寧潔

摘要：京劇的腔調(diào)主要以二黃、西皮為主，所使用的伴奏樂(lè)器主要以鑼鼓、胡琴為主，京劇作為中國(guó)國(guó)粹之一，對(duì)傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化有著非常重要的作用。隨著信息化時(shí)代的到來(lái)，京劇不僅被越來(lái)越多的國(guó)家所認(rèn)識(shí)和了解，還成為介紹中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要媒介之一。本文就京劇表演的美學(xué)特點(diǎn)作出分析，提出幾點(diǎn)看法，以供參考。

關(guān)鍵詞：京劇表演;美學(xué);特點(diǎn)分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J821

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0145-01

京劇表演在人物的妝容、人物臉譜、人物唱腔等方面均有著非常嚴(yán)格的要求，京劇表演者不僅需要掌握一定的表演技巧，具備較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)能力，還要嚴(yán)格按照京劇的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)和要求進(jìn)行表演，才能最大化體現(xiàn)京劇的藝術(shù)價(jià)值。所以京劇表演者需要能夠全面了解京劇表演的美學(xué)內(nèi)容，掌握京劇表演的美學(xué)特點(diǎn)，通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和表演實(shí)踐，進(jìn)一步提升京劇表演的藝術(shù)性。

一、京劇表演的綜合性

京劇表演的綜合性主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：（1）音樂(lè)。京劇表演中音樂(lè)可分為聲樂(lè)與器樂(lè)，聲樂(lè)可包括詩(shī)詞、短句等，器樂(lè)可包括所有種類(lèi)的弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器、銅管樂(lè)器等。（2）美術(shù)。京劇表演中美術(shù)的體現(xiàn)主要在衣著及舞臺(tái)的裝飾、色彩搭配、圖案等方面1。（3）舞蹈。京劇表演中所融合的舞蹈類(lèi)型也較為豐富，可包括武術(shù)類(lèi)、技藝類(lèi)、獨(dú)舞演奏及群舞表演等。（4）行當(dāng)。京劇表演中還可根據(jù)角色的類(lèi)型進(jìn)行劃分，可包括生、旦、凈、丑。在京劇表演過(guò)程中將以上幾點(diǎn)進(jìn)行合理分配和有效融合，從而體現(xiàn)出京劇表演的綜合性。對(duì)于京劇表演的綜合性來(lái)說(shuō)，能隨著故事主題的開(kāi)展，在唱念過(guò)程中同時(shí)搭配音樂(lè)伴奏和舞蹈表演，將人物形象具體的展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等方面感受京劇表演帶來(lái)的魅力，體會(huì)京劇表演主題的中心思想和人物情感。

二、京劇表演的虛擬性

對(duì)于話劇舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)，當(dāng)帷幕拉開(kāi)后觀眾能夠清晰知道場(chǎng)景環(huán)境、主題天氣、時(shí)間地點(diǎn)等基礎(chǔ)信息，而相較之話劇表演來(lái)說(shuō)，京劇表演就顯得格外神秘，具有極強(qiáng)的虛擬性。京劇表演時(shí)基本上以桌子和椅子為舞臺(tái)主要道具，觀眾很難在表演開(kāi)始就能獲取關(guān)于表演主題的基礎(chǔ)信息，只有通過(guò)京劇表演者的表演對(duì)故事主題及內(nèi)容進(jìn)行了解。京劇表演的虛擬性主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：（1）京劇表演者運(yùn)用的肢體動(dòng)作、語(yǔ)言神情、唱念內(nèi)容等都是源于生活，但需要根據(jù)京劇主題及實(shí)際內(nèi)容進(jìn)行一定的變動(dòng)，使得京劇表演具備一定的舞蹈性和規(guī)范性2。（2）京劇作品的選材具有一定的生活依據(jù)但同時(shí)高于生活，京劇表演者在表演過(guò)程中既能夠?yàn)橛^眾展現(xiàn)生活中的人物情感、事事糾紛，又能夠使舞臺(tái)表演中的人事情故與現(xiàn)實(shí)中的情況產(chǎn)生一定的差距，讓觀眾感受到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。（3）在京劇表演過(guò)程中，其空間和時(shí)間可以進(jìn)行自由變幻，不僅極大程度上降低了舞臺(tái)對(duì)京劇表演的限制性，還有效調(diào)動(dòng)了觀眾的積極性，給觀眾帶來(lái)更多的想象空間。但京劇表演者在變幻空間及時(shí)間時(shí)，需要注意表演的真實(shí)性，充分體現(xiàn)京劇表演的嚴(yán)謹(jǐn)性。京劇表演的虛擬性能夠提高京劇表演的藝術(shù)性、真實(shí)性和生動(dòng)性，進(jìn)一步增強(qiáng)觀眾的觀看體驗(yàn)感3。但對(duì)于京劇表演者來(lái)說(shuō)，想要完整體現(xiàn)京劇表演的虛擬性，在舞臺(tái)上對(duì)虛擬物品、虛擬事件進(jìn)行表演時(shí)需要嚴(yán)格把握好尺寸，貼近生活實(shí)際，以向觀眾展現(xiàn)出更強(qiáng)的真實(shí)感。

三、京劇表演的程式性

不僅是京劇表演具備程式性，任何一項(xiàng)藝術(shù)都存在其自身的程式性，所以想要體現(xiàn)京劇表演的藝術(shù)性，就需要具有一定的程式性。京劇表演中的程式性如同語(yǔ)文中的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)一般，其存在固定性和嚴(yán)謹(jǐn)性，想要寫(xiě)好一篇文章需要對(duì)字詞語(yǔ)句進(jìn)行斟酌考慮，遵照一定的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)將其接連起來(lái)組成完整的內(nèi)容。京劇表演也一樣，若在表演過(guò)程中缺少了程式化，不僅表演內(nèi)容顯得缺乏完整性和合理性，京劇表演的藝術(shù)性也會(huì)大幅度降低4。比如在《艷陽(yáng)樓》京劇表演中有三個(gè)上馬動(dòng)作，京劇表演者的三次上馬動(dòng)作都需要按照一定的程式性進(jìn)行，不得對(duì)動(dòng)作進(jìn)行隨意改動(dòng)，但同時(shí)程式也具有靈活性，京劇表演者可通過(guò)心情、環(huán)境、肢體動(dòng)作等方面去改變故事情境中人物特點(diǎn)，讓觀眾體會(huì)到同時(shí)上馬動(dòng)作，卻表達(dá)出不同的感受。再者如京劇表演中戲曲演員的分工類(lèi)別，也稱(chēng)之為行當(dāng)，在表演過(guò)程中不同的角色類(lèi)型同樣需要遵照一定的規(guī)范要求，才能更好地體現(xiàn)出京劇表演的藝術(shù)價(jià)值。所以在京劇表演過(guò)程中，京劇表演者需要按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)及要求進(jìn)行表演，但同時(shí)也要靈活運(yùn)用京劇表演的程式性，從而在舞臺(tái)上創(chuàng)造出更多鮮活的藝術(shù)形象。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，京劇表演的美學(xué)特點(diǎn)主要包括綜合性、虛擬性和程式性，對(duì)于京劇表演來(lái)說(shuō)，不僅需要京劇表演者具備較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和技術(shù)能力，還需要了解京劇作品的主題思想、明確意識(shí)到在京劇表演中體現(xiàn)其美學(xué)特點(diǎn)的重要性，從而進(jìn)一步提高自身的表演水平，體現(xiàn)京劇表演的藝術(shù)價(jià)值。

注釋?zhuān)?/p>

1范俏倩.京劇表演的美學(xué)特點(diǎn)淺析[J].戲劇之家，2017（15）.

2左阿雷.淺析京劇表演的綜合美[J].戲劇之家，2014（08）.

3王秀麗.京劇表演的美學(xué)特點(diǎn)淺析[J].渭南師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（09）.

4宋志輝.京劇表演藝術(shù)的美學(xué)特征[J].北方音樂(lè)，2011（07）.