理的安排，然后根據(jù)川劇表演的特點(diǎn)，進(jìn)行合理的搭配，形成音樂(lè)的層次感，盡可能地渲染舞臺(tái)氛圍，配合演員的表演，讓觀眾更加的投入與喜愛(ài)。

（三）配合表演，提高表現(xiàn)力

川劇的節(jié)奏變化比較快，而打擊樂(lè)就是調(diào)節(jié)節(jié)奏的主要掌控手，由不同樂(lè)器形成的各種打擊樂(lè)，其不同的組合有著不同的節(jié)奏，可緊張、可活潑或者是悠閑，但是打擊樂(lè)是舞臺(tái)表演的鋪墊，與川劇表演融為一體。因此，要拓展打擊樂(lè)的表現(xiàn)力，首先要先掌握打擊樂(lè)的節(jié)奏，其次是要熟練地運(yùn)用川劇鑼鼓，使其與演員的表演合為一體。所謂的配合表演就是打擊樂(lè)要根據(jù)表演者不同的神態(tài)，不同的表演動(dòng)作與情緒，形成與之相對(duì)應(yīng)的打擊樂(lè)進(jìn)行伴奏，以多層次的演奏，配合著全劇的進(jìn)程，以不同環(huán)境形成不同的氣氛，將演員的情緒充分表達(dá)出來(lái)，使打擊樂(lè)的魅力得到充分表現(xiàn)。

三、結(jié)論

打擊樂(lè)在川劇表演中的廣泛運(yùn)用，是長(zhǎng)期以來(lái)的實(shí)踐，并且得到新時(shí)期人們的認(rèn)可，其不僅僅是豐富了川劇的音樂(lè)表達(dá)形式，更是將演員的語(yǔ)言藝術(shù)充分地表現(xiàn)出來(lái)。除了川劇，中國(guó)戲曲的大部分表演形式都離不開(kāi)打擊樂(lè)的伴奏，其也是戲劇藝術(shù)中的一個(gè)獨(dú)特存在，是川劇的重要主體。而我們?cè)趯W(xué)習(xí)前輩積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)時(shí)，也要貼近新時(shí)代的生活，將打擊樂(lè)在川劇中進(jìn)一步創(chuàng)新，提高其藝術(shù)表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃艷嶺.淺談戲曲打擊樂(lè)演奏的突破和發(fā)展[J/OL].黃河之聲，2019（05）：15.

[2]陳俐君.如何拓展川劇中打擊樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].藝術(shù)科技，2015，28（08）：135+171.