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        處女作延續(xù)的力量

        2018-12-27 02:41:16韓小凌
        綜藝報 2018年24期
        關(guān)鍵詞:影視業(yè)處女作影視

        韓小凌

        近10年來,中國電影業(yè)贏得了全世界的關(guān)注,吸引了包括金融行業(yè)在內(nèi)的多種行業(yè)投資,并創(chuàng)造了連續(xù)多年超過30%的年增長率。于此熱潮中,“新導(dǎo)演”已經(jīng)不只是那些想要拍出自己人生中第一部長片的影視業(yè)新人,也可能是一種投資計劃的噱頭、一個公司商業(yè)計劃書里的策略,或者,只是一次活動的營銷手段。

        新導(dǎo)演們也許在投身于這樣的各類選拔、創(chuàng)投過程中,多數(shù)都并不清楚活動本身的真正意圖,只是在內(nèi)心的浪漫期許和周遭蜂擁澎湃的熱潮中一次次嘗試。所以,幾年下來,經(jīng)常會見到同一個劇本項目在不同的創(chuàng)投會間游走,新導(dǎo)演和他的團(tuán)隊進(jìn)化成pitching達(dá)人和PPT圣手,卻可能在幾年以后聽說片子一直沒有拍出來。這當(dāng)中一定有些人確實是有成為導(dǎo)演的能力和才華的,也有相當(dāng)多的人也許只是善于講述而已。而那些沒能被拍出來的項目,對于前者來說絕對是令人痛惜的遺憾,對于后者、包括對于整個行業(yè)來說,卻算是避免了資源浪費、傷害投資人熱情的情況。

        不管怎么說,無論是以得獎還是以票房肯定的方式成為了一名新導(dǎo)演,目的并不應(yīng)該是只拍這人生的第一部片子,而是要成為一名可以持續(xù)拍片的導(dǎo)演,或者成長為在影視領(lǐng)域有可持續(xù)貢獻(xiàn)的影視工作者。遺憾的是,在眾多得以拍出首部電影并在業(yè)內(nèi)外引起一定重視的新導(dǎo)演里,能于隨后三五年里拍出第二部作品且依然保持不輸?shù)谝徊克疁?zhǔn)的,卻并不多見。

        是什么導(dǎo)致了這樣的問題呢?

        首先,要延續(xù)性地從事一項影視業(yè)的工作,都是需要一定的專業(yè)知識和技能的。攝影需要懂得用光,要精通各種攝影機(jī)設(shè)備等,在膠片年代要對后期配光有了解,在數(shù)字年代要對調(diào)色技術(shù)有判斷和掌控;美術(shù)除了要有天賦的審美和鑒賞力,還要有各種年代、行業(yè)、文化、歷史的了解和再現(xiàn)能力;錄音師必須有敏銳的聽覺能力,最好有優(yōu)秀的音樂素養(yǎng),外加對錄音工程知識的精通;編劇必須要有對生活的觀察和捕捉能力,并能有機(jī)地轉(zhuǎn)換成筆下的人物和故事,要有結(jié)構(gòu)的搭建能力,有哲學(xué)的思考甚至詩意的升華;表演者同樣需要有優(yōu)異的生活觀察能力,并能以自身為“器”還原人物以靈魂;而導(dǎo)演,是應(yīng)該對上述所列舉的各個門類的知識都有所了解,并能做出判斷和選擇的一個工種。

        如果一個“導(dǎo)演”缺乏或者根本沒有這些基本的技術(shù)知識、藝術(shù)審美,恐怕是難以在這種包圍中長時間工作的。

        很多新導(dǎo)演的處女作都是在極為簡陋的技術(shù)條件下完成的,談不上完美,能得到肯定,更多是基于行業(yè)對新人的一種鼓勵,以及處女作所特有的一種激情和樸實。到了第二部時,如果不能補(bǔ)上短板,卻又失去了激情和樸實,就很難再獲得同樣的評價了。

        其次,缺乏生活閱歷和人生積累是影視行業(yè)所有崗位最大的造血機(jī)能障礙癥。

        這種問題和近些年曾經(jīng)火熱的“IP說”有一定關(guān)聯(lián),很多年輕人看到高點擊的網(wǎng)文成為IP,被改編成影視作品,就以為蹲守在電腦前“創(chuàng)作”就一定能出好作品。但是,幾乎所有年輕人自身的生活圈子、人生體驗都是有限的。業(yè)內(nèi)知名的編劇如高滿堂,在創(chuàng)作一個自己并不熟知的題材時,第一個要求就是要去采風(fēng),要去采訪人物原型。當(dāng)然也有另外一種創(chuàng)作方法,如編劇劉和平、劉恒,他們熟讀史書、史料,因此寫歷史劇都是胸有丘壑的,或者為了寫好一個年代,查閱的資料是以房間計的。

        相較之,急于出名、急于賺錢的心態(tài)下,匆匆接活的人也就注定了多數(shù)只能停留在寫手水平上,或者是再也拍不出像樣的第二部電影?,F(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義之所以被強(qiáng)調(diào)得多,確實和現(xiàn)在很多年輕創(chuàng)作者脫離現(xiàn)實生活,又不具備現(xiàn)實主義的創(chuàng)作能力有關(guān)……

        行業(yè)終于回歸理性,此時和以后,這個行業(yè)真正需要的都不只是“新導(dǎo)演”和“第一次”,更需要的是那些有第二、第三部作品,真正掌握了創(chuàng)作方法和創(chuàng)作技巧的影視工作者,也只有合格的、職業(yè)化的影視工作者,才有可能和其他專業(yè)的伙伴一起讓這個行業(yè)持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展下去。

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