蔣雪婷

摘要：菊花是一種美麗的花卉，有著十分獨(dú)特的造型，在國(guó)內(nèi)常常被稱作花中君子，歷朝歷代的詩(shī)詞歌賦都將其描述成高雅不凡、出塵不染的品性，是眾多傳統(tǒng)藝術(shù)中類物寓人的象征，自古名士真風(fēng)流，筆墨之間訴盡溢美之詞。作為傳統(tǒng)名花，菊花有著悠久的栽培歷史，那一朵朵搖曳的花瓣、各種變化不同的色彩，清雅的香氣，在供人們觀賞的同時(shí)，自然而然的融入了各地的風(fēng)土人情，誕生出了種種搖曳生姿的故事。菊花在秋天綻放，是百花之后的色彩，是獨(dú)迎寒霜的勇氣，正是基于這一點(diǎn)，文人揮毫潑墨，有東籬南山的感嘆，自然誕生的菊花一直都廣受世人的喜愛(ài)，所以自少不了有人將其融文藝創(chuàng)作聯(lián)系起來(lái)，傳統(tǒng)紫砂壺一度由當(dāng)時(shí)的文人主導(dǎo)，將菊的形韻引入紫砂壺中，自成一段佳話，以菊為題的紫砂壺，由此便在一代又一代的紫砂人手中綻放開(kāi)來(lái)。

關(guān)鍵詞：紫砂陶;造型設(shè)計(jì);菊花;筋紋器

中圖分類號(hào)：J527

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0022-01

塑造一樣事物，就首先需要掌握其外形特點(diǎn)，除此之外，不同的事物有著不同的內(nèi)蘊(yùn)與氣質(zhì)，尤其是將花卉引入藝術(shù)創(chuàng)作，其不僅僅要思考在創(chuàng)作中的描述與自然生長(zhǎng)是否會(huì)產(chǎn)生矛盾，還要從氣質(zhì)內(nèi)涵的角度來(lái)合理的演繹，所以在設(shè)計(jì)最初需要從整體進(jìn)行考量，這在當(dāng)下已經(jīng)成為了新的紫砂造型設(shè)計(jì)的主流觀點(diǎn)。菊花的形態(tài)氣質(zhì)，向來(lái)屬于一種安靜恬淡的感覺(jué)，雖然落于俗世，但卻挺立出塵，不染污穢，不過(guò)其不似梅花那般冷傲，也沒(méi)有牡丹那樣的雍容華貴，而是一種貼近世人的清潔，處處與人的生活相伴。用菊花作為主題來(lái)創(chuàng)作紫砂壺，首先就要體會(huì)那種高潔卻不孤高的內(nèi)在情懷，其次就是對(duì)菊花形體特點(diǎn)的理解，菊花的花瓣可以看做是獨(dú)立而有序的整體，所以常見(jiàn)于筋紋器壺形的創(chuàng)作中，但同時(shí)這樣的造型，也可以在花貨塑造中作為裝飾形體出現(xiàn)，作品“菊花壺”正是如此創(chuàng)作而成的。

在過(guò)去菊花題材的紫砂壺中，最為常見(jiàn)的就是以筋紋器的形式用整個(gè)壺身造型來(lái)表現(xiàn)菊花的形狀特點(diǎn)，但這樣做有一個(gè)很顯著的缺點(diǎn)，那就是紫砂茶壺的結(jié)構(gòu)天然的帶有壺流、壺把和壺鈕，這三者是無(wú)論如何都沒(méi)有辦法對(duì)稱均勻的融入到整朵菊花之中的，所以筋紋器在塑造菊花題材的紫砂壺的時(shí)候，更多的是用一種夸張，以及炫技的手法，用抽象寫(xiě)意的形式來(lái)表現(xiàn)菊花的特點(diǎn)。而用菊花的造型來(lái)裝飾茶壺，則菊花的形態(tài)處于壺身附屬的位置，并不需要通過(guò)整個(gè)壺體來(lái)構(gòu)建，所以可供選擇的余地更多，對(duì)于線條和塊面的組合可以更加輕松，而作品“菊花壺”就是這樣一把希望能給人帶來(lái)輕松心情的紫砂壺作。

這把壺倘若去掉壺蓋，任何人都會(huì)認(rèn)為這是一件傳統(tǒng)的紫砂光素器作品，短流圈把，圓潤(rùn)鼓腹，古樸潤(rùn)玉一般的壺面，體現(xiàn)了傳統(tǒng)紫砂壺器的所有特點(diǎn)，搭配上一枚具有圓潤(rùn)氣質(zhì)的壺蓋，一粒圓珠壺鈕，那么這就是一把傳統(tǒng)的掇只壺，但毫無(wú)疑問(wèn)，這是一件花貨創(chuàng)作，菊花稚嫩的花瓣以鋪陳的方式，以壺蓋中心的壺鈕作為原點(diǎn)綻放，蓋唇不夠圓潤(rùn)，顯得敦實(shí)平整，圓形壓蓋使的壺口子母線內(nèi)斂，蓋面最顯眼的塑造，源于中間的壺鈕，其造型似花蕾，似蝶舞，婉轉(zhuǎn)纏綿，卻又敦實(shí)簡(jiǎn)單，搭配壺面的貼塑菊瓣裝飾，從上往下猶如看到了一朵豐菊的蕾芯，最頂端氣孔留中，貫穿始終。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的裝飾，干凈整潔的形體塑造，同傳統(tǒng)素面素心，古樸雅致的古典紫砂氣質(zhì)相若相輔，但在設(shè)計(jì)感上又有所不同。

從設(shè)計(jì)的角度思考，這件作品從壺鈕開(kāi)始，線條延伸到壺蓋，連貫通順，這并非自然仿生的連貫，而是基于一種形體設(shè)計(jì)的連貫，隨后自己壺蓋與壺口作為分水嶺，其花瓣的簡(jiǎn)潔樸素，對(duì)于維持作品的完整性有著更實(shí)際的作用，裝飾并非不可以更逼真、生動(dòng)，但倘若與茶壺整體的氣質(zhì)相違背，那則就是失敗的設(shè)計(jì)，在這件作品上，既要有新味，又不可跨越天然的氣質(zhì)分界，需要在舍與得中仔細(xì)權(quán)衡，有的時(shí)候塑造的更多得到的效果卻未必更好。

選擇一種造型，創(chuàng)造合理的裝飾，是一個(gè)權(quán)衡思考的過(guò)程，其中的順序耐人尋味，有的時(shí)候，紫砂壺的形體具有內(nèi)斂的品格，它決定了裝飾的界限。但這并非絕對(duì)，當(dāng)技藝與創(chuàng)意突破了那道界限，原本的規(guī)矩就成為了束縛，由裝飾繼而衍變形體，在紫砂壺的創(chuàng)作中亦屢見(jiàn)不鮮，總而言之，裝飾與造型并非一成不變，唯有在藝術(shù)修養(yǎng)、文化情操以及制作技藝之間達(dá)到平衡，才可能創(chuàng)造對(duì)自身而言成功表達(dá)的壺藝創(chuàng)作。