劉海東

從臺前到幕后，雖然告別舞臺近30年，但王祥林心底里對相聲的熱愛始終未變，“相聲，妙在一捧一逗間，捧哏穿針引線、幫腔作勢，逗哏包袱笑料、高潮不斷?！?/p>

他是吉林省相聲界的老前輩，青年時期師從天津相聲名家趙佩如先生，苦學(xué)4年。文革期間，他被迫告別舞臺。文革后歸隊，演出、機(jī)關(guān)從政，一晃就是40余載。

退休后，他重拾舊夢，整理、改編創(chuàng)作相聲段子20余個，參與各類文藝團(tuán)體演出數(shù)百場。

他是王祥林，一個輾轉(zhuǎn)半個世紀(jì)，重回相聲懷抱的傳統(tǒng)藝術(shù)堅守者。

藏在心中的相聲夢

今年80歲的王祥林已經(jīng)在長春生活了59年。他本是浙江杭州人，幼年時追隨祖父在天津生活了一段時間。

那一年，15歲的王祥林正在天津上學(xué)，收音機(jī)里每個相聲段子，都讓他開懷大笑。馬三立、侯寶林等相聲大家，經(jīng)常在天津演出，他幾乎每場必到。后經(jīng)人介紹結(jié)識了恩師趙佩如先生，但初次見面他就吃了閉門羹。那時的王祥林操著一口南方口音，是相聲表演的大忌。

但這些并未阻礙王祥林藏在心中的相聲夢，他一有空就去師父家旁聽，師父對其他弟子的教誨，他看在眼里，記在心中。

“我后來下功夫改南方口音，字念不上來，我就照著立柜鏡子抽自己。”勤勉之下，王祥林的語言基本功愈發(fā)扎實，南方口音也漸漸淡去。他說，作為演員，口語標(biāo)準(zhǔn)是最基本的。精誠所至，王祥林終于迎來了師父的贊許，行了拜師禮后，他便進(jìn)入了更專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。

1958年，出師后的王祥林先到了河北省唐山市曲藝團(tuán)，雖然有幾次調(diào)動機(jī)會，卻因體制問題最終擱淺。1960年前后，恰逢長春市曲藝團(tuán)剛剛成立不久，亟需演出人才，他輾轉(zhuǎn)來到了長春市。

從政的19年

本以為自此就扎根在長春，畢生發(fā)展演出事業(yè)，卻不曾想，過來沒幾年就趕上了“文化大革命”，演出受到了影響。

1978年，吉林省曲藝團(tuán)成立，曲藝業(yè)又重見曙光，王祥林也隨即調(diào)入該團(tuán)工作。

1981年前后，由于返鄉(xiāng)錯過了劇團(tuán)演出，王祥林臨時被調(diào)去吉林省文化局幫忙，因業(yè)務(wù)出色他便以工作人員的身份被留下了，一干就是19年。期間，由于他曾參與一些相聲節(jié)目點評，在業(yè)界小有名氣，1995年，他受邀在中央電視臺《曲苑雜壇》兼任節(jié)目編導(dǎo)工作。

從臺前到幕后，雖然告別舞臺近30年，但王祥林心底里對相聲的熱愛始終未變，“相聲，妙在一捧一逗間，捧哏穿針引線、幫腔作勢，逗哏包袱笑料、高潮不斷。”對他而言，相聲既是夢想，又是樂趣，這門傳統(tǒng)藝術(shù)已經(jīng)在他心底扎根，揮之不去。

重回相聲懷抱

“還是熱愛，難以割舍?！泵慨?dāng)有人問起王祥林“棄藝從政”的感受時，他總是毫不掩飾對相聲的情懷。

王祥林從1960年到長春后便開始了創(chuàng)作，作品大多以整理、改編、豐富傳統(tǒng)相聲為主，例如《批三國》《東坡魚》《武松打虎》等，此外，還有部分緊跟時代變遷的作品，都被他寫入段子，搬上舞臺。王祥林說，相聲絕不僅僅是一種讓人發(fā)笑的藝術(shù)，還應(yīng)該有內(nèi)涵，讓觀眾笑后留下回味。

2011年，隨著吉林省相聲俱樂部的成立，王祥林正式回歸相聲事業(yè)。至今，他參與的演出已達(dá)數(shù)百場，為觀眾帶來了歡笑。

如何才能成為一名優(yōu)秀的相聲演員？在王祥林看來，瓷實的基本功、刻苦學(xué)習(xí)和機(jī)遇，三者缺一不可。眼下，他已收徒近十人，日常除了帶徒，他還參與一些演出。未來，他希望繼續(xù)發(fā)揮余熱，為繁榮吉林省曲藝事業(yè)做出更多貢獻(xiàn)。

王祥林

吉林省著名相聲表演藝術(shù)家