武書(shū)成

當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的戲劇性效果由社會(huì)需求和藝術(shù)創(chuàng)作需求決定，目前，戲劇性效果比較依賴畫(huà)家自身的實(shí)踐、鑒賞以及生活體驗(yàn)。油畫(huà)創(chuàng)作的戲劇性效果主要指運(yùn)用繪畫(huà)形式語(yǔ)言對(duì)人性的沖突和社會(huì)矛盾進(jìn)行藝術(shù)化處理。想要整體把握作品思想主題，人們需要在創(chuàng)作油畫(huà)的過(guò)程中添加一些戲劇性效果，其在畫(huà)面構(gòu)成方面主要通過(guò)構(gòu)圖、明暗色彩以及筆觸肌理等方面完成。繪畫(huà)者要從生活中的小細(xì)節(jié)進(jìn)行觀察，這樣才能給油畫(huà)創(chuàng)作的戲劇性效果增添更多社會(huì)背景，讓觀看者自然想到生活環(huán)境，從而和繪畫(huà)者產(chǎn)生共鳴。

油畫(huà)創(chuàng)作戲劇性主要來(lái)自戲劇藝術(shù)，將人物的內(nèi)心活動(dòng)通過(guò)外部的動(dòng)作表情直觀表達(dá)，直接訴諸觀看者的想法，這也是優(yōu)秀油畫(huà)作品應(yīng)該具備的戲劇性效果，更是作品應(yīng)該具備的基本品質(zhì)。在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，可以營(yíng)造戲劇性效果的話語(yǔ)不太多見(jiàn)，社會(huì)變革可以引發(fā)各種矛盾，這也是繪畫(huà)者的主要素材來(lái)源。中外優(yōu)秀美術(shù)作品有很多這樣的例子，本文結(jié)合優(yōu)秀作品對(duì)戲劇性效果的處理進(jìn)行探討。

一、油畫(huà)創(chuàng)作中的戲劇性

油畫(huà)創(chuàng)作的戲劇性效果可以讓觀者直觀地把握作品的思想主題，在表現(xiàn)題材相差不大的情況下，繪畫(huà)藝術(shù)形式更加多變，繪畫(huà)戲劇性效果表現(xiàn)就是繪畫(huà)多樣表現(xiàn)形式之一。杜米埃的《三等車(chē)廂》、米勒的《拾穗者》、詹建俊的《狼牙山五壯士》等優(yōu)秀中外作品都是依照社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行戲劇性創(chuàng)作。繪畫(huà)創(chuàng)作的戲劇性被廣泛應(yīng)用主要體現(xiàn)在俄羅斯的巡回展覽畫(huà)派，車(chē)爾尼雪夫斯基和別林斯基的美學(xué)原則是基本的指導(dǎo)思想，主要目的就是表現(xiàn)出社會(huì)生活最真實(shí)的一面。

油畫(huà)創(chuàng)作中存在戲劇性的原因主要是社會(huì)需要和藝術(shù)創(chuàng)新。社會(huì)各個(gè)階層對(duì)藝術(shù)作品具有需求，人類(lèi)愉悅性情的需求是不間斷的，畫(huà)家創(chuàng)作受需求驅(qū)動(dòng)。人們要正確把握戲劇語(yǔ)言沖突，不斷提升處理各種懸念的能力。油畫(huà)作品可將戲劇性效果作為一種拉近觀者距離的手段。例如，油畫(huà)作品《抗擊非典》主要采用三聯(lián)畫(huà)形式，生動(dòng)形象地描繪危急時(shí)刻人們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)SARS（即非典病毒）事件。這對(duì)觀者來(lái)說(shuō)是一種靈魂洗禮，可以讓其感悟到生命的真諦，這就是社會(huì)需要的具體體現(xiàn)。

藝術(shù)創(chuàng)新主要來(lái)源于人類(lèi)內(nèi)在力量，偉大畫(huà)家的經(jīng)典作品是難以超越的，生活和科學(xué)技術(shù)等為畫(huà)家提供創(chuàng)新的靈感來(lái)源。感性世界是一個(gè)博大的世界，屬于個(gè)人所有，但是每個(gè)人的感知能力不一樣。戲劇性效果就是讓人們都能感受到一種力量，尋找出一種與眾不同的方式。

二、繪畫(huà)作品中戲劇性效果營(yíng)造的主要方式

一是畫(huà)面構(gòu)成戲劇性，創(chuàng)作不是單純場(chǎng)景或者材料再現(xiàn)，而是要根據(jù)創(chuàng)作的需要對(duì)材料進(jìn)行分析加工。要考慮好構(gòu)圖色彩、筆觸、肌理和留白等方面的處理，畫(huà)面構(gòu)成關(guān)系是體現(xiàn)戲劇性效果的重要環(huán)節(jié)。

二是從生活中獲取，小細(xì)節(jié)是戲劇性效果體現(xiàn)的重要途徑。油畫(huà)作品與社會(huì)背景密切相關(guān)，現(xiàn)實(shí)生活和其有很大的聯(lián)系。畫(huà)面主要通過(guò)對(duì)生活環(huán)境的描述展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征和人物精神。例如，列賓油畫(huà)作品《意外歸來(lái)》表現(xiàn)的就是沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治下受到迫害的知識(shí)分子形象，主要通過(guò)小細(xì)節(jié)（人物面部表情、身上穿著的肥大破舊衣衫）來(lái)展現(xiàn)。每個(gè)姿勢(shì)都透露出當(dāng)時(shí)人們的不自信和遲疑，眼光中滿是混沌，但是在和親人相見(jiàn)后，眼光中又閃爍出智慧的光芒。這種小細(xì)節(jié)就是體現(xiàn)戲劇性效果的主要方法之一。同樣的方法也在《拾穗者》中出現(xiàn)，雖然人們看不到農(nóng)婦的表情，但是其動(dòng)作角度各不相同，令觀者不由同情農(nóng)民的艱難生活。

三、油畫(huà)作品注重的內(nèi)容

油畫(huà)作品注重人物內(nèi)在戲劇性表現(xiàn)的聯(lián)系，人物內(nèi)在聯(lián)系主要通過(guò)各個(gè)人物精神進(jìn)行呼應(yīng)，畫(huà)家要認(rèn)真組織畫(huà)面內(nèi)容，合理進(jìn)行搭配。人物、場(chǎng)景以及靜物都應(yīng)該有內(nèi)在的聯(lián)系，外形也要有一定的呼應(yīng)，體現(xiàn)出人物思想的不同才是畫(huà)家的主要目的。人物的精神狀態(tài)要和外表有所呼應(yīng)，表情是展現(xiàn)人物精神狀態(tài)的重要手段，畫(huà)內(nèi)人物和畫(huà)外事件可以相互呼應(yīng)，處理好呼應(yīng)關(guān)系，人們才能增強(qiáng)戲劇性效果。

油畫(huà)作品比較注重簡(jiǎn)潔，濃縮作品講究言簡(jiǎn)意賅。將一個(gè)大社會(huì)的背景剪成言簡(jiǎn)意賅的一幅畫(huà)，不能讓畫(huà)面過(guò)于雜亂，要抓住主旨。繪畫(huà)者可以通過(guò)描繪生活細(xì)節(jié)體現(xiàn)社會(huì)背景的戲劇性，讓觀者更容易把握油畫(huà)作品想要表達(dá)的情感。油畫(huà)作品主要通過(guò)直觀的形式讓觀者和繪畫(huà)者產(chǎn)生心靈共鳴，體現(xiàn)生活中的戲劇性是一個(gè)非常好的溝通橋梁，畫(huà)面內(nèi)容本身可以通過(guò)相互襯托反映地理環(huán)境和人物精神等重要內(nèi)容。純粹的機(jī)械描寫(xiě)不得人心，觀者不會(huì)了解更加深層的思想，藝術(shù)境界不光是簡(jiǎn)單的自然再現(xiàn)，還需要深刻的精神層面讓其更加豐滿。戲劇性效果就是通過(guò)油畫(huà)創(chuàng)作的直觀效果讓觀者解讀出優(yōu)秀的作品。

四、結(jié)語(yǔ)

如果油畫(huà)創(chuàng)作的戲劇性效果處理比較好，就可以產(chǎn)生較好的反響。繪畫(huà)者要從生活中把握細(xì)節(jié)，通過(guò)一些人物表情動(dòng)作或者環(huán)境外在的表現(xiàn)形式表達(dá)一種深層次的情感或精神。在創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家不能缺少的就是創(chuàng)新精神，油畫(huà)創(chuàng)作的戲劇性效果就是創(chuàng)新的重要表現(xiàn)形式，同時(shí)也是重要的來(lái)源。繪畫(huà)者找到適合自己的表現(xiàn)形式就可以形成一種獨(dú)一無(wú)二的視角，結(jié)合言簡(jiǎn)意賅原則，可以將生活中的小細(xì)節(jié)和瑣事表現(xiàn)得淋漓盡致。生活體驗(yàn)非常重要，通過(guò)關(guān)注和感受生活的過(guò)程，人們才能對(duì)生活有更多的想法和發(fā)現(xiàn)，這也是創(chuàng)作的主要靈感。繪畫(huà)者要根據(jù)自身的創(chuàng)作感情，提升作品內(nèi)在驅(qū)動(dòng)的力量，同時(shí)要以生活經(jīng)驗(yàn)為基，根據(jù)時(shí)代背景或生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)繪畫(huà)作品的題材、內(nèi)容進(jìn)行仔細(xì)推敲，采用理想的處理手法，最終創(chuàng)作出符合時(shí)代特征的優(yōu)秀作品。

（咸陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院）