1.歌曲的創(chuàng)作背景

《孟姜女》這首藝術(shù)歌曲發(fā)表于80年代。由王志信和劉麟根據(jù)江蘇的地方民歌《孟姜女》改編而成。孟姜女的故事是中國(guó)民間四大愛(ài)情故事之一。相傳秦始皇在修建長(zhǎng)城的時(shí)候，孟姜女和她的丈夫剛新婚三天，丈夫就被迫去修建長(zhǎng)城，不久就勞累饑餓而死，尸骨埋藏在長(zhǎng)城下。

《孟姜女》作者王志信。王志信老師為國(guó)家一級(jí)作曲家，指揮家，曾在第三，四，五屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽中擔(dān)任評(píng)委，并經(jīng)常為海內(nèi)外藝術(shù)工作者講學(xué)。他創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品。如《啟明星》，《鬧花燈》代表作有《蘭花花》，《遍插茱萸少一人》，《木蘭從軍》，《孟姜女》，《昭君出塞》等。

2.歌曲的演唱技巧處理

經(jīng)過(guò)改編以后的藝術(shù)歌曲《孟姜女》是一首比較自由的聲樂(lè)作品。全曲根據(jù)四季來(lái)進(jìn)行劃分。首先，第一部分主要用的慢板，第一部分主要運(yùn)用的是敘述，傾訴的方式來(lái)給聽(tīng)眾做一個(gè)交代。在演唱這個(gè)部分的時(shí)候，歌者不應(yīng)該過(guò)多的去注重聲音的技巧性，因?yàn)楦枨囊舴呀?jīng)很低沉了。歌者在演唱這個(gè)部分的時(shí)候更應(yīng)該注重歌曲的敘述性，這樣才能更好的與后面的部分做對(duì)比，更能表現(xiàn)孟姜女的哀怨，以及她對(duì)新婚丈夫的懷戀之情。在演唱第一句的時(shí)候切記不能太過(guò)于慢了。在演唱全曲的第一個(gè)字“正”的時(shí)候，一定要把字給唱清楚，做到字正腔圓，把歌曲的時(shí)間地點(diǎn)交代清楚。

歌曲的第二部分主要用牛郎和織女的故事來(lái)反應(yīng)出孟姜女對(duì)與丈夫重逢的期盼。進(jìn)入第二部分了，旋律就整體比較的流動(dòng)了。歌者在演唱這一部分的時(shí)候一方面要運(yùn)用比較平穩(wěn)的節(jié)奏，另一方面還要表現(xiàn)出孟姜女期盼與丈夫相見(jiàn)的急切心理。所以，歌者一定要注意演唱這個(gè)部分的第一個(gè)字的時(shí)候注意譜列上的裝飾音時(shí)值。

歌曲的第三部分從G調(diào)轉(zhuǎn)為了F調(diào)。歌曲的速度也降了下來(lái)。這一段的旋律是層層疊進(jìn)的。演唱者在演唱中間“床前月如霜，線是相思，針是情”的時(shí)候要運(yùn)用聲斷氣不斷的演唱方法?！搬樖乔椤边@一句中的“針”字，也應(yīng)該重唱，到情字的時(shí)候再弱。這樣可以表現(xiàn)出孟姜女的抽泣，凄怨。

歌曲第四部分開始，伴奏比較急促，運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的緊打慢唱，歌者與音樂(lè)伴奏的一松一緊形成對(duì)比。這一個(gè)部分對(duì)歌者的氣息要求很強(qiáng)，歌者一定要把自己的歌唱技巧與敘述性相結(jié)合，把換氣口固定下來(lái)一句一口氣，不能想當(dāng)然。這一部分切記就是唱的過(guò)于慢了，這樣不僅不利于自己的演唱，而且表現(xiàn)不出孟姜女千里尋夫的艱難，以及她盼望與丈夫相見(jiàn)的急切。

歌曲的最后一個(gè)部分也是全曲的高潮部分。這個(gè)部分一直反復(fù)出現(xiàn)“哭到長(zhǎng)城八百里，只見(jiàn)白骨滿青山”這一句。因此歌者在演唱這幾句的時(shí)候要注意旋律的層層遞進(jìn)，幾次重復(fù)部分應(yīng)該注意歌曲的強(qiáng)弱對(duì)比，其中的氣息也是采用聲斷氣不斷的方法。而將孟姜女的憤恨之情表達(dá)出來(lái)。

我們要想演唱好一首歌曲除了需要成熟的演唱技巧以外，還需要對(duì)歌曲的創(chuàng)作背景有所了解，這樣才不會(huì)有悖于歌曲所要表達(dá)的原有意義。我們?cè)谘莩皇赘枨爸挥袑?duì)歌曲的背景了如指掌，才能更好更完整的演繹歌曲。

作者簡(jiǎn)介：滕瑩，女，漢族，四川樂(lè)山，碩士在讀，單位：四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)專業(yè)，研究方向：聲樂(lè)演唱。