2017年春季，我十分有幸地受到峨影集團(tuán)和國家一級導(dǎo)演苗月的邀請，擔(dān)任廣電總局作為重點(diǎn)題材向黨的“十九大”獻(xiàn)禮影片《十八洞村》的電影總美術(shù)師及劇組美術(shù)指導(dǎo)，參加到影片的主創(chuàng)工作中。

劇本以國家實施“精準(zhǔn)扶貧”戰(zhàn)略為背景，通過展現(xiàn)湖南湘西大山深處幾戶村民在扶貧政策實施過程中，村民們的思想觀念和生活方式發(fā)生的巨大變化，折射出傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代思維的碰撞與融合。故事講述了退伍老兵楊英俊和幾個堂兄弟均被精準(zhǔn)識別為貧困戶。面對現(xiàn)狀的幾兄弟雖然心態(tài)各異，但內(nèi)心深處都有改變命運(yùn)的期盼。在扶貧工作隊的幫扶和帶領(lǐng)下，他們在追求物質(zhì)脫貧的同時，用雙手和赤誠之心實現(xiàn)了以心立志、以言立身、以情立行的精神上的蛻變和超越。這是一部反映在當(dāng)代歷史變革背景下，以土地為依托的新時代農(nóng)民，如何在變革的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，與自身命運(yùn)抗?fàn)?，追求美好生活的現(xiàn)實主義農(nóng)村題材電影。

通過對湘西地區(qū)的采風(fēng)、選景工作，讓我看到湘西別樣的美。那連綿起伏重疊的山巒、那煙薄升騰繚繞的雨霧、那如夢幻般倒映如鏡的層層梯田，好一幅壯麗的山河圖，立即讓我在腦海里構(gòu)成了電影的各種畫面。首先是想用寬畫幅、超廣角鏡頭，把這些景色全部裝進(jìn)去；再用航拍的高視點(diǎn)，拍攝出不一樣的湘西。在美術(shù)的氣氛營造上，我想到國畫中水墨的寫意，想到水彩畫中淡彩的渲染。這樣靈秀的實景湘西就是一幅祖國山川的美麗畫卷。霎時，我心里就為影片確定了基調(diào)，要創(chuàng)作出淡墨水彩的場景氣氛圖。雖然這些只是影片前期創(chuàng)作中的一種電影氣氛營造的示意圖，但卻得到了導(dǎo)演和電影總局領(lǐng)導(dǎo)的一致認(rèn)可和肯定。

湘西的大山深處，流淌著少數(shù)民族的淳樸厚道與純潔善良。峻嶺中隨風(fēng)飄散的山歌，透著激情與奔放；圖騰鮮艷的苗繡上，寫著傳承與勤勞。綿延不絕的群山，蒼翠欲滴的叢林，山澗里飛濺的瀑布……這里的一草一木、一花一石，都絲毫未曾遭到工業(yè)的侵蝕！青瓦青石、木墻木窗，也未被都市的樓宇浸染！它只是以恒久不變的姿態(tài)，佇立于天地，靜默于流年。這些充滿地域獨(dú)特風(fēng)情的大背景，正是共同構(gòu)成電影《十八洞村》的美學(xué)元素，也是我力求電影制作返樸歸真、情景再現(xiàn)的創(chuàng)作初衷。依據(jù)苗寨的真實環(huán)境，苗民的憨直，生活的簡樸，在電影的造型上還原湘西的原生態(tài)，再現(xiàn)湘西的人杰地靈。

為了拍攝出層層疊疊的高山水田，人與大自然水天一色的畫面。劇組提前和村上約定預(yù)留了七八十畝梯田不育秧、不插秧，并事先放滿水，等劇組拍攝插秧的戲時再插秧?？墒?，臨到拍攝時，田里長出很多的浮萍。浮萍漂浮在水面、隨風(fēng)流動，破壞了水田的鏡像效果。劇組立馬組織人員進(jìn)行清理，用竹竿趕、放水沖、漏勺撈都不見效。這時多虧了幾位經(jīng)驗豐富的老鄉(xiāng)，他們用稻草扎成繩結(jié)，動作麻利地下到水田里，拖著浮繩在水里來回走了兩趟問題就解決了，果然是“不是勞田者，不知莊稼活”。這就是生活，這就是勞動技能，劇組正是得益于村民的技能奉獻(xiàn)，才能拍攝出影片中美輪美奐的鏡頭畫面。

在配合塑造主人公楊英俊性格的同時，導(dǎo)演要求楊家的場景要干凈整潔，要有歲月的痕跡，場景地面要有反光效果。為了達(dá)到拍攝的需要，美術(shù)置景組在加工場景時，鏟除了原屋不平整的地面，重新鋪作水泥，烘干鑿平，拋光上油。經(jīng)過幾天的努力，終于達(dá)到了預(yù)期目的。原屋中的木地面、木窗和木墻面，也全部進(jìn)行了清洗。在不破壞原有木紋肌理的前提下，利用當(dāng)?shù)氐耐┳佑蛯δ炯y面殘破處進(jìn)行了修補(bǔ)和表面色調(diào)的統(tǒng)一處理。為了增強(qiáng)建筑的空間層次和通透關(guān)系，還拆除了屋內(nèi)部分墻面上阻擋拍攝角度的木板。精工細(xì)作地修復(fù)出老屋的原生態(tài)，突顯了苗寨建筑的特色和韻味。

道具組在制作火堂上方懸掛多年的小木椅的陳舊效果時，為了達(dá)到以假亂真的效果更是用上了多種手段。色拉油、機(jī)油、鞋油齊上，稻草擦磨拋亮，人造蛛網(wǎng)、人工塵土，甚至連鍋煙灰都用上了。反復(fù)多次后，終于使剛從市場上生產(chǎn)出來的木椅，在短短幾天內(nèi)變成了劇中具有歷史印跡效果的道具。一碗炒得干脆的酸玉米，一盤鮮紅的泡辣椒，一碟油炸香酥的腌制稻田魚，一壺勁力不小的包谷燒。大山里村民的簡單生活，通過桌上的這幾樣道具菜，足以淋漓展現(xiàn)。幾把被煙熏火燎得油黑發(fā)亮的小木椅，就是苗民們引以為豪的“傳家寶”，這也是外出打工的后生們對一片故土和父母思念的依托。一匹二尺寬的手織棉布，加上靛藍(lán)的漂染就成了湘西服裝的基色。再多少加些刺繡圖案或賦予吉祥意義的圖騰，就能顯現(xiàn)出苗族服飾的特點(diǎn)，這也成了影片中主人公服飾造型的基礎(chǔ)和范本。

整個電影的場景和道具，雖然采用實景加工的方式，但都是劇組工作人員精心制作出來的。在美術(shù)的設(shè)計和制作上要求要用一種“工匠”精神對待每一個物件、每一道工序。在電影中的場景、陳設(shè)、道具、服裝等生活細(xì)節(jié)上要用專業(yè)的眼光，一絲不茍，嚴(yán)格把控。同時還要用職業(yè)的素養(yǎng)，精心準(zhǔn)備，盡心完善。從生活真實就是電影真實的原則出發(fā)，在營造場景上要做到修舊如舊，還原真實，不留痕跡地完美呈現(xiàn)。

電影《十八洞村》中，美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)想是一幅青綠山水的國畫，是一幅濕跡浸染的水彩，是一幅厚實凝重的人物肖像油畫，它們共同構(gòu)成影片詩意的造型基調(diào)。然后再通過不同的視覺表現(xiàn)手段，高角度俯視、全景航拍、寬畫幅比例等構(gòu)成影片畫幅的張力和美感，利于影片的敘事和人物塑造。以上構(gòu)想和表現(xiàn)手段的完美融合，不僅很好地達(dá)到了拍攝一部高緯度、大格局、具有工匠精神的新時期主旋律影片的目的，同時這也是對現(xiàn)實主義農(nóng)村題材電影表現(xiàn)形式的有益探尋和實踐！