何子奕

摘要：影片《十二怒漢）作為希德尼·魯邁特的處女作，講述了十二名陪審團(tuán)成員經(jīng)過長時(shí)間的語言、心理斗爭，最終宣判一名被控殺父的男孩無罪的故事。作者從導(dǎo)演時(shí)各個(gè)人物的心理描寫、鏡頭轉(zhuǎn)換等方面對影月進(jìn)行簡要地分析，以使大家對《十二怒漢）這部影片有一定的印象。

關(guān)鍵詞：陪審員;理性;生命;分權(quán)制衡

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0121-01

《十二怒漢》曾獲得第30屆奧斯卡最佳外語片的提名，自1957年上映來，半個(gè)多世紀(jì)在電影界的地位一直經(jīng)久不衰，由此可見其中的深意和對后世的影響之大。這篇影片講述的是男孩車臣從小在貧民窟中長大，其父親被人謀殺，他被指認(rèn)為殺父兇手，在人證物證“確鑿”的情形下，擔(dān)任這個(gè)案子陪審團(tuán)的12個(gè)人在結(jié)案之前討論案情，最終促使宜判結(jié)果發(fā)生變化的故事。

一、《十二怒漢》中的理性認(rèn)知

很多人在看了這部電影之后，都會認(rèn)為這部電影所歌頌的是對生命的尊重和敬畏。但實(shí)際上，電影中這樣的思想表達(dá)卻只是很少的一個(gè)部分。電影通過陪審團(tuán)整個(gè)陪審變化的過程更想渲染和表達(dá)的是“理性認(rèn)知”這樣一個(gè)主題。在生活中，盲目從眾是常態(tài)，人們多多少少會有類似的心理，如同古斯塔夫.勒所著

《烏合之眾》中描述的那樣。影片中最初描寫的12位陪審員的鏡頭，就是在一個(gè)封閉的空間里，通過他們的言行舉止，對他們的行業(yè)、性格、愛好等特點(diǎn)都有所描寫。這也是呈現(xiàn)給觀眾的第一印象。對陪審員進(jìn)行簡單的個(gè)體描述之后，接下來進(jìn)入到了陪審的過程。

第一個(gè)投反對票的人，但是態(tài)度及其堅(jiān)定。正如他所言“可我們在決定一個(gè)人的生死啊”。在第二次置名投票之前的那一場對話，有的陪審員表現(xiàn)出了冷漠自私的特點(diǎn)，例如七號陪審員，他想要趕快結(jié)束這一場陪審會議，別人的生死與他無關(guān)，他甚至覺得終生監(jiān)禁對那個(gè)孩子而言是很輕的懲罰?？墒峭斗磳ζ钡哪骋恍┡銓弳T內(nèi)心似乎有一點(diǎn)什么呼之欲出，卻說不上來，只好等待下一次投票。

而第二次投票，票數(shù)由11比1變成了10比2，投反對票的陪審員又多了一位。在整個(gè)陪審討論的過程中，重點(diǎn)轉(zhuǎn)移輕松卻有力，跌宕起伏卻不顯得突兀，所有的銜接都處理的無比自然。討論的過程中觀點(diǎn)相互對立，但它把握了一個(gè)“度"，少一分不溫不火，多一分則過于急躁，這也是影片的一個(gè)突出特色。

二、《十二怒漢》中的陪審團(tuán)制度

在影片中充當(dāng)重要作用的道具之一——折疊刀，它正是男孩車臣?xì)⒑Ω赣H這個(gè)案件中的物證，法庭有人說它是男孩所特有的，別處少見?？墒前颂柵銓弳T卻找到鑰匙打開皮包，拿出一把和它一模一樣的折疊刀。這個(gè)道具是打開真相助推則情的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

從麥茨符號學(xué)角度來說，這把折疊刀同時(shí)隱喻了陪審員的權(quán)利，即便是有權(quán)利很大的陪審團(tuán)制度存在，卻還是會有其它的機(jī)構(gòu)相互分權(quán)制約，只有保持足夠的理性才能夠更加接近事情的真相。同時(shí)，正如耳熟能詳?shù)囊痪湓挕皺?quán)利是把雙刃劍”，它既有正義的一面，也有非正義的一面，如果能夠把握好，就能為無事之人伸張正義、洗刷冤屈，如果把握不好，則會害一個(gè)無事之人丟掉生命和自由，乃至成為在場許多人的悲劇。

從起初11個(gè)人贊同有罪，到最后全票通過無罪的過程，其實(shí)就是一個(gè)理性認(rèn)知的過程。這不僅體現(xiàn)了影片制作者對說服藝術(shù)的敬佩，而且在一定程度上也肯定了陪審團(tuán)制度，盡管它井不完美，但是它卻能夠?qū)Ψ蛇M(jìn)行分權(quán)制約，只要陪審人員足夠清醒，這項(xiàng)制度還是有很大的益處的。

三、《十二怒漢》中的電影特色

在整部電影中，故事展開是在封閉空間的休息室的。故事展開的整個(gè)架構(gòu)輕松自然、不落俗套。因?yàn)榕臄z地點(diǎn)被限制，空間封閉，所以導(dǎo)演在服裝設(shè)計(jì)、布光、場面調(diào)度等方面可謂是下了一番功夫。12位陪審員，每個(gè)人的表現(xiàn)都盡可能地體現(xiàn)了各自的特點(diǎn)，優(yōu)缺點(diǎn)兼顧才顯得更加真實(shí)。在拍攝的過程中，因?yàn)槿宋锖芏?，拍攝鏡頭有限，因此導(dǎo)演通過特寫鏡頭來對人物加以著重體現(xiàn)，突出重點(diǎn)，這樣不僅能夠使影片充滿層次感，而且還能夠增強(qiáng)觀眾的觀賞興趣。幾位陪審員隨著線索的推進(jìn)，講了自己感觸深刻的經(jīng)歷和故事，看似與案件無關(guān)，但實(shí)際上其本質(zhì)相同，足以抓住觀眾情感投射。

另一方面，就是每個(gè)演員都是以最佳的狀態(tài)來詮釋影片內(nèi)容的。因?yàn)榕銓弳T都是一群男性，影片中又不免有抒情的片段，倘若沒有眼淚又顯得有些虛假不真實(shí)，但是眼淚掉下來又太夸張不符合男性的形象。因此，演員的表演都是眼眶里看得出晶瑩的淚水，卻只是在眼眶里打轉(zhuǎn)的感覺，再加上抒情感人的音樂，更加催人淚下，引起觀眾的情感共鳴。當(dāng)然不可否認(rèn)的是，其中也有剪輯效果良好的功勞，綜合起來成為了影片的大特色。

四、結(jié)語

雖然目前新電影層出不窮，但很多都只是一時(shí)的流行，卻稱不上真正的經(jīng)典。而希德尼·魯邁特的《十二怒漢》歷時(shí)半個(gè)世紀(jì)之久，卻被翻拍數(shù)次。相信經(jīng)過時(shí)間的推移，它依然會在電影藝術(shù)的長河中綻放自己的光彩。

參考文獻(xiàn)：

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