李然

黨的十九大報(bào)告指出，“新時(shí)代我國(guó)社會(huì)主要矛盾是人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”。美好生活既有物質(zhì)層面的，也有精神層面的。而隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，群眾在物質(zhì)生活不斷獲得滿足的基礎(chǔ)上，對(duì)精神生活的質(zhì)與量也有了更高的追求。這就需要廣大的文藝工作者齊心協(xié)力，為滿足群眾新時(shí)代下新的精神需求而不斷努力。

一、對(duì)基層文化館作用的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)

文化館是國(guó)家總體文化態(tài)勢(shì)中扎根基層的“根脈”，是承擔(dān)著文化更新使命的“干細(xì)胞”。而群眾對(duì)精神文化的需求各不相同，所以文化館要秉持“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，在積極接納吸收有不同愛好、傾向的群眾的基礎(chǔ)上，著力完善自身布局。如石景山區(qū)文化館自1997年以來(lái)，先后創(chuàng)建了京劇、評(píng)劇、河北梆子、合唱、話劇、舞蹈等12支館辦藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，2023年4月18日又正式成立了曲藝團(tuán)，為打造“麻雀雖小，五臟俱全”的藝術(shù)局面作出了探索，更為京韻大鼓 、梅花大鼓、河南墜子等曲藝曲種的活化與發(fā)展作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。筆者認(rèn)為，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“活下去”和“活起來(lái)”是一體兩面的，也是文化館不可切割、不可有所偏重的責(zé)任。一個(gè)曲種如果只掌握在幾位藝術(shù)家手中，那只能慢慢變成“博物館藝術(shù)”。只有在群眾文化的沃土上開枝散葉，它才是鮮活的、有力的、生機(jī)勃勃的。

仍以石景山區(qū)文化館曲藝團(tuán)為例（以下簡(jiǎn)稱“曲藝團(tuán)”）。曲藝團(tuán)現(xiàn)有成員127人。經(jīng)初步了解，經(jīng)常參加活動(dòng)的成員中，三分之一有相對(duì)不錯(cuò)的表演水平，經(jīng)常參加街道社區(qū)的演出，其中有些甚至還在市區(qū)兩級(jí)的曲藝比賽中取得過(guò)成績(jī)；另有三分之一愛好曲藝，部分可以表演的節(jié)目，但僅限于在生活中自?shī)首詷?lè)，很少真正上舞臺(tái)；剩下的三分之一，或是單純的愛好者，或是愛聽愛看、有學(xué)習(xí)追求的曲藝零基礎(chǔ)成員。根據(jù)這種情況，曲藝團(tuán)把活動(dòng)分成了兩個(gè)方向，一是提高節(jié)目質(zhì)量、努力打造好作品，二是普及曲藝知識(shí)，讓更多愛好者參與進(jìn)來(lái)，這樣的“差異化戰(zhàn)略”有效增強(qiáng)了不同成員對(duì)曲藝的共同黏性，為曲藝團(tuán)的整體發(fā)展求取了“最大公約數(shù)”。

（一）打造好作品的嘗試

如曲藝團(tuán)成員們表演的音樂(lè)快板《騰飛，石景山》，就是曲藝團(tuán)邀請(qǐng)專家，結(jié)合群眾文化的特點(diǎn)而定向打造的節(jié)目。之所以選擇了音樂(lè)快板的形式，是因?yàn)榍噲F(tuán)成員中的大多數(shù)愛好廣泛，“跨界”的現(xiàn)象較為普遍，歌曲和舞蹈也是他們能夠掌握的藝術(shù)技能，所以音樂(lè)快板可以讓演員們?cè)谝粋€(gè)節(jié)目中展示多方面專長(zhǎng)，進(jìn)而讓他們能夠在舞臺(tái)上更加有獲得感。此外，曲藝團(tuán)成員多數(shù)不是專業(yè)演員，水平也參差不齊，將音樂(lè)加入快板中可以起到“揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短而齊平”的作用，讓更多的團(tuán)員參與到演出當(dāng)中。事實(shí)證明，這樣的設(shè)計(jì)是成功的?！厄v飛，石景山》因?yàn)檩p快的節(jié)奏、猶如舞蹈的隊(duì)形變化和朗朗上口的唱詞而多次獲得好評(píng)。

總的來(lái)說(shuō)，曲藝團(tuán)要在滿足大家參與熱情的同時(shí)，還要匯聚更多的名家，打通曲藝藝術(shù)的雙向流動(dòng)渠道，在推動(dòng)藝術(shù)精華沉下去的同時(shí)，更讓愛好者變成擁護(hù)者，在擁護(hù)者中產(chǎn)生傳承者，讓曲藝藝術(shù)在共有、共享、共建的和諧氛圍中煥發(fā)出強(qiáng)大的生命力。

（二）普及曲藝知識(shí)的努力

在創(chuàng)編好節(jié)目、努力打造高質(zhì)量作品的同時(shí)，曲藝團(tuán)也重視零基礎(chǔ)成員們的需求。面對(duì)這“三分之一”，曲藝名家的授課效果往往不甚理想。因?yàn)樵谇嚨膶用?，雙方的總體水平不啻霄壤，授課往往會(huì)衍變出“講不通、聽不懂”的尷尬局面。這對(duì)時(shí)間和資源都是一種浪費(fèi)。因此曲藝團(tuán)會(huì)對(duì)成員進(jìn)行摸底，掌握零基礎(chǔ)者的數(shù)量。在進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查、了解他們的學(xué)習(xí)傾向后，再請(qǐng)有基礎(chǔ)的團(tuán)員和他們結(jié)成學(xué)習(xí)對(duì)子。等零基礎(chǔ)成員們有了一定的功底，再循序漸進(jìn)地聘請(qǐng)專業(yè)演員、藝術(shù)名家來(lái)進(jìn)行有針對(duì)性指導(dǎo)。如此既能推動(dòng)成員們互幫互助、共同進(jìn)步和諧發(fā)展態(tài)勢(shì)的形成，也能助力零基礎(chǔ)成員們?cè)胃⑦~穩(wěn)步子。

二、對(duì)于演出和授課的一些安排

對(duì)于文化館藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，更多的演出是展示成員交流、學(xué)習(xí)成果的重要方法，也是曲藝團(tuán)越辦越好的重要方式。目前，曲藝團(tuán)每月的活動(dòng)以周為單位展開，前兩周每周的周日上午和周一上午，分別開展快板三書類曲種和鼓曲唱曲類曲種的普及和提升活動(dòng)，主要形式是結(jié)成對(duì)子的團(tuán)員相互學(xué)習(xí)、鞏固基礎(chǔ)。后兩周則為每月一次的演出做準(zhǔn)備。曲藝團(tuán)成員們自報(bào)節(jié)目，經(jīng)篩選確定后即開始重點(diǎn)排練。現(xiàn)在曲藝團(tuán)每月一次的演出，已經(jīng)成為了廣大曲藝愛好者重要的精神食糧。他們會(huì)很早就預(yù)約入場(chǎng)席位，等待演出開始。通過(guò)觀看演出，又有很多曲藝愛好者加入到了曲藝團(tuán)的隊(duì)伍當(dāng)中。

同時(shí)，曲藝團(tuán)還發(fā)動(dòng)成員，積極聯(lián)系所住社區(qū)，以節(jié)目或?qū)?chǎng)演出參加各類活動(dòng)。早在曲藝團(tuán)成立前，石景山區(qū)文化館就會(huì)組織曲藝愛好者在每年的學(xué)雷鋒紀(jì)念日、重陽(yáng)節(jié)、元旦、春節(jié)等重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)和節(jié)日中開展演出活動(dòng)。在曲藝團(tuán)成立后，活動(dòng)的力度進(jìn)一步加強(qiáng)。與此同時(shí)，曲藝團(tuán)還根據(jù)受眾的需求和宣傳需要，有針對(duì)性地分別創(chuàng)作故事性較強(qiáng)和時(shí)效性明顯的作品，前者如相聲《5G時(shí)代》《我是志愿者》等，后者則有倡導(dǎo)垃圾分類的群口快板、宣傳創(chuàng)城工作成績(jī)的京東大鼓和褒揚(yáng)社區(qū)醫(yī)務(wù)工作者的相聲。這些節(jié)目有效發(fā)揮出了曲藝“輕騎兵”的優(yōu)長(zhǎng)，受到了大家的認(rèn)可和歡迎，在為曲藝團(tuán)擴(kuò)大知名度的同時(shí)，更提升了成員們的成就感和凝聚力，讓他們對(duì)曲藝團(tuán)更有熱情，對(duì)節(jié)目創(chuàng)演也更加上心。

三、對(duì)于后續(xù)發(fā)展的一些思考

不少群眾性藝術(shù)團(tuán)都有過(guò)非?；钴S的時(shí)期，一兩年至五六年不等。但隨著團(tuán)隊(duì)中參與者年齡的增長(zhǎng)，青黃不接的情況出現(xiàn)，團(tuán)隊(duì)的活躍度會(huì)慢慢下降，具體表現(xiàn)為新創(chuàng)節(jié)目數(shù)量不足，傳統(tǒng)節(jié)目也無(wú)人演出。最終，藝術(shù)團(tuán)隊(duì)可能會(huì)名存實(shí)亡。筆者曾經(jīng)多次目睹過(guò)這樣的情況出現(xiàn)。如某舞蹈隊(duì)，曾結(jié)合某一時(shí)期膾炙人口的歌曲創(chuàng)編了多支廣場(chǎng)舞。這些舞蹈觀賞性和鍛煉身體的實(shí)用性兼?zhèn)?，好學(xué)易記，頗受群眾歡迎。但隨著時(shí)間推移，有些隊(duì)員因?yàn)樯眢w原因，不能常來(lái)參加活動(dòng)和演出。而自我造血能力的缺乏也導(dǎo)致隊(duì)伍青黃不接，舞蹈隊(duì)最終慢慢走向衰落。這很值得注意和借鑒。團(tuán)隊(duì)要保持年輕的生命力，就必須不斷有新鮮血液補(bǔ)充進(jìn)來(lái)。曲藝團(tuán)就有針對(duì)性地開展了一系列建設(shè)后備力量的工作，送曲藝進(jìn)校園就是其中的重要一項(xiàng)。該活動(dòng)的目的是要在學(xué)生的心目中埋下曲藝的種子，并為將來(lái)的“生根發(fā)芽”“開花結(jié)果”作好準(zhǔn)備。考慮到節(jié)目主要是演給大學(xué)生和中學(xué)生觀看，所以曲藝團(tuán)在選取節(jié)目時(shí)充分考慮，力求做到人生觀、世界觀和價(jià)值觀與知識(shí)性、趣味性的均衡，介紹北京住宅樣貌的傳統(tǒng)相聲《夸住宅》，歌頌革命先烈的快板書《劫刑車》，弘揚(yáng)孝道的北京琴書《長(zhǎng)壽村》，節(jié)奏遲疾得當(dāng)、描景濃淡相宜的岔曲《風(fēng)雨歸舟》等均是非常好的選擇。曲藝團(tuán)曾把這些經(jīng)典節(jié)目匯編成一臺(tái)曲藝晚會(huì)演給同學(xué)們看，寓教于樂(lè)，讓同學(xué)們對(duì)曲藝有了直觀的感受，為他們將來(lái)喜歡上曲藝甚至學(xué)習(xí)曲藝打下基礎(chǔ)。從實(shí)際效果來(lái)看，這種考量也取得了不錯(cuò)的成效。曲藝團(tuán)幫助多所學(xué)校成立了校園曲藝隊(duì)，并定期為小演員們排演節(jié)目，和他們互動(dòng)演出、交流心得，讓喜歡曲藝的同學(xué)在學(xué)校當(dāng)中就可以實(shí)現(xiàn)自己的愛好。有些同學(xué)現(xiàn)在已經(jīng)在北京市級(jí)曲藝比賽中取得了優(yōu)異的成績(jī)，成為了潛在的曲藝“生力軍”。

抖音、快手、小紅書等綜合性平臺(tái)之所以能成為當(dāng)前相當(dāng)規(guī)模人群消遣生活的選擇之一，原因在于不同地域、不同年齡、不同受教育程度、不同社會(huì)身份的人們都能在這些平臺(tái)上精準(zhǔn)找到或者接收到符合自身喜好和傾向的內(nèi)容。要做到這一點(diǎn)，除了大數(shù)據(jù)和精準(zhǔn)算法外，海量的信息也是必不可少的。如果要打一個(gè)比方，那一個(gè)平臺(tái)就是一個(gè)吞吐量巨大的“碼頭”，能在接收到不同內(nèi)容的同時(shí)將不同內(nèi)容輸送出去，最終產(chǎn)生效果顯著的“虹吸效應(yīng)”。而曲藝要在未來(lái)取得新發(fā)展，就必須要注重這一“碼頭”的作用。曲藝團(tuán)就錄制了快板、單弦、相聲的打法、唱腔技法和表演技巧等一系列短視頻。它們長(zhǎng)則一分半鐘，短則四五十秒，將曲藝藝術(shù)的詼諧幽默融入其中，符合平臺(tái)的內(nèi)容規(guī)律，也符合受眾的時(shí)間期待，對(duì)深耕垂直領(lǐng)域、擴(kuò)大有興趣群體比較有效。

就此，筆者認(rèn)為，群眾文化館館辦團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該進(jìn)一步開拓視野，要在現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域培養(yǎng)力量的同時(shí)，重視對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的巨大效能。只有同時(shí)在這兩個(gè)維度發(fā)力，才能讓團(tuán)隊(duì)的根基扎得更牢、步子邁得更穩(wěn)、道路走得更遠(yuǎn)。

（責(zé)任編輯/馬瑜）