孫佳

摘要：文章首先通過(guò)對(duì)《黃州寒食詩(shī)帖》的作者蘇軾個(gè)性的剖析以及作者的文學(xué)功底和坎坷仕途的探究，進(jìn)而對(duì)蘇軾黃州時(shí)期的作品進(jìn)行比較。再通過(guò)對(duì)寒食詩(shī)帖的藝術(shù)風(fēng)格的闡述，推斷出為什么此帖被后人稱(chēng)為“天下第三大行書(shū)”的原因，并簡(jiǎn)要陳述蘇軾對(duì)后代的啟迪。

關(guān)鍵詞：蘇軾 黃州 寒食詩(shī)帖 “天下第三大行書(shū)”

中圖分類(lèi)號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）18-0031-02

現(xiàn)代書(shū)壇喜歡蘇軾書(shū)法風(fēng)格的人不在少數(shù)，尤其是蘇軾的行草書(shū)，究其原因是因?yàn)樘K軾深厚的文學(xué)功底，極具魅力的性格特征以及充沛的思想感情，三者融為一體所致。蘇軾被貶黃州之后，遭遇了仕途與生活上的冰點(diǎn)，但他卻創(chuàng)作了大批膾炙人口、流傳至今的佳作，不管是詩(shī)詞還是書(shū)法，都達(dá)到了蘇軾藝術(shù)才能的最高峰，這也為“天下第三大行書(shū)”的誕生做好了鋪墊。

一、《黃州寒食詩(shī)帖》創(chuàng)作背景

（一）蘇軾的鮮明個(gè)性

蘇軾的開(kāi)朗豁達(dá)，善良淳樸，天性耿直，都與他的家族息息相關(guān)。祖父蘇序，生來(lái)高大英俊，酒量不凡，是個(gè)性情開(kāi)朗奔放的人。蘇序經(jīng)常與親友們到野外郊游，席地而坐，開(kāi)懷暢飲。母親程氏，從小教兒子讀《范滂傳》，在他幼小的心里種下了一顆善良、正直、勇敢的種子，影響著蘇軾長(zhǎng)大后人生觀(guān)與價(jià)值觀(guān)的形成。父親蘇洵，秉賦穎異，氣質(zhì)嚴(yán)謹(jǐn)，思想獨(dú)立，性格古怪，痛恨當(dāng)時(shí)的正式教育，但他才氣縱橫，文章做得極好，對(duì)于兒子他更是一個(gè)言傳身教的忠實(shí)實(shí)踐者。兄弟蘇轍，二人不僅僅是兄弟，更是無(wú)話(huà)不談、心意相通的摯友。

蘇軾一生坦坦蕩蕩，待人接物真摯誠(chéng)懇，他個(gè)性直率、正直求真，在官場(chǎng)上，不會(huì)趨炎附勢(shì)，不會(huì)察言觀(guān)色，“王安石變法”這個(gè)事件是蘇軾個(gè)性的集中體現(xiàn)。蘇軾因個(gè)性使然使得自己一生顛沛流離，在仕途上幾起幾落，但這不影響他熱愛(ài)生活，心系百姓，不影響他始終堅(jiān)持兼濟(jì)天下的政治理念。至今杭州、徐州、儋州等城市都留下蘇軾當(dāng)時(shí)為官的一些功績(jī)，那里世世代代的人都歌頌他。

（二）蘇軾的文學(xué)功底

蘇軾的文學(xué)功底體現(xiàn)在他的詩(shī)詞散文中，他把渾闊的歷史視野與深刻的人生體驗(yàn)完美結(jié)合。如“大江東去，浪淘去，千古風(fēng)流人物”，他把一己悲歡與歷史人物相應(yīng)照，為我們打開(kāi)了一個(gè)非常巨大的精神空間。然而他有的作品又直擊人的內(nèi)心，與讀者產(chǎn)生共鳴，如“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，一首《江城子》道出了對(duì)亡妻的無(wú)限思念，讓人讀后非常感動(dòng)。再看《黃州寒食詩(shī)帖》（可簡(jiǎn)稱(chēng)為《寒食帖》）詩(shī)文內(nèi)容感情飽滿(mǎn)真摯，格調(diào)與文學(xué)水準(zhǔn)高，是蘇軾當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)與理想狀態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。受到北宋“尚意”之風(fēng)的影響，詩(shī)文水平的提高和書(shū)法之美的升華，再加上詩(shī)文與書(shū)法的完美結(jié)合，書(shū)法因詩(shī)文而提升了價(jià)值，詩(shī)文為書(shū)法增添了色彩，其詩(shī)文使書(shū)法的價(jià)值提升至更高的高度。文學(xué)與書(shū)法之間有相互促進(jìn)，互相潤(rùn)色的作用在此有了一個(gè)完美的體現(xiàn)。

（三）蘇軾的坎坷仕途

“烏臺(tái)詩(shī)案”是蘇軾一生中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。王安石變法的強(qiáng)制推行，蘇軾十分不滿(mǎn)，王安石還用人不察啟用一些雖支持新法卻缺乏實(shí)際工作能力的人，這些被稱(chēng)作“新進(jìn)黨”的人執(zhí)掌了朝政，排除異己，專(zhuān)門(mén)打擊曾經(jīng)反對(duì)新法執(zhí)行的人，他們把目光對(duì)準(zhǔn)了蘇軾。蘇軾寧折不彎的性格根本不予理會(huì)，在剛到達(dá)湖州后便按照慣例給皇上寫(xiě)了一封《湖州謝表》，表達(dá)對(duì)皇上的感激之情。謝表中寫(xiě)道：“知其愚不適時(shí)，難以違陪新進(jìn)；察其老不生事，或能牧養(yǎng)小民”。這本是蘇軾自謙的話(huà)，卻被那些聽(tīng)者有意的人謬解，群起而攻之，彈劾蘇軾。雖神宗有意袒護(hù)，但無(wú)奈眾人連連上書(shū)，只能下令拘捕蘇軾至京城。

蘇軾雖性格耿直，但是為國(guó)為民，一片忠心，許多元老都紛紛上書(shū)為其求情。王安石當(dāng)時(shí)退休金陵，也上書(shū)說(shuō)：“安有圣世而殺才士乎”？由于皇帝的偏袒，老臣們的上書(shū)，特別是新黨首領(lǐng)王安石的上書(shū)，使得蘇軾得到從輕發(fā)落，貶為黃州團(tuán)練副使，至此蘇軾坎坷的仕途之路拉開(kāi)了序幕。

二、黃州時(shí)期作品的比較

黃州，地處偏僻，環(huán)境艱苦，蘇軾初到黃州，無(wú)食無(wú)衣無(wú)房，一切需要自力更生，這對(duì)于蘇軾是個(gè)極大的考驗(yàn)。但蘇軾沒(méi)有低頭，他面對(duì)困難勇往直前為了解決最基本的溫飽問(wèn)題，他開(kāi)辟了一塊荒地，自己動(dòng)手，豐衣足食。在黃州，艱難的生活使得蘇軾告別了意氣風(fēng)發(fā)的青年蘇軾，成為了眾人口中閑然自得的東坡先生；在黃州，雖然困難重重，卻讓蘇軾靜下心拾起了自己的詩(shī)詞書(shū)畫(huà)，黃州成為了蘇軾藝術(shù)生涯的高峰?！冻啾谫x》《寒食詩(shī)帖》都創(chuàng)作于這一時(shí)期。

（一）《前赤壁賦》

《前赤壁賦》是一篇寫(xiě)景的文章，蘇軾用生動(dòng)的語(yǔ)言描寫(xiě)出他夜游赤壁時(shí)的水光、山色、明月的優(yōu)美景色。此時(shí)是蘇軾被貶黃州第二年，本應(yīng)是苦悶的心情，大量篇幅卻使用主客問(wèn)答的方式探討人生，使全文充斥著哲理的味道。可以看出這是作者深思熟慮后創(chuàng)作的，他的書(shū)法形式以楷寫(xiě)行，字與字的鏈接穩(wěn)定而行筆較慢，具有較強(qiáng)的文人氣質(zhì)，形式上有穩(wěn)重端莊大方的感覺(jué)。當(dāng)時(shí)的蘇軾心中既有實(shí)現(xiàn)政治抱負(fù)的夢(mèng)想，又有貶謫之余看破世事、淡泊名利的歸隱之意，但憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，“齊家治國(guó)平天下”的理想還在心中。這幅作品體現(xiàn)了一種忠于職守的精神，也就是蘇軾心中一直懷有的對(duì)國(guó)家對(duì)人民的責(zé)任感和道德感。

（二）《黃州寒食詩(shī)帖》

在寒食節(jié)這一天，在凄風(fēng)苦雨之中，在自己人生十分窘迫的情況下，蘇軾將瀟灑和自由的氣質(zhì)傾注到這幅作品中，作品中已經(jīng)沒(méi)有楷書(shū)的影子，書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏感很強(qiáng)，從行筆的運(yùn)動(dòng)中更多體現(xiàn)了蘇軾的解脫和性情的奔放。詩(shī)是明顯帶著悲憤情感的文字，字里行間也就隨著文字不同的情緒波動(dòng)，從點(diǎn)劃成字，字連成行，行連成篇，節(jié)奏有所變化。當(dāng)時(shí)蘇軾在書(shū)寫(xiě)時(shí)，并未考慮到后人的欣賞，只是吐露自己的心聲，所以他內(nèi)心的節(jié)奏，內(nèi)心的困頓、猶疑，都通過(guò)書(shū)法的節(jié)奏躍然紙上。特別是其中的“紙”字，豎拉得特別長(zhǎng)，非?？鋸?，這一豎像是一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息，好像蘇軾到達(dá)黃州以來(lái)內(nèi)心積累的郁悶、困頓、哀愁，全部融入到這一豎里。

三、《黃州寒食詩(shī)帖》的藝術(shù)風(fēng)格

在書(shū)法史上，《黃州寒食詩(shī)帖》被稱(chēng)為“天下第三大行書(shū)”，其之所以被后人如此推崇的原因是它所展現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

（一）厚重而靈動(dòng)的線(xiàn)條

《寒食帖》中的用筆，或中鋒或側(cè)鋒，而蘇軾用筆多偏側(cè)，行筆簡(jiǎn)便，點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條或圓潤(rùn)豐厚，或鋒利輕靈，撇捺筆則是逆鋒行筆，使線(xiàn)條厚重有力。蘇軾的獨(dú)特執(zhí)筆方法是形成蘇式風(fēng)格的原因之一，蘇軾執(zhí)筆用拇、食、中三指的“撥燈法”的單鉤執(zhí)筆法，促使他的書(shū)法表現(xiàn)出左秀而右枯，點(diǎn)畫(huà)厚重簡(jiǎn)短的特點(diǎn)。另外蘇軾推崇顏真卿的筆法，從《寒食帖》豐厚粗壯的筆畫(huà)中能真切的傳達(dá)出來(lái)。

（二）寬博而多變的結(jié)構(gòu)

由于蘇軾“握筆近下”，才使得結(jié)字上易取橫勢(shì)，使字形看起來(lái)很舒展。由于蘇軾獨(dú)特的執(zhí)筆方法以及手腕距離紙很近，造成了蘇字結(jié)構(gòu)扁形，正如黃庭堅(jiān)“石壓蛤蟆”的比喻。

（三）錯(cuò)落而空靈的布局

由于蘇軾寫(xiě)字不善懸腕兒，所以書(shū)寫(xiě)的活動(dòng)范圍很小，字形扁斜，形成行距大，字距小的布局，但是在空間、結(jié)構(gòu)變化上又錯(cuò)落有致。全帖的字體總的走勢(shì)是由左下向右上傾斜，形成險(xiǎn)峻之勢(shì)，如“黃”“棠”“病”“已”等字，還有很多長(zhǎng)筆畫(huà)線(xiàn)條的字，如“年”“中”“紙”“葦”，給縱向空間帶來(lái)了延展性。另外章法上也反映出書(shū)者的感情變化，前一首心情還比較平靜，后一首心情跌宕，從開(kāi)始字體變大，墨色變濃，筆畫(huà)加粗，節(jié)奏加快，行距也不等，字大小交叉，左右搖曳，給觀(guān)者強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。

四、結(jié)語(yǔ)

《寒食帖》創(chuàng)作之時(shí)，是蘇軾被貶黃州第三年，心情是困頓、抑郁的。但這個(gè)“天生樂(lè)觀(guān)的詩(shī)人”，遇到所有的人生磨礪，對(duì)于他也只是反哺他精神和心靈的養(yǎng)分?！俺鲂乱庥诜ǘ戎校拿罾碛诤婪胖狻闭从沉怂乃囆g(shù)理想，而他的大部分文學(xué)作品以及書(shū)法作品都體現(xiàn)了這一點(diǎn)，《寒食帖》也是最重要的代表作之一。蘇軾將這種“豪放”是與他所處的環(huán)境與心境相關(guān)聯(lián)，注重創(chuàng)作過(guò)程中心靈的感悟，突出主體的意識(shí)，追求創(chuàng)作的自然表達(dá)。

通過(guò)對(duì)《寒食帖》的解讀，筆者深深感受到，蘇軾對(duì)當(dāng)代人最大的啟迪是：博大的心胸。這個(gè)世界關(guān)鍵是你自己抱著怎么樣的態(tài)度去對(duì)待，蘇軾就是榜樣，即使仕途坎坷，屢屢不順，他也沒(méi)有抱怨，而是用積極、樂(lè)觀(guān)、向上的精神，在他所處的時(shí)代里，在有限的空間里，創(chuàng)造出中國(guó)歷史上少有的文化成就。不求別人，不求世界，而是求自己，在一個(gè)非常有限的歷史時(shí)空中，找到一個(gè)超越自我，并留下痕跡的突破口，這才是蘇軾真正留給我們的精神財(cái)富。

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