摘要：許鞍華的《天水圍的日與夜》以生活在香港天水圍的底層市民為描寫對(duì)象，在以返璞歸真、洗盡鉛華的樸實(shí)手法展示他們邊緣生存狀態(tài)的同時(shí)，傳達(dá)出了一種溫暖而又富有詩意的情感力量； 本文從敘事語言、長鏡頭和對(duì)白等方面來研究《天水圍的日與夜》的樸素、平淡的影像風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《天水圍的日與夜》；影像風(fēng)格；鏡頭

《天水圍的日與夜》是許鞍華導(dǎo)演的代表作，影片緩慢的敘述著最普通天水圍人物的生活，故事波瀾不驚。她用她女性特有的細(xì)膩和敏感來講故事，使電影更接近平凡樸實(shí)的生活，并以關(guān)注社會(huì)邊緣的底層平民為主。在《天水圍的日與夜》中她不刻意強(qiáng)調(diào)戲劇化的電影表現(xiàn)形式，更加注重生活化，不再靠情節(jié)的曲折來取勝，而是用情感支配敘事，將日常生活客觀的呈現(xiàn)在鏡頭前，展示出主人公樸素的平凡人生。

我認(rèn)為這種敘事結(jié)構(gòu)是使影片看起來更接近現(xiàn)實(shí)的一種表現(xiàn)方式，這是一部平靜如水的電影。顯然傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)局限了我們的思維，我們總是認(rèn)為故事的發(fā)展應(yīng)該遵循“開端，發(fā)展，高潮，結(jié)局”的邏輯順序。學(xué)習(xí)電影的過程中，我們遵循著有沖突就有發(fā)展，然后進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，加入戲劇沖突似乎是一條亙古不變的真理。正是在這樣的知識(shí)架構(gòu)下，我們看到的絕大多數(shù)電影都是有著一定的戲劇沖突的。大多好萊塢式電影的一般結(jié)構(gòu)就是開頭為主角建立目標(biāo)，中間主人公為這個(gè)目標(biāo)而努力，但會(huì)遇到阻力。結(jié)尾則是成功亦或是失敗?！短焖畤娜张c夜》卻完全不是按照這種沖突模式來構(gòu)建的。溫情是對(duì)影片最好的詮釋。全片只是在截取了主人公貴姐和獨(dú)居老人梁阿婆的一段生活片段來進(jìn)行展示，在鏡頭中真實(shí)的呈現(xiàn)出她們的日常生活狀態(tài)。影片中有貴姐與兒子樸實(shí)真摯的母子情，有貴姐與弟弟之間血濃于水的姐弟情，更突出的是貴姐與阿婆之間真誠溫暖的鄰里情。許鞍華正是通過這樣真實(shí)簡單的敘事表明人與人之間的溫暖，在淡淡的敘事中傳達(dá)出濃濃的溫情。

除了簡單平淡的敘事，使影片更接近真實(shí)外，在鏡頭上偏紀(jì)錄片的風(fēng)格也更使這部影片有質(zhì)感。沒有過多的特寫鏡頭，沒有大幅度色彩對(duì)比，多采用紀(jì)實(shí)的拍攝手法來展現(xiàn)真實(shí)的日常生活，以樸素客觀的鏡頭記錄小人物的喜怒哀愁，在關(guān)懷，同情，甚至悲憫的視角中觸發(fā)人的思考?！短焖畤娜张c夜》是許鞍華第一次嘗試用高清拍攝電影，她說：“我第一次（用高清）是在紀(jì)錄片上，覺得高清適合拍攝特別寫實(shí)的東西，與膠片不一樣，有獨(dú)特的調(diào)子，感覺很現(xiàn)代。正好戲里有一個(gè)片尾的場面要用紀(jì)錄片，除了預(yù)算之外的好處，也有美學(xué)上的協(xié)調(diào)。就算是有錢，我這一次也會(huì)選高清?！?/p>

在《天水圍的日與夜中》長鏡頭更多的作用則是展現(xiàn)了個(gè)體在大環(huán)境里微妙的情感。許多地方使用固定長鏡頭來表現(xiàn)普通人家的瑣碎生活，電影開始處，一組糊蝶、昆蟲、濕地的大自然風(fēng)光的黑白影像與高樓大廈的長鏡頭形成鮮明對(duì)比，比照出香港的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和生活環(huán)境，香港平民百姓日常擠在一棟棟水泥高樓里，空間狹窄，沒有大自然的自由，處處受到限制。另一個(gè)則是阿婆吃飯時(shí)的情景，鏡頭從門外拍攝，畫面左邊大半是門，透過門是瘦弱孤單狗僂的背影的阿婆大口吃飯的情景，這樣的構(gòu)圖所蘊(yùn)藏的不是“窺視”的快感，而是對(duì)此清冷景象的無奈與辛酸。這個(gè)鏡頭讓觀眾看來心酸難過至及，它把社會(huì)弱勢個(gè)體在社會(huì)里孤獨(dú)生存和單薄情感的情緒渲染的很徹底。阿婆代表著眾多孤寡老人的寂寞生活，她沒有兒女在身邊，只身搬到天水圍，家里的電燈壞了也沒人換，中午和晚上會(huì)炒同樣的青菜，過著日復(fù)一日的寂寞生活。盡管如此，在日與夜的不斷循環(huán)中，不管經(jīng)歷多少坎坷挫折，天水圍的人們依然會(huì)相信生活，并且始終保持著積極樂觀向上的心。用真誠的心對(duì)待生活，最終也收獲了人間的溫暖。

這樣的長鏡頭在影片中還有有好幾場，一場是表現(xiàn)貴姐內(nèi)心感受的段落，她利索的把丈夫曾經(jīng)的褲子丟進(jìn)垃圾桶，這時(shí)她遲疑了一下后立刻把褲子拿出來疊好，一個(gè)近景鏡頭清晰的捕捉到貴姐臉上流露出的一絲憂傷，接下來是一個(gè)全景鏡頭，貴姐佇立在垃圾桶前良久后轉(zhuǎn)身離開，緊接著是一個(gè)固定長鏡頭表現(xiàn)貴姐在丈夫去世時(shí)悲傷的放聲大哭，這樣的剪輯加上憂傷的音樂的烘托，把貴姐內(nèi)心的情緒刻畫的淋漓盡致，積壓在她內(nèi)心的委屈頓時(shí)釋放出來，一個(gè)中年單身女人生活的艱難與內(nèi)心的孤獨(dú)僅在短短的幾分鐘之內(nèi)顯露無疑。

人們總是習(xí)慣活在回憶里，影片中還穿插了一些回憶性的鏡頭，貴姐母親住院起身喝粥時(shí)“影片切入一組黑白老照片”像生平記錄一樣，將貴姐辛勞的一生展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)貴姐將丈夫的遺物扔進(jìn)垃圾桶之后，轉(zhuǎn)頭又慢慢的拿出來，輕輕地?fù)崦?。這時(shí)候，鏡頭切回到貴姐丈夫去世時(shí)的黑白畫面“她悲慟痛苦的場景”。在結(jié)尾處影片鏡頭慢慢推向窗外，外面的人由亮變黑，用一組黑白照片展現(xiàn)了平常人們過中秋節(jié)的場景。

人物簡練、精準(zhǔn)的對(duì)白也是《天水圍的日與夜》客觀真實(shí)生活表現(xiàn)的另一個(gè)特點(diǎn)。對(duì)白雖然簡單，觀眾卻能夠從中細(xì)細(xì)品味。這部作品里沒有嚴(yán)肅的說教式對(duì)白，沒有新浪潮后期作品中復(fù)雜的旁白，可稱的上是人物對(duì)白惜字如金。在影片前4分25秒內(nèi)人物之間沒有任何言語的交流，到4分26秒時(shí)貴姐與同事簡單對(duì)話出現(xiàn)，“收工了？”“走了?！闭鎸?shí)貼切于真實(shí)生活中人物的對(duì)話。而筆者最喜歡的片中幾場母子吃飯的場景中對(duì)話也是非常簡短，貴姐：“今天有沒有買報(bào)紙？”兒子張家安：“今天沒出去?！庇秩缟衔奶岬降?，乖兒子張家安對(duì)母親的回答經(jīng)常是“哦”，這種家庭、鄰里之情同樣沒有出現(xiàn)做作的大段人物對(duì)白，各人生活的難處也沒有多余話語交待，取而代之的是質(zhì)樸、簡審的語言，溫和善良的眼神和行動(dòng)。平淡而簡單的生活演繹不需要嗜雜的聲音，片中吃權(quán)蓮、吃月餅、買報(bào)紙送紙巾這等日常細(xì)節(jié)，主人公之間幾近沉默狀態(tài)，就是在這些狀態(tài)里暗含人物之間親密、真實(shí)的情感。許鞍華作品中的人物講話冷靜、理性，情感不外露，這種含而不露，以含蓄、委婉的方式傳達(dá)出對(duì)親情、友情以及愛情的理解的能力正是她以無聲勝有聲的方式表現(xiàn)出對(duì)電影超自信的駕駁能力和對(duì)人情世故的極好洞察力的能力。她的作品讓我們更加認(rèn)識(shí)生活，而不只是一味生活在各種光影塑造的美好幻影中難以自拔。

影片結(jié)束時(shí)，每個(gè)人物的生存狀態(tài)并沒有得到任何改變，依然保持原狀，而且我們可以看出他們?cè)诤荛L一段時(shí)間內(nèi)也并不會(huì)有所改變。每個(gè)人的生活的狀態(tài)將一直這樣維持下去。貴姐要在超市繼續(xù)工作，家安可能繼續(xù)學(xué)習(xí)也可能要出國。阿婆還是是孤零零的重復(fù)著日復(fù)一日的生活，女婿也可能會(huì)記起她，也可能早已忘了她。她還是孤苦伶仃。所以無論是貴姐還是家安亦或是阿婆，他們之間除了關(guān)系更加親密之外其他問題似乎并沒有得到解決。這也說明許鞍華在人物命運(yùn)與人物生活狀態(tài)兩者之間，更注重后者，關(guān)心人物的生活狀態(tài)。命運(yùn)發(fā)展無非遵照著每個(gè)人該有的狀態(tài)不斷變化著。但生活才是最真實(shí)的。這種注重真實(shí)平靜的凝視狀態(tài)，看似沒有過多追求，對(duì)未來也沒有過多希冀。但卻代表了許鞍華對(duì)于生活本身的認(rèn)真態(tài)度以及對(duì)生活的尊重。

作者簡介：閻鈺虹（1993年-），女，漢族，山西太原人，天津工業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)院，2016級(jí)碩士研究生，研究方向：藝術(shù)碩士（電影）。