一碗桂花茶，泡出好滋味……

小品不小，小切口反映大時代；曲藝有曲，曲調(diào)中唱出真感情。

曲藝小品《一碗桂花茶》通過反映精準扶貧和鄉(xiāng)村治理過程中，基層黨員干部李書記和普通群眾徐大爺及鄉(xiāng)村規(guī)劃師郝意之間發(fā)生的一段小故事，從側(cè)面透視了時代的進步、社會的發(fā)展、農(nóng)村的變化和普通人情感中喜怒哀樂的點點滴滴。作品題材內(nèi)容真實樸素，表演風格清新輕松，說唱切換自然有機。同時還將具有四川曲藝唱曲色彩的演唱方式融入小品表演中，這既是對四川曲藝的延伸和衍生，也是對小品表演方式的嘗試和探索。

回頭再看，《一碗桂花茶》的創(chuàng)作和排演早已是一年多以前的事兒了。在那之后，前前后后又創(chuàng)作了好幾個關(guān)于“精準扶貧”的曲藝作品，但說心里話，對這碗“茶”的出爐卻最是記憶猶新，感觸良多。要說原因是多方面的，但有一點尤為重要，那就是對所有參與者那一份份發(fā)自內(nèi)心的真誠的感動。

這部作品緣起于我的一個同學，我管他叫“偉哥”。二十年前我們曾同在成都市文化藝術(shù)學校進行學習，他學雜技，我學曲藝。2016年夏末的一天，我接到偉哥的電話，在電話中我得知，他因工作需要和安排，將從他前前后后干了二十多年的藝術(shù)舞臺和文化管理崗位調(diào)到離成都不太遠的一個貧困村掛職。在電話里偉哥一次又一次地叮囑我有時間一定要到他那兒去看看，走一走，找找感覺。他說，他要在那兒干兩年。兩年，說起來不算長，但要在一個完全陌生的地方，面對一群完全陌生的人，擔任一個完全陌生的職務，從事一項完全陌生的工作，進行一場完全沒有嘗試過的付出、開創(chuàng)和拼搏，想起來真的不是一件容易的事。我想，也許正是因為這種不容易，偉哥和其他很多與他相似的人一樣走上了這條道路。一旦當上了這“暫時”的父母官，就得擼起袖子加油干，就沒有緩沖、沒有退路，更“梭不倒邊邊”。

后來，這個想法在我對偉哥和其他掛職書記的采訪中一次次地被印證?！熬珳史鲐殹睅Ыo農(nóng)村和農(nóng)民的變化是深刻的、長遠的、巨大的，不僅僅改變了農(nóng)村的衛(wèi)生環(huán)境和配套設(shè)施，更重要的是讓農(nóng)民的思想、精神和意識都得到了質(zhì)的改變。在多次采風過程中，我發(fā)現(xiàn)不論是基層干部還是普通村民，幾乎所有的采訪對象都說過類似這樣的話，“這兩年農(nóng)村的變化太大了，連人都變了”“現(xiàn)在這些當領(lǐng)導的天天都看得到，事事都要操心”“通過精準扶貧，干群關(guān)系的轉(zhuǎn)變是難以想象的”……這些都太不容易了。

就在接到偉哥電話后不久，為了準備“精準扶貧”劇本的創(chuàng)作，當然，也是為了看看老同學，在一個有著太陽“哄哄兒”的初秋早晨，我獨自驅(qū)車去拜訪了他。我對這個叫“官田”的村子一點兒也不熟悉。從高速轉(zhuǎn)省道，再轉(zhuǎn)進縣道、鄉(xiāng)道，花了近一個小時，導航把我順利地帶到了目的地。在不大的村委會小院里，我見到了偉哥，隨即便開始了對他忙里偷閑的“訪談”。簡單地介紹了一下情況后，偉哥便熱情地邀請我去村里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。說是邀請，我卻真切地感受到了一種有點急迫和渴望的意味，當時的我還無法準確地理解個中意味，只當是一種好久不見的“過分熱情”。陽光透過樹葉和竹枝照在身上，滿是泥土氣息的空氣讓人覺得安逸。我們走在典型的川西平原風格的農(nóng)村小路上，身旁是一條水流很急的小溝渠，兩側(cè)是錯落有致的農(nóng)居、田地、樹叢和林盤。行進中的我們倆幾乎是一問一答，我的一個問題總會激發(fā)起偉哥對這個來到才僅僅幾個月的村子的感受和思考，這些也正是我想聽的。

走在這條伴有花香和很多岔路口的小路上，聽到最多的除了鳥鳴就是遇到的村民們“書記”“書記”的招呼聲。對此，偉哥一一地回應，偶爾也跟他們拉兩句家常，順便也給我介紹這些不同的農(nóng)家小院里不同的生活狀況。一路走來，村民們的住宅引起了我的注意。有的是八成新的小二樓，有的是水泥筑的幾間相連的平房，偶爾也有那么一兩個打理得不錯的屋子和院壩，但更多的是顯得不那么氣派，甚至有些雜亂和隨意的普通農(nóng)舍。當我在一間破損陰暗的土木房子前細細觀察時，偉哥告訴我，“這還不算最窮的”，當時我有些意外，沒想到離成都僅僅幾十公里的地方還會有這樣的貧困境況。那一瞬間，我對偉哥急切邀請我“逛逛”的熱情有了新的認識：那是一種急切的推薦和告知，是基于一份基層黨員干部的責任和擔當。

當我們到達一片用鐵絲圍起來的平地前時，偉哥興奮地告訴我，這是正在著力打造的一個生態(tài)養(yǎng)殖項目，由當?shù)卮迕褡园l(fā)建立的合作社牽頭，爭取年底就有農(nóng)副產(chǎn)品生產(chǎn)銷售。那一刻，我在偉哥眼里看到了農(nóng)村脫貧的決心和希望。于是，我打趣地說：“我既然到了這里采風，到時候一定要成為這里第一批生態(tài)產(chǎn)品的受眾?！边^了不久，我就在偉哥朋友圈里看到了農(nóng)產(chǎn)品上線的信息。于是，我趕忙購買了一些送給父母和自己家食用。

那天采訪時間雖然不長，但印象卻極其深刻。回程時車已經(jīng)開出去很遠了，但我總覺得還能聞到村里濃濃的鄉(xiāng)土氣息和那一陣若有若無的桂花香，在我心里那一抹揮之不去的桂花香氛已經(jīng)開始進入熬“茶”的階段了，想要動手寫點兒什么的欲望很強烈，也很真實。一個多月以后，作品《一碗桂花茶》的初稿完成。經(jīng)過多次聽取身邊幾位老師的建議與反復修改，到最后排演時，劇本已經(jīng)與初稿大有不同了。在這中間，四川省曲藝家協(xié)會秘書長李蓉和曲藝作家嚴西秀老師反反復復地對這碗“桂花茶”進行了指點和幫助。同時，她們也對我在作品中將曲藝演唱和小品表演相融合的方式和技巧提出了非常多的好建議、真問題，這些使我受益良多。此外，這個節(jié)目的著名導演袁永恒老師更是數(shù)次與我討論劇本修改、調(diào)整唱詞表達、把握人物定位、提升情感寄托等問題，這樣的反復研磨不僅使作品更加完善，更讓我從中受益匪淺，也讓這個故事更有趣，更有味。

作品進入到排演階段，我邀請了著名的曲藝作曲家付兵老師參與完成作品的唱曲部分。七十歲高齡的付老師不僅高質(zhì)高效地完成了創(chuàng)作，還多次親自為我們伴奏排練唱段，這樣的投入和付出，激勵著也感動著我們劇組的所有人。和我一起完成演出的徐光舉和龔曉燕兩位老師，也在排練中不斷地克服自身局限，不停地打磨唱段，商討表演技巧，精益求精。團里的年輕演員張秋露，在這個節(jié)目中干著本來不屬于她的“業(yè)余”工作——擔任音效播放。她陪著我們在酷暑里一次次地排練，在修改中一遍遍地重播，還不時地參與作品的討論……這樣的創(chuàng)作和排練過程，對所有人來說雖然很辛苦，但也很快樂。

表演類節(jié)目的成功與否必須在舞臺上進行檢驗。為了更好地完成作品的正式首演，導演和我們所有人一起去社區(qū)為觀眾免費試演。通過試演中觀眾的反應和表演的感受，再來發(fā)現(xiàn)問題、展開討論、積累經(jīng)驗、完善表演、提升質(zhì)量……

這些事說起來已經(jīng)過去很久了，但依舊感覺歷歷在目，現(xiàn)在再回頭看走過的每一步都很有意義，都很值得。一部作品的完成離不開很多人的努力，也要感謝很多人，但在最后，我要特別感謝的還是那些在“精準扶貧”工作中親赴一線的“第一書記”們。兩年多來，通過對十多個不同掛職書記們的走訪和交談，我深切地感受到，他們作為“精準扶貧”工程中最重要的一環(huán)，在全新的工作環(huán)境和內(nèi)容下，在與眾多鄉(xiāng)親們零距離的相處中，他們都是發(fā)自內(nèi)心的去完成、去熱愛、去創(chuàng)造這么一項極不平凡的偉大事業(yè)。不論遇到怎樣的難題、困擾和波折，他們都用勇氣、勤奮、堅持、智慧和耐心去一一解決。從這些“第一書記”身上，我真的看到了廣大鄉(xiāng)村充滿朝氣和姿彩的無限未來，還有鄉(xiāng)親們臉上的甜蜜微笑，以及他們充滿希望和擁有夢想的深情眼神。

一次采風，一份感動，一碗茶香。

我真的希望觀眾們能從《一碗桂花茶》里嘗到更多生活中的鮮活故事、更多的可愛形象、更多的香甜滋味、更多的真情點滴。（攝影：范楊）