第十屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)雜技比賽于2017年9月21日在山東落下帷幕，10座金菊獎(jiǎng)杯最終皆有歸宿。相比以往，本屆比賽雖然少了3個(gè)部隊(duì)團(tuán)參加，但參賽規(guī)模卻是空前的。全國(guó)共20多個(gè)省市，60多個(gè)節(jié)目報(bào)名參賽，經(jīng)過(guò)初評(píng)后，30個(gè)節(jié)目進(jìn)入決賽環(huán)節(jié)。四川省雜技家協(xié)會(huì)積極動(dòng)員組織，向大賽組委會(huì)推薦了7個(gè)節(jié)目，占總數(shù)的十分之一。其中，遂寧雜技團(tuán)的節(jié)目《連年有余—男女對(duì)手》入圍決賽，但遺憾的是，此次決賽中未能斬獲大獎(jiǎng)，最終只獲得了金菊獎(jiǎng)“入圍決賽”證書(shū)。大賽結(jié)果從地域上看，整個(gè)東北、西北、西南地區(qū)全軍覆沒(méi)，中東部的北、上、廣、江、浙等地笑到最后。

參賽節(jié)目各有所長(zhǎng) 大獎(jiǎng)得主實(shí)至名歸

此次獲獎(jiǎng)的10個(gè)節(jié)目風(fēng)格不一，各有特色。中國(guó)雜技團(tuán)推選的節(jié)目《九級(jí)浪—桿技》，無(wú)論是在道具的創(chuàng)新、節(jié)目的立意，還是演員的技巧上都達(dá)到了新的高度，整個(gè)表演不僅獲得專(zhuān)家評(píng)委的認(rèn)可，也征服了現(xiàn)場(chǎng)觀眾。首先精妙的三桿設(shè)計(jì)、三維的變化組合，極大地拓寬了演員的表現(xiàn)空間；其次借用俄羅斯著名畫(huà)家艾伊瓦佐夫斯基的油畫(huà)《九級(jí)浪》立意，用雜技演繹了水手與驚濤駭浪搏斗的場(chǎng)景；接著演員扎實(shí)的基本功把難度技巧唯美地展現(xiàn)出來(lái)，如“沖頂空翻飛桿”、“桿上跑酷”、“底座雙手在桿上斜向倒立支撐”等，一級(jí)、二級(jí)、三級(jí)演員的身體均離開(kāi)桿，猶如迎風(fēng)破浪的桅桿，令人目不暇接；最后加上著名編導(dǎo)的編排，獲得大獎(jiǎng)也是實(shí)至名歸的。而武漢雜技團(tuán)推選的節(jié)目《技炫黃包車(chē)》構(gòu)思則相當(dāng)巧妙。從爺孫在大街上的一組組雕塑中穿行拍照，到變成穿越，使人物活起來(lái)，黃包車(chē)加上配重如倒置的鐘擺動(dòng)起來(lái)，構(gòu)成了新穎的大跳板，最后再加以“彈跳后空翻四級(jí)”、“后空翻兩周穩(wěn)坐高支撐座椅”等一系列高難度動(dòng)作，完美地演繹了一個(gè)富有人文情懷的街景片段。

濟(jì)南雜技團(tuán)的節(jié)目《云端鼓舞—高椅》，雖然在形式上略缺乏創(chuàng)新，但表演水平在目前可堪稱(chēng)是一流的。地面女子著花旦戲裝，擊鼓為高椅上的勇士加油，較好地起到了烘托氣氛的作用。演員在不斷升高的椅子上展示“拉腰頂”、“單手左右換把水平頂”，在最高處木磚倒立時(shí)輕推一側(cè)變成木磚單手頂，再劈磚下跌保持支撐，一系列高難度動(dòng)作的穩(wěn)定發(fā)揮充分展現(xiàn)了演員功力。優(yōu)美的動(dòng)作表演有驚無(wú)險(xiǎn)，扣人心弦。南京雜技團(tuán)的節(jié)目《西游時(shí)空—跳板蹬人》取自該團(tuán)的雜技劇片段，它將頑皮的猴性與傳統(tǒng)的跳板、蹬人結(jié)合起來(lái)，平添了一些滑稽輕松的氣氛。換言之，演員在看似滑稽輕松之中完成了蹬人、彈跳、空翻、落座等高難度動(dòng)作，融高難驚險(xiǎn)的刺激與滑稽輕松于一體，深受觀眾的歡迎。

上海雜技團(tuán)的節(jié)目《突破—抖杠》更是洋為中用，獨(dú)具特色。該節(jié)目不僅要求演員要有精準(zhǔn)的平衡能力，同時(shí)還需要演員借彈力騰空翻滾，旋轉(zhuǎn)，然后穩(wěn)穩(wěn)落杠。從一、二、三杠的組合運(yùn)動(dòng)中抖出花樣，演員則凌空舒展自如，如同在蹦床上，特別是“彈跳飛躍換杠”、“男女二級(jí)疊加空翻”都達(dá)到了極高的抖杠水平，做到了觀賞性與技術(shù)性的統(tǒng)一。山東雜技團(tuán)的節(jié)目《草帽》單就技術(shù)來(lái)看，也不外乎是傳統(tǒng)的一人多帽、多人變換拋接、三級(jí)疊羅漢移動(dòng)等形式，但節(jié)目的亮點(diǎn)在于洋氣味濃，給人煥然一新的感覺(jué)。表演隊(duì)伍氣派、有舞蹈范兒，草帽樣式上也變成了洋氣的禮帽，邀請(qǐng)百老匯編導(dǎo)排練出來(lái)的“杰克遜舞步”原汁原味，再把草帽的技巧融入其中，便產(chǎn)生了這個(gè)不一樣的《草帽》。

河南雜技團(tuán)的《俠·義—蹦床技巧》巧用可以活動(dòng)組合的道具形成“華山氣勢(shì)”，演員似一群俠客、義士在飛巖走壁上苦練武林絕學(xué)，大有華山論劍之勢(shì)。這種將單純的蹦床技巧與既定情境想融合的形式，增添了節(jié)目?jī)?nèi)容的豐富性。廣州市雜技藝術(shù)劇院的節(jié)目《竹韻—升降軟鋼絲》，更是富有創(chuàng)意。升降軟鋼絲不僅是道具的創(chuàng)新，對(duì)表演者來(lái)說(shuō)也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。節(jié)目在背景配樂(lè)上還巧妙設(shè)置了古裝仕女在竹林下輕撫古琴的環(huán)節(jié)，以便減少現(xiàn)場(chǎng)觀眾觀看時(shí)的驚心動(dòng)魄，舒緩表演的緊張氣氛。在可升降的鋼絲上，演員“單手頂”、“單拐獨(dú)立”、“獨(dú)輪車(chē)倒立”、“浪擺”等高難度動(dòng)作無(wú)不展現(xiàn)出演員高超的技藝和平衡能力。軟鋼絲在平衡類(lèi)表演中本就很難找到重心，更何況還要表演高難度技巧，節(jié)目的驚險(xiǎn)度也就可想而知了。

浙江曲藝雜技團(tuán)的《文明記憶—脖支造型》贏在節(jié)目的氣勢(shì)與難度。氣勢(shì)指道具及造型古樸厚重，有歷史感；難度在于多種技巧的組合，從“單手頂劈叉”到“雙人雙拐頭上單手頂劈叉”、“雙拐對(duì)手倒立加搖擺”等等。而實(shí)現(xiàn)這一系列動(dòng)作的基礎(chǔ)是一枚承重的印章，印章下面是屈膝反身的底座演員，脖支穩(wěn)定地支撐整個(gè)道具和上面的所有演員，由此便不難想象表演所產(chǎn)生的震撼效果了。河北雜技團(tuán)推選的節(jié)目《搏回藍(lán)天—女子集體車(chē)技》以藍(lán)天為背景，演員一改往日艷麗的服裝，變換成素色的羽翼，好似一群小鳥(niǎo)不畏風(fēng)雨、搏擊藍(lán)天。節(jié)目創(chuàng)新之處在于：孔雀開(kāi)屏的形式使傳統(tǒng)女子車(chē)技表演達(dá)到一個(gè)新的高度。加裝了背架的自行車(chē)不僅可以增加乘員數(shù)量，也為搭建“三級(jí)牌樓”、“三級(jí)蓮花”提供了平臺(tái)，前后車(chē)互相拋接，“車(chē)上抖轎子后空翻三級(jí)落肩”這種看似小飛人的動(dòng)作，在車(chē)技中能順利完成是很鮮見(jiàn)的。

整體來(lái)看，金菊獎(jiǎng)得獎(jiǎng)節(jié)目具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、注重高難度技巧。對(duì)雜技來(lái)說(shuō)，技巧是立身之本，沒(méi)有高難度的技巧則很難立足。所以無(wú)論是力量型的對(duì)手頂，還是翻騰類(lèi)的大跳板；無(wú)論是平衡類(lèi)的軟鋼絲，還是高空類(lèi)的高椅；無(wú)論是拋接類(lèi)的草帽，還是蹬技類(lèi)的蹬人。這些節(jié)目在技巧難度上都達(dá)到了極高的水平。

二、注重道具創(chuàng)新。雜技的發(fā)展離不開(kāi)道具，一個(gè)好的道具能幫助演員發(fā)揮潛力，提供新的展示平臺(tái)。立體聯(lián)動(dòng)旋轉(zhuǎn)的三桿、升降軟鋼絲、隨意組合升降的蹦床、脖支等道具都為節(jié)目的成功表演奠定了基礎(chǔ)，為演員助了一臂之力，從平面到三維立體，從穩(wěn)定到旋轉(zhuǎn)、升降，為節(jié)目增添了不少亮點(diǎn)。

三、注重節(jié)目思想。思想是作品的生命和靈魂，隨著雜技藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，當(dāng)代雜技已不再是單純地展示技巧的表演，更注重的是要在表演中傳達(dá)一種思考、一種精神、一種審美。此次這些獲獎(jiǎng)節(jié)目都從不同形式上給我們傳達(dá)出了一種昂揚(yáng)向上、奮力拼搏的動(dòng)人力量。

四、注重文化特色。節(jié)目蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵不是一紙標(biāo)簽可以貼上去的，它是創(chuàng)意、編排、服裝、舞美、音樂(lè)等多方面有機(jī)融合的結(jié)果。如表現(xiàn)海洋文化的《九級(jí)浪》《抖杠》《草帽》，表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的《脖支造型》《技炫黃包車(chē)》《西游時(shí)空》，表現(xiàn)武術(shù)精神的《俠義》和十年磨一劍的《竹韻》等，無(wú)不帶有濃郁的文化特色，在觀看之后總能給人以思考和回味。

五、注重綜合效果。所謂綜合效果就是指節(jié)目的創(chuàng)意編排、技巧難度、道具舞美、燈光音樂(lè)等盡可能達(dá)到完美統(tǒng)一，藝術(shù)地呈現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容，讓觀眾在感嘆高難驚險(xiǎn)之中獲得感奮勵(lì)志的動(dòng)力，獲得藝術(shù)欣賞的審美愉悅。這也正是雜技藝術(shù)所追求的目標(biāo)。