侯曉玉

摘 要：“輕小說(shuō)”是21世紀(jì)初盛行于日本的一種文學(xué)體裁，因其文體輕淺易懂且題材包羅萬(wàn)象而深受年輕人喜愛。通過(guò)梳理日本輕小說(shuō)在中國(guó)翻譯與出版的軌跡，結(jié)合數(shù)據(jù)分析日本輕小說(shuō)在中國(guó)傳播的特點(diǎn)，并根據(jù)有關(guān)日本輕小說(shuō)的論文分析近年來(lái)中國(guó)對(duì)日本輕小說(shuō)的研究情況。

關(guān)鍵詞：日本輕小說(shuō)；中國(guó)；傳播；出版

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-32--02

一、輕小說(shuō)在日本的發(fā)展軌跡

早在輕小說(shuō)誕生之前，《Sonorama文庫(kù)（ソノラマ文庫(kù)）》采用漫畫風(fēng)格的插畫作為小說(shuō)插圖這一鮮明特點(diǎn)，已對(duì)日后輕小說(shuō)的整體風(fēng)格產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。1977年，憑借《我心中的……（あたしの中の……）》登入文壇的新井素子在小說(shuō)中大膽采用口語(yǔ)體來(lái)書寫描述性文字，奠定了輕小說(shuō)通俗易懂的寫作基調(diào)，影響該領(lǐng)域作者的寫作風(fēng)格甚鉅。1989年，由神坂一創(chuàng)作的《秀逗魔導(dǎo)士（スレイヤーズ）》已具有諸多輕小說(shuō)的特征，該作品被視為第一部真正意義上的輕小說(shuō)。

輕小說(shuō)具有十分鮮明的特點(diǎn)，但研究者對(duì)輕小說(shuō)的定義卻各式各樣?！遁p小說(shuō)完全讀本（ライトノベル完全読本）》將輕小說(shuō)定義為“多使用動(dòng)漫風(fēng)格的插畫作為封面圖和小說(shuō)插圖，且主要面向年輕讀者的小說(shuō)”[1]；日本文藝評(píng)論家榎本秋在自著的《輕小說(shuō)文學(xué)論（ライトノベル文學(xué)論）》中將輕小說(shuō)定義為“面向初高中生的、方便閱讀的大眾小說(shuō)”[2]；日本作家森博嗣在《坪根的卡特琳娜（つぼねのカトリーヌ）》中將輕小說(shuō)定義為“對(duì)話較多以方便閱讀，插畫較多以便于理解的小說(shuō)”[3]。而在中國(guó)，研究者普遍按照字面意思將輕小說(shuō)理解為“可以輕松閱讀的小說(shuō)”。雖然學(xué)術(shù)界對(duì)輕小說(shuō)的定義仍爭(zhēng)論不斷，但總體來(lái)看輕小說(shuō)具有以下特點(diǎn)：主要以青少年等年輕讀者為主要閱讀對(duì)象；書中有大量動(dòng)漫風(fēng)格的插圖，以精美封面及插圖吸引讀者；作者通常將塑造角色的個(gè)性與魅力作為創(chuàng)作重點(diǎn)；文章淺顯易懂，句子短、大量使用對(duì)話、常換行及換段落，多使用擬聲擬態(tài)語(yǔ)；小說(shuō)中多含有奇幻要素；常被改編成漫畫、動(dòng)畫和游戲等[4]。其次，輕小說(shuō)多發(fā)行價(jià)格低廉且便于攜帶的文庫(kù)本（在中國(guó)俗稱“口袋本”），但隨著讀者群體的擴(kuò)大和讀者年齡層的增長(zhǎng)，人氣作品發(fā)行裝幀精美的限量版的情況也屢見不鮮。另外，日本輕小說(shuō)與御宅文化（在中國(guó)多稱二次元文化、ACG文化）密切相關(guān)，輕小說(shuō)這一文學(xué)體裁與漫畫、動(dòng)畫、游戲等相輔相成、相得益彰，以達(dá)到互相宣傳的目的，這也是輕小說(shuō)能在世界范圍內(nèi)迅速流行的重要原因之一。

二、日本輕小說(shuō)在中國(guó)的翻譯與出版

根據(jù)歷年日本輕小說(shuō)的引進(jìn)量，縱觀引進(jìn)量的變化趨勢(shì)，大致可將日本輕小說(shuō)在中國(guó)的翻譯與出版分為三個(gè)階段：起步期（2001-2009）、發(fā)展期（2010-2015）和穩(wěn)定期（2016年至今）。

2002年，隨著吉林美術(shù)出版社推出《神奇大搜索！ 金銀篇》，接力出版社、天津人民美術(shù)出版社、21世紀(jì)出版社等多家出版社也紛紛加入到動(dòng)漫圖書和兒童繪本的引進(jìn)出版隊(duì)伍中。在國(guó)內(nèi)出版的第一部日本輕小說(shuō)是由菊地秀行著，高胤亮譯，華文出版社出版，于2004年2月正式發(fā)行的《吸血鬼獵人D系列之一-吸血鬼獵人（吸血鬼ハンター"D"）》以及《吸血鬼獵人D系列之二-D-迎風(fēng)而立（風(fēng)立ちて"D"）》，該系列的其他幾部作品也自2004年5月起陸續(xù)發(fā)行。自2005年2月北岳文藝出版社出版第二部日本輕小說(shuō)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)：灼熱的都市（攻殻機(jī)動(dòng)隊(duì) 灼熱の都市）》（侯為譯）與《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)：宇宙生化人（攻殻機(jī)動(dòng)隊(duì)2 STAR SEED）》（趙玲譯）后至今，國(guó)內(nèi)每年均會(huì)引進(jìn)出版新的日本輕小說(shuō)，但2001-2009年引進(jìn)的日本輕小說(shuō)數(shù)量相對(duì)較少，故此階段為日本輕小說(shuō)在中國(guó)的起步期。

伍旭升認(rèn)為：“在買方占據(jù)主導(dǎo)地位的市場(chǎng)壓力下，出版業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日趨加劇，21世紀(jì)以來(lái)，從外國(guó)引進(jìn)超級(jí)暢銷書成為一些出版社擺脫經(jīng)濟(jì)困境的主要方式。[5]”因此，日本漫畫與小說(shuō)也就自然而然地成為漢譯日文圖書所關(guān)注的重點(diǎn)。由于發(fā)現(xiàn)了日本輕小說(shuō)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)密切相關(guān)的經(jīng)濟(jì)效益，國(guó)內(nèi)多家出版機(jī)構(gòu)紛紛引進(jìn)和出版日本輕小說(shuō)，自2010年起，日本輕小說(shuō)在中國(guó)的翻譯與出版進(jìn)入蓬勃發(fā)展期，輕小說(shuō)這一文學(xué)體裁也逐漸被大眾熟知。2012年，國(guó)內(nèi)引進(jìn)日本圖書2006種[6]，其中，引進(jìn)日本輕小說(shuō)27部、出版84本，占該年度引進(jìn)數(shù)的4.2%；到了2014年，國(guó)內(nèi)引進(jìn)日本圖書1736種，其中引進(jìn)日本輕小說(shuō)20部、出版85本，占該年度引進(jìn)數(shù)的4.9%，從以上數(shù)據(jù)可知，發(fā)展期的日本輕小說(shuō)在中國(guó)的出版數(shù)十分可觀，可謂是蓬勃發(fā)展。

自2016年起，日本輕小說(shuō)在中國(guó)的引進(jìn)數(shù)雖顯著降低，但總量仍居高不下，2017年，國(guó)內(nèi)引進(jìn)日本圖書2285種，其中引進(jìn)日本輕小說(shuō)2部、出版60本，占該年度引進(jìn)數(shù)的2.6%，市場(chǎng)前景依然廣闊，日本輕小說(shuō)在中國(guó)的出版進(jìn)入穩(wěn)定期。至今，輕小說(shuō)在中國(guó)仍長(zhǎng)銷且暢銷，天聞角川、99讀書人、新經(jīng)典文化等多家出版機(jī)構(gòu)握有多部輕小說(shuō)的版權(quán)，日本輕小說(shuō)在中國(guó)的出版可謂是遍地開花，欣欣向榮。

日本寶島社自2005年起每年均會(huì)在輕小說(shuō)導(dǎo)覽書《這本輕小說(shuō)真厲害?。à长违楗ぅ去违佶毪工搐ぃ。飞峡d由讀者票選的年度輕小說(shuō)作品排名，通過(guò)分析國(guó)內(nèi)引進(jìn)出版情況可知，中國(guó)引進(jìn)發(fā)行的70%的日本輕小說(shuō)都是獲獎(jiǎng)作品或已改編成動(dòng)畫的作品。這些作品已經(jīng)積累了一定的人氣，從商業(yè)角度來(lái)說(shuō)，引進(jìn)出版該類作品取得成功的可能性更高。但其他作品未必不是好作品，以是否獲獎(jiǎng)或是否動(dòng)畫化作為判斷作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)有一定的局限性。隨著閱讀群體的擴(kuò)大，針對(duì)不同年齡層的讀者制定不同的營(yíng)銷策略也成為出版界面臨的新課題。

三、中國(guó)研究者對(duì)日本輕小說(shuō)的學(xué)術(shù)關(guān)注——以相關(guān)碩士論文為例

根據(jù)中國(guó)知網(wǎng)的數(shù)據(jù)，以“日本輕小說(shuō)”為關(guān)鍵詞的碩士論文共計(jì)9篇。從研究主題來(lái)看大致可分為四類：翻譯學(xué)視角的研究4篇；日本輕小說(shuō)文體特征分析的研究2篇；跨文化視角下的日本輕小說(shuō)研究2篇；中日輕小說(shuō)對(duì)比研究1篇。其中，翻譯學(xué)視角的4篇論文中，2篇論文結(jié)合具體作品進(jìn)行分析闡述，2016年畢業(yè)于西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)的李睿從機(jī)能主義翻譯理論入手，以支倉(cāng)凍砂的《狼與香辛料（狼と香辛料）》第一卷的序幕和第一幕為文本進(jìn)行分析，認(rèn)為在翻譯輕小說(shuō)時(shí)注意：對(duì)整體文風(fēng)的把握；對(duì)體現(xiàn)人物性格以及心理活動(dòng)的對(duì)話部分的細(xì)究；語(yǔ)言應(yīng)貼近譯入語(yǔ)，使譯文沒(méi)有違和感[7]；2017年畢業(yè)于山西大學(xué)的劉騰以《無(wú)頭騎士異聞錄DuRaRaRa?。。ē钎濂楗楗椋。。窞槔?，首先對(duì)日本輕小說(shuō)在中國(guó)的翻譯特點(diǎn)進(jìn)行分析，再根據(jù)該作品的特點(diǎn)，找到相應(yīng)的翻譯方法并總結(jié)翻譯輕小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)[8]，另2篇?jiǎng)t是從宏觀角度下對(duì)日本輕小說(shuō)在中國(guó)的翻譯進(jìn)行分析?？缥幕暯堑?篇論文中，2017年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)的博都通過(guò)分析《圖書館戰(zhàn)爭(zhēng)（図書館戦爭(zhēng)）》中人物的愛情觀，明確了作者有川浩具有尊重戀愛自由、謹(jǐn)慎對(duì)待戀愛、不避諱戀愛話題、勇于追愛的愛情觀；并發(fā)現(xiàn)作者通過(guò)小說(shuō)情節(jié)表達(dá)了“反對(duì)媒體管制，主張言論自由”的政治觀點(diǎn)[9]。從發(fā)表年度來(lái)看，以“日本輕小說(shuō)”為關(guān)鍵詞的碩士論文的發(fā)表為2013年1篇、2014年1篇、2015年1篇、2016年3篇、2017年2篇，整體呈增長(zhǎng)趨勢(shì)。2013年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)的付秀梅的《淺析日本輕小說(shuō)的特色及漢譯注意要點(diǎn)》是中國(guó)第一篇研究日本輕小說(shuō)的碩士論文，該論文通過(guò)翻譯日本網(wǎng)絡(luò)輕小說(shuō)《溫柔月之三位一體十字架》來(lái)探討日本輕小說(shuō)的特色及漢譯過(guò)程中需要注意的要點(diǎn)[10]。值得注意的是，在9篇碩士論文的指導(dǎo)教師中有教授3位、副教授2位、講師4位，這體現(xiàn)出年輕教師對(duì)輕小說(shuō)這一新興文學(xué)體裁的關(guān)注度更高，對(duì)學(xué)術(shù)前沿更敏感。另外，2012年畢業(yè)于山東師范大學(xué)的王玉雷在《論中國(guó)輕小說(shuō)的輕逸之美》中利用一個(gè)章節(jié)的篇幅對(duì)日本輕小說(shuō)進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，王玉雷通過(guò)對(duì)日本動(dòng)漫文化的傳播影響、傳統(tǒng)閱讀方式的轉(zhuǎn)變以及當(dāng)代青少年心理發(fā)展特點(diǎn)等方面的具體分析來(lái)深入探討輕小說(shuō)在我國(guó)出現(xiàn)的一系列社會(huì)文化背景[11]，由此可見日本輕小說(shuō)對(duì)中國(guó)輕小說(shuō)的影響之大。

四、結(jié)語(yǔ)

日本輕小說(shuō)憑借其優(yōu)勢(shì)，僅用短短幾年時(shí)間就在中國(guó)出版界占有一席之地。反觀國(guó)內(nèi)原創(chuàng)輕小說(shuō)，目前僅有幾家出版機(jī)構(gòu)正極力打造并宣傳中國(guó)原創(chuàng)輕小說(shuō)的獨(dú)特性，但相比于特點(diǎn)鮮明的日韓國(guó)輕小說(shuō)，中國(guó)原創(chuàng)輕小說(shuō)幾乎不被大眾所接受，更多人將中國(guó)輕小說(shuō)簡(jiǎn)單歸類為青春校園文學(xué)，中國(guó)輕小說(shuō)在國(guó)內(nèi)出版市場(chǎng)的占有率也仍處于極度弱勢(shì)的地位。之所以會(huì)形成這種局面，是由于目前國(guó)內(nèi)的輕小說(shuō)作家群體深受日韓動(dòng)漫文化的影響，創(chuàng)作風(fēng)格不可避免的偏于日韓風(fēng)，而內(nèi)容也以言情居多，導(dǎo)致男性讀者群體被排除在外，讀者性別比例嚴(yán)重偏移。雖然《最小說(shuō)》《新蕾STORY100》等中國(guó)輕小說(shuō)?？苍x煌一時(shí)，但早已淡出大眾的視野。針對(duì)中國(guó)原創(chuàng)輕小說(shuō)產(chǎn)業(yè)發(fā)展來(lái)說(shuō)，只有探索出一條適合中國(guó)輕小說(shuō)產(chǎn)業(yè)乃至適合中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路才是根本，國(guó)內(nèi)出版商不應(yīng)只著眼于引進(jìn)出版外國(guó)作品，也應(yīng)大力扶植和發(fā)展中國(guó)原創(chuàng)輕小說(shuō)作品、原創(chuàng)輕小說(shuō)運(yùn)營(yíng)模式和相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈；而對(duì)于研究者來(lái)說(shuō)，如何引導(dǎo)出版界決定未來(lái)走向乃是必須面對(duì)的新課題和新挑戰(zhàn)。

注釋：

[1]日経BPムック：ライトノベル完全読本[M].東京：日経BP出版センター.2004.

[2]榎本秋：ライトノベル文學(xué)論[M].大阪：エヌティティ出版.2008.

[3]森博嗣：つぼねのカトリーヌ[M].東京：講談社.2014.

[4]榎本秋：ライトノベル作家になる[M].東京：新紀(jì)元社.2010.P8-P41.

[5]伍旭升：30年中國(guó)暢銷書史[M].北京：中國(guó)出版集團(tuán)中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司.2009.P216.

[6]田雁：21世紀(jì)初日文圖書的引進(jìn)、翻譯與出版[J].現(xiàn)代出版.2017（1）.P31.

[7]李睿：翻譯實(shí)踐報(bào)告——以機(jī)能主義翻譯理論為基礎(chǔ)的《狼與香辛料》的翻譯[D].西安：西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué).2016.Pⅶ.

[8]劉騰：從《デュラララ??！》的譯本看輕小說(shuō)的翻譯[D].太原：山西大學(xué).2017.P2.

[9]博都：有川浩的《圖書館戰(zhàn)爭(zhēng)》中的戀愛觀和政治思想[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古師范大學(xué).2017.P4.

[10]付秀梅：淺析日本輕小說(shuō)的特色及漢譯注意要點(diǎn)[D].曲阜：曲阜師范大學(xué).2013.Pⅰ.

[11]王玉雷：論中國(guó)輕小說(shuō)的輕逸之美[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué).2012.PⅠ.

參考文獻(xiàn)：

[1]伍旭升：30年中國(guó)暢銷書史[M].北京：中國(guó)出版集團(tuán)中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司.2009.

[2]田雁：21世紀(jì)初日文圖書的引進(jìn)、翻譯與出版[J].現(xiàn)代出版.2017（1）.

[3]日経BPムック：ライトノベル完全読本[M].東京：日経BP出版センター.2004.

[4]榎本秋：ライトノベル文學(xué)論[M].大阪：エヌティティ出版.2008.

[5]榎本秋：ライトノベル作家になる[M].東京：新紀(jì)元社.2010.