周宏俊 宋霖 黃曉

寄暢園作為保存較為完好的江南名園，歷來受到頗多關(guān)注，尤以其對周遭景色的因借被奉為借景的經(jīng)典。童寯先生早在其成書于20世紀30年代的《江南園林志》中指出：借景多營構(gòu)于郊野之園中，可分為窗牖納戶外之景或自亭臺眺望之景，并以寄暢園眺望錫山龍光塔（圖1）作為后一種借景的范例加以說明[1]，稱其為“借景之佳例”，這之后寄暢園借景錫山龍光塔一直被視為園林借景中的典范。

陳從周在專論江南園林中的借景問題時則注意到了惠山的借景，“常熟諸園什九采用平岡小丘，以虞山為借景，納園外景物于園內(nèi)。無錫惠山寄暢園其法相同”[2]。并認為此乃寄暢園造園之因地制宜的重點，“景物皆面山而構(gòu)，納園外景物于園內(nèi)”[3]。

后來的學者則將二者并舉，以此作為寄暢園的最大景觀特征。潘谷西提到寄暢園一大特點是“近山遠峰”的借景[4]，這其實便是惠山與錫山。周維權(quán)進一步分析寄暢園東岸向西遠借惠山山形，北岸向東南眺望錫山及龍光寺塔，在增加景深的同時，將園內(nèi)外人工亭榭與天然山水融為一體，指出寄暢園“借景之佳”在于其園內(nèi)能收納周圍的美好景色，并向園外擴展視野[5]。

1 寄暢園眺望錫山龍光塔Looking at the Xishan Longguang Tower from the Jichang Garden

2 《惠山記》中的惠山圖Huishan map in Huishan Ji

3 寄暢園周邊的山水格局Landscape pattern around Jichang Garden

4 寄暢園周邊二泉匯水點分布Catchment point distribution of the World Second Spring around Jichang Garden

由此可見，寄暢園的借景包含了對錫山在內(nèi)的整個惠山區(qū)域環(huán)境的因借，而這也是寄暢園營建的環(huán)境基礎(chǔ)。寄暢園“既具有江南園林曲折宛轉(zhuǎn)、妙造自然的特色，又因巧于借山建園、融合自然而具有了古樸清曠的獨特韻味”[6]，與所見蘇州諸園的造園手法息息相通，又因其特殊的山林地環(huán)境，表現(xiàn)出顯而易見的環(huán)境與借景之間的巧妙關(guān)系。

針對寄暢園借景及其包含的環(huán)境與借景之關(guān)聯(lián)，本文在梳理造園山水環(huán)境的基礎(chǔ)上，總結(jié)其借景的景觀與空間特征，論述在造園手法與模式層面的意義，并將之置于寄暢園的歷史變遷中加以考察，探求其時間層面的真實性。

1 寄暢園的外部環(huán)境

《園冶》相地篇中有云：“園地惟山林最勝，有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工。[7]”強調(diào)園林選址應首先考慮地形變化豐富的山林地，園林之景自然可得，免去人工造作。

寄暢園位于無錫城外西郊的惠山山麓，其斷脈小峰錫山凸起于寄暢園南面，屬于典型的山林地?！痘萆接洝分忻枥L“惠山有九峰，峰各有澗，澗各有塢，起伏層疊，故曰九龍，狀其形也。陸羽所品第二泉出龍首，在第一峰下（圖2）”[8]。峰谷交迭、起伏有致、澗泉豐沛的優(yōu)美山水環(huán)境確為寄暢園提供了良好的造園基礎(chǔ)，可謂《園冶》山林地選址條件的復刻。而登臨惠山可眺望太湖之煙波浩渺，京杭大運河繞無錫城郊而過，并由寺塘涇自寄暢園東面與運河相通（圖3），這更為寬廣的山水格局為寄暢園的選址創(chuàng)造了更多可能的機會。馮鐘平評價其選址秉持著江南園林一貫尋求“山水林泉之樂”之目的，又比同時代其他園林“顯然高出一籌”[9]。

關(guān)于水源水系，惠山地區(qū)自古就有“九龍十三泉”的說法，意指惠山一帶泉眼眾多，分布勝廣[10]，尤以“天下第二泉”聞名于世。寄暢園所處惠山、錫山相接之谷地，附近遍布自二泉而來的諸多匯水點（圖4）。泉水順山勢一路東下，在園址幽潭和鏡池二處匯成水面，再東出寺塘涇最后流向京杭大運河[11]，二泉順二山山勢匯入園址，為寄暢園的理水提供了便利條件。

“入奧疏源，就低鑿水。[7]”《園冶》在對園林營建時山形處理提出要求之后，緊接著對水系的梳理提供了方法，旨在于匯水處形成水面，與山形相襯，為之后園林中山石、建筑、花木等的布局奠定格局。恰與《園冶》所述相似，寄暢園中的園林布局植根于對惠山山形的順應和水系的梳理，并在數(shù)百年的不斷經(jīng)營和修葺中，使得園林的布局更加符合因借山水的需要。

2 借景及其空間布局

2.1 縱橫之間的山高水遠

寄暢園充分利用山麓地形，眺望園外山光塔影為借景，引二泉之水匯成園內(nèi)廣池，點綴少許建筑，與山石、林木形成林泉之景，既有近山山勢的延續(xù)景觀，又得遠山山色的斷續(xù)景象，整體一派自然山林風光。全園整體布局順應地形，將其中的假山、水系以及建筑都沿南北山勢展開布置[4]（圖5）：最西側(cè)靠近惠山山麓，假山在此于原有小墩的基礎(chǔ)上，以土為主，黃石護坡，效仿惠山東南、西北之走勢，似為其余韻；錦匯漪位于假山之東，順勢而成南北縱長、東西狹窄的水面空間；主要建筑物知魚檻連接著臨水的長廊，成為眺望惠山的正面觀賞處；嘉樹堂、先月榭分置水池南北兩端，互為對景，嘉樹堂前更可越過多個層次借景錫山龍光塔。寄暢園的地形、水系、假山、建筑經(jīng)營得當，構(gòu)成了今日所見如此精妙的園林景觀格局。

由此可見，寄暢園以錦匯漪為中心組織了一長一短2個視線，分別是南北與東西的縱橫2個方向。短視線上以知魚檻為主要視點、以假山及鶴步灘為所觀之景、以假山林木后的惠山之影為借景，錦匯漪的南北長向拉寬了視野，可謂正面全景，更有鶴步灘的傾斜大楓楊招搖景致；長視線上以嘉樹堂及其前為主要視點、以知魚檻與大楓楊為中景、以先月榭為遠景、再有錫山龍光塔為借景，錦匯漪的東西狹窄聚攏了視線，層層推遠，可謂側(cè)面景深。

關(guān)于正面全景，董豫贛在《雙園八法》里說到：“池形東西之狹，遂使西山（惠山）逼近東岸居所。[12]”于東岸面西而望惠山，得以臨水而觀惠山連綿之景，狹窄的水面似壓縮了由此而眺望惠山的視距，真有一種“入簾山色近”①的視覺感受。而對岸高出水面的假山，進一步逼仄了水面空間、縮短了視線，并在形成前景的同時，又成為惠山的前奏，以假山之高襯托真山之峻，以假山之清晰全貌反襯真山之寫意全景（圖6）；關(guān)于側(cè)面景深，杜順寶在《中國園林》中稱道：“以嘉樹堂向東南望，水面深遠，樹木蔥蘢，廊檻參差，園外的錫山和山上的龍光塔隱約可見，成為絕妙的借景（圖7）。[13]”

正面全景在于取得山勢，惠山借假山延綿而來，敞廊高亭，虛空以待，山勢迫在眉睫，山本不高而有“山高”之勢；側(cè)面景深在于取得深遠，水系略作蜿蜒，幾層遮罩，塔影朦朧，有遠去不盡的“水遠”之意。正是在這一縱一橫之間，“山高水遠”淋漓彰顯（圖8）。

2.2 錢維城的視角

清代錢維城繪有長卷名為《弘歷再題寄暢園詩意卷》，描繪了寄暢園與周邊山水的關(guān)聯(lián)與景觀格局，更直觀地顯現(xiàn)了正面全景之“山高”與側(cè)面景深之“水遠”（圖9）。整個畫面依寄暢園南北長軸展開，右起寄暢園內(nèi)嘉樹堂一帶，在中段越出園外，左至錫山龍光塔；畫面下端為園林東側(cè)圍墻，內(nèi)側(cè)未見長廊，但確有路徑左通右達，尤其向右經(jīng)折橋可抵嘉樹堂前；畫面上端可見兩層山景為煙云所隔，下層為園內(nèi)假山，上層為園外惠山，只描繪局部而不見山巔。

5 寄暢園東西向剖面圖East-west profile of Jichang Garden

6 錦匯漪東岸觀西岸假山Viewing the west coast rockery from the east bank of Jinhuiyi Pond

7 嘉樹堂前眺望錫山龍光塔Looking at Xishan Longguang Tower in front of Jiashu Hall

8 寄暢園景觀格局分析Landscape pattern of Jichang Garden

錢維城長卷的視角即為正面全景，視點即為畫面下端圍墻內(nèi)側(cè)沿池一段的路徑空間，隔池看山。而兩層山色之間不見圍墻而以煙云代之，是為突出惠山延綿之勢，惠山只見山體局部，用畫外意象強調(diào)山勢之高。畫面兩端嘉樹堂與錫山遙相呼應：嘉樹堂一面敞開且其前場地寬余，是整個畫面中最為可居之地；此可居之地所面向的，正是錫山上高標兀立、玲瓏可觀之龍光塔。側(cè)面景深的關(guān)系暗含于畫面構(gòu)成之中。

錢維城長卷的畫面構(gòu)成大大超越寄暢園本身，這一點包含了園林與山林環(huán)境的關(guān)聯(lián)性，而打開長卷的過程則更體現(xiàn)了園林景觀組織與游賞的特點。長卷從右展開，首起嘉樹堂，沿池東岸路徑徐徐前行，惠山之勢全景式呈現(xiàn)，是畫面的主景；至園林南端折入山林，而畫面繼續(xù)展開，折回嘉樹堂前，才見左端借景之山塔，宛如偶得意外之景。長卷的形式在感知上一方面拉長了寄暢園南北縱長的水域，展現(xiàn)了寄暢園與錫山塔之間空間距離的遠意，另一方面更加限定了東西方向的狹窄，拉近了惠山在視覺上的距離感。

9 寄暢園山水畫面的景觀格局分析Landscape pattern of Jichang Garden

2.3 隱含的布局模式

這一種正面全景求山勢、側(cè)面景深取深度的做法，并不是寄暢園的獨有手法，在其他江南園林中也有體現(xiàn)，可以說是一種隱含的布局模式：園林中水池橫逼山而得山高，橫狹之正面可得總覽之全景；縱沿水而得水遠，縱長之側(cè)面可得眺望之景深。最典型者莫如拙政園。

拙政園中部以水池為中心、以遠香堂為主要建筑物，水池呈東西長向。池中有2個島，平崗小阪，東西向延展，以遠香堂為主要視點北望，恰是正面展開的全景式構(gòu)圖（圖10）。東西長向的水系縮短了遠香堂與池山之間的視距，加之島上建亭并植高大喬木，強化了山勢。這一正面全景差可與寄暢園知魚檻所見景象相比擬。

側(cè)面景深的視點位于拙政園東部與中部交界處的“梧竹幽居”及“倚虹亭”一帶，向西眺望，越過縱長水面，可見園外的北寺塔，其間有“月到風來亭”與“別有洞天”等構(gòu)成多個景觀層次。這一景觀空間構(gòu)成也與寄暢園相似，梧竹幽居的所在與嘉樹堂的位置相似，同處于水尾一端。由此而獲得的眺望景象也極為相似，縱長的水面發(fā)揮了延伸視線、拉長景深的作用（圖11）。拙政園遠望北寺塔與寄暢園看錫山龍光塔，是現(xiàn)今江南園林中最為典型的借景案例，側(cè)面景深的景觀與空間的構(gòu)成方式，以及所達成的視覺深遠，具備了典型價值（圖12）。正如楊鴻勛[14]指出的，借景是園林景深的強化，是一個重要的原理。

這一正面與側(cè)面、縱橫之間的布局方式，也見之于怡園這樣并不以借景見長的園林。同樣以水池為中心，從主要建筑藕香榭望水池北面的假山，成為正面主景；而側(cè)面則以曲折水系串接起畫舫齋、螺髻亭、折橋、復廊等，構(gòu)建了重重景深。怡園博采眾園所長，正體現(xiàn)了這一正面主景—側(cè)面景深的布局模式。此外，日本有借景園林這一類型，其間也可見到這一布局模式，如賴久寺庭園、天龍寺方丈庭園等。

賴久寺庭園位于岡山市，建于桃山時代，為日本造園名家小堀遠洲的作品，是以大型整形灌木為主要造景要素的枯山水樣式，面積不過一畝（約0.067hm2），卻可借景園外愛宕山，獲得遼遠的景觀感受。庭園亦選址于山林地，東向山坡較近；主要的書院建筑東向，正面對名為青海波的大型整形灌木以及其下的鶴龜二島，起伏的灌木與其后山坡相呼應，在周邊未有大量建設(shè)的桃山時代，可將之視為山勢的延續(xù)，并在南北方向水平展開（圖13）；與此正面全景相對，緊鄰書院建筑的北側(cè)建筑面南，在書院建筑與整形灌木所收束的狹長視野之間，遠眺園外的高大山脈，形成側(cè)面景深的景觀構(gòu)成（圖14）。

3 園林布局與借景的變遷

3.1 從秦瀚到秦松齡

據(jù)康熙《無錫縣志》記載，寄暢園由秦金初建于明正德中，名鳳谷行窩，彼時“其中喬松古木合圍者以數(shù)百計，后倚一墩，周文襄公忱嘗至山寺，形勢左豁，命聚土筑之。其園蒼涼廓落，初不以一亭一榭為奇”[15]。關(guān)于寄暢園的歷史資料，秦氏后人秦志豪、黃曉整理匯總了《錫山秦氏寄暢園文獻資料長編》，從中可得到諸多關(guān)于園林借景及布局的記述。

秦金時園內(nèi)古木參天，堆土成墩，借此做園內(nèi)山林，且不刻意建構(gòu)亭榭等建筑，整個園子曠達而自然。園內(nèi)主要可眺望惠山的山形和山色，秦金在其詩中有“峰高看鳥度”②、“入簾山色近”①等句皆是對此景象的描繪。此外，還有對泉水、鳥鳴的因借，詩中“曲澗盤幽石……清夢泉聲里”“隔院鳥聲多”等句刻畫的便是此等景象。

而后行窩傳至秦瀚、秦梁父子手中，秦瀚將此處進行了較大的修葺，特別體現(xiàn)在泉池的開鑿、假山的堆筑和建筑的增建3個方面。秦瀚不同于秦金時期對惠山豐富的山水環(huán)境只做開澗、聽泉的處理，開始鑿池聚水，并將在園后土墩之上疊山，這些舉措為錦匯漪的形成以及后來張鉽改筑假山奠定了良好的基礎(chǔ)[16]，建筑方面也增加了堂、亭、閣之屬。其中，秦瀚在其《山成四首》中有詩云“為愛真山筑假山”“跬步登山見遠山”等句，可見假山的堆筑是對真山的模仿，并與園外的惠山連接、呼應[17]，也成為登高眺望遠山的場所。秦梁大多繼承舊制，而在借景上，秦梁在《鳳谷次少岳韻》中寫道“寺暝鐘初度，林深鳥競棲”一句，在眺望惠山之余，更借惠山寺鐘聲，使得園林更加幽邃靜謐。

萬歷二十七年（1599年），秦氏后人秦燿改筑該園完成，并易名寄暢園，沿用至今。此時園內(nèi)增添了許多建筑和景點，除秦燿本人所作《寄暢園二十詠》細述錦匯漪、知魚檻、涵碧亭、鶴步灘等景點之外，而后宋懋晉繪成《寄暢園五十景圖》，較為真實地反映了這一時期寄暢園的布局和景象（圖15）。從圖中可以看出，除惠山在側(cè)之外，錫山龍光塔已于萬歷四年（1576年）建成[17]，成為畫中較為突出表現(xiàn)的遠景，由寄暢園眺望錫山龍山寺塔之景象由此得以實現(xiàn)。但園中水面上橫亙著連接長廊的知魚檻，結(jié)合周圍一眾建筑和植物，卻使得水面空間狹小凝滯，黃曉等[18]對此進行了詳細地分析。而從其復原圖（圖16）中，能夠更加直觀地看到當時的園林布局與現(xiàn)今之寄暢園大相徑庭：南北縱長的水面被知魚檻和長廊一分為二，涵碧亭也拖曳著宛轉(zhuǎn)橋橫出水中，再次占據(jù)了本就淤塞的水面。

寄暢園此后歷經(jīng)興衰，至清康熙年間由秦德藻、秦松齡父子整合并再次修葺，期間聘請張鉽改造園內(nèi)山水。這一時期的山水格局無大改動，只在假山曲池上更顯精意。改動較大的是原散落園中的建筑，“廳事之外，他亭榭小者，率易其制而仍其名，若知魚檻之類也”[15]。部分建筑名稱雖得以保留，但其位置發(fā)生了重大的改變。知魚檻、涵碧亭的位置在此時由池中移至東岸，使得南北縱長的水線得以顯現(xiàn)。并新添平板“七星橋”一座，取代原水中的涵碧亭和宛轉(zhuǎn)橋，與原鶴步灘一同重新收攝水面，水面從原來的一分為二變得縱深有致。同時，也使得由園內(nèi)眺望錫山龍光塔的視線廊道得以疏通。

10 拙政園遠香堂正面全景Frontal panorama of Yuanxiang Hall in Zhuozheng Garden

11 拙政園借景北寺塔Beisi Tower scenery borrowed in Zhuozheng Garden

12 拙政園中部景觀格局分析Landscape pattern of the central part of Zhuozheng Garden

13 賴久寺庭園的正面主景Frontal main view of Raiku-ji Temple Garden

3.2 錫山塔影的登場

事實上錫山高度較低而距離較遠，園中所見山色有限，而萬歷年間龍光塔建成之后，山光塔影才可見，這從今日借景場景也可以想見。確實，首次提及借景龍光塔的是安紹芳寫于萬歷二十八年（1600年）的《秦中丞山園四首》，“叢薄俯清川，幽躋得勝偏。鐘聲鄰寺送，塔影對峰懸”。但這塔影并不顯見，同時期的王穉登《寄暢園記》并未提及，屠隆《秦大中丞寄暢園記》只言惠山之景：“而又以園在惠麓下，山之晴光雨景，朝霞夕靄，時時呈奇獻態(tài)于窗楹前。每烹茶煮釀，行庖炊煙與翠微之嵐氣往往和合成景?！笔聦嵣险菑堛v改造之后，錫山塔影的借景才成為顯見的景觀。

改造完成后的1668年于寄暢園有一場雅集，參與者眾多，寫就的諸多風景詩文中，錫山龍光塔的山光塔影出鏡率甚高，儼然成為寄暢園中的重要景點。吳偉業(yè)的“三詠”之中專有《山池塔影》一篇。吳興祚《寄暢園步王北山給諫韻》云：“露灑波光靜，風搖塔影移。”王曰高《吳伯成明府招飲秦園同留仙、天士》曰：“塔影池中見，泉聲檻外流?！鳖欎亍都螛涮谩返溃骸皦桨朊妫克??！贝撕笤娢牡南嚓P(guān)描繪更是層出不窮，邵長蘅的園記《游慧山秦園記》描繪錦匯漪為“虹橋蜿蜒，塔影動搖”，乾隆南巡所作《寄暢園雜詠》亦有記：“今日錫山姑且置，閑閑塔影見高標?！?/p>

而早在秦松齡意欲改園之前，1662年漫游蘇嘉杭一帶，在蘇州虎丘訪顧苓塔影園，寫有《過顧云美塔影園》一詩?！懊麍@傳太史，改筑爾賢甥。近水絕塵累，入門多古情。山光當戶靜，塔影到池平。我亦林居者，君還簡送迎?！倍蟮募臅硤@改造移挪了知魚檻等建筑的位置，貫通了南北縱長的水面，確實強化了“山光當戶靜”的園林景象，更重要的是實現(xiàn)了“塔影到池平”眺望龍光塔的借景。

陳從周在分析北京諧趣園對寄暢園的仿造時，認為其“最重要的是利用萬壽山為‘借景’”，效法寄暢園借景惠、錫二山，并進一步提出“古人即是模擬，亦從大處著眼，從掌握其基本精神入手。至于杭州、揚州、南京諸園，又各因山因水而異其布局與‘借景’，松江、蘇州、常熟、嘉興諸園更有‘借景’園外塔影”[2]。秦松齡漫游江南各地，與其改造寄暢園時間上相去不遠，寄暢園的改造或是受到江南造園類似景觀格局的影響。寄暢園在秦松齡延請張鉽改筑的基礎(chǔ)上，從東岸向西觀賞的山勢得以全景式的打開，從嘉樹堂前遠眺錫山龍光塔的景深視線得以拉通，形成一縱一橫山高水遠的借景格局。此后數(shù)百年，寄暢園的格局以此為基礎(chǔ)無甚大更易。

4 結(jié)論

寄暢園是江南園林山林地造園的典范，而《園冶》嘉許山林地為第一，在于山林地造園最能體現(xiàn)“因地制宜”“巧于因借”之法，寄暢園的因借之妙在于山林地造園環(huán)境與園林布局的巧妙關(guān)聯(lián)，在于正面全景與側(cè)面景深的精要組合。就寄暢園本身而言，這一精妙的借景關(guān)系取決于水系與其方向以及視點與觀賞對象的布局組織，這個布局在康熙年間的改造得以達成，真正將惠山與錫山塔影都借景入園。同時這一組合是傳統(tǒng)園林景觀與空間的布局模式之一，不僅借景園林，為中日園林所共有，正面逼近而展開山勢，側(cè)面推遠而拉開深度。

14 賴久寺庭園的借景Borrowed scenery of Raiku-ji Temple Garden

15 《寄暢園五十景圖》全景圖與各分景圖的對應關(guān)系Corresponding relations of the general view and individual attractions from Album of Jichang Garden

16 明代寄暢園復原圖Restoration map of Jichang Garden of Ming Dynasty

注釋：

① 引自（明）秦金《浦宮贊枉顧壽藏姚山人有作因次以答》。

② 引自《筑鳳谷行窩成》。

③ 本文以作者在2017年寄暢園建園490周年研討會上的發(fā)言稿為基礎(chǔ)進行補充。

④ 圖 1、2、3、4、5、15 分別來自參考文獻 [1]、[8]、[5]、[11]、[4]、[18]中；圖6、7、10、11、13、14均由作者拍攝；圖8改繪自參考文獻[4]；圖9改繪自（清）錢維城《弘歷再題寄暢園詩意卷》；圖12改繪劉敦楨《蘇州古典園林》；圖16來自黃曉等《寄暢園：一座園林背后的文明輪回》。