姬曉妍

摘要：以丁西林喜劇語言與中國傳統(tǒng)戲曲與英國世態(tài)喜劇的聯(lián)系為切入點(diǎn)，縱向考察丁西林喜劇語言對中國傳統(tǒng)戲曲中對話的傳承和發(fā)展，橫向考察丁西林喜劇語言對英國世態(tài)喜劇語言的融合和改進(jìn)，最后論及這種喜劇語言對于人物性格的塑造和對戲劇情節(jié)的推動(dòng)等的作用。

關(guān)鍵詞：丁西林；喜劇語言；中國傳統(tǒng)戲曲語言；英國世態(tài)喜劇

身為一位將喜劇創(chuàng)作當(dāng)作副業(yè)的物理學(xué)家，丁西林取得了比某些戲劇作家更加突出的成就，成為了為我國戲劇界做出了極大貢獻(xiàn)的開拓者之一。丁西林在創(chuàng)作生涯中給大家留下了許多優(yōu)秀的作品，其中以他的獨(dú)幕劇最為人稱贊；在中國的喜劇剛剛發(fā)展起來的階段，丁西林發(fā)表了第一個(gè)作品時(shí)，就以他在語言方面的天賦給眾多的觀眾和讀者留下了深刻的印象。

丁西林獨(dú)創(chuàng)性地將自己的喜劇語言融入了一些中國傳統(tǒng)戲曲的語言特性。運(yùn)用生活當(dāng)中人們所熟知的動(dòng)作來再現(xiàn)生活并不是戲曲的意圖，戲曲作家往往是通過對生活的感悟與體驗(yàn)，用具有韻律、節(jié)奏的，且富有意境的語言以及浮夸的甚至美化了的動(dòng)作表現(xiàn)生活，使觀眾運(yùn)用自己的大腦去體會(huì)、感知、判斷，最后達(dá)到理想的目的。在喜劇《一只馬蜂》中我們不難找到丁西林在處理語言節(jié)奏上的匠心之處。如：

吉先生：你不是做媒了嘛？做得怎么樣？

吉老太太：問過了。

吉先生：她怎么樣講？（將糖送至嘴邊）

吉老太太：她很愿意。

吉先生：（將糖由嘴邊拿回）她很愿意？她說很愿意么？她怎么說？

。。。。。。

吉先生：問問她的父母?。ń馕颍┼福。ò岩粔K糖投入口中）

吉老太太：你笑什么？你笑她把她的父母太看重了，是不是？我聽了很歡喜。

吉先生：沒有的事！我聽了也很歡喜?。ㄓ帜昧艘粔K放進(jìn)嘴去）

在劇中這一部分吉先生與吉老太太的對話節(jié)奏較之其他的語言部分明顯加快。加上吉先生一直吃糖的反常舉動(dòng)，在表達(dá)主人公內(nèi)心害怕、緊張、掩飾的尷尬，種種情感在短短的幾句話中便表現(xiàn)得淋漓盡致，這足以看出丁西林在處理喜劇語言時(shí)精湛的技巧。

丁西林的喜劇語言與英國世態(tài)喜劇語言之間存在著許多微妙的關(guān)聯(lián)，這一論點(diǎn)也是被學(xué)術(shù)界證實(shí)過的。不得不承認(rèn)的是，丁西林在喜劇語言創(chuàng)作方面的成功確確實(shí)實(shí)得益于早年他在英國閱讀的大量包括世態(tài)喜劇在內(nèi)的戲劇作品。

蕭伯納在語言方面的過人之處給當(dāng)時(shí)初到英國學(xué)習(xí)，接觸英國戲劇文學(xué)藝術(shù)的丁西林留下了難以磨滅的影響，在他的作品中我們同樣能夠看到，智慧的語言、有趣的對白還有大段大段的辯論可謂是隨處可見，如《一只馬蜂》中的吉先生關(guān)于討老婆的有趣的結(jié)論：“不把它（找老婆）當(dāng)一件正經(jīng)事看！因?yàn)槲野阉吹锰?jīng)了，所以到今天還沒有結(jié)婚。如果他和配一副眼鏡一樣的簡單，那你的孫子現(xiàn)在已經(jīng)上高中了?！?/p>

在丁西林眾多的作品中，類似《瞎了一只眼》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《一只馬蜂》、《壓迫》等獨(dú)幕劇，都是緊扣著中國當(dāng)時(shí)封建和自由的相交融時(shí)代背景下的新青年的感情世界，來展示中國知識分子階級的生活志趣以及整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣，將生活中細(xì)碎的小事賦予了深刻內(nèi)涵。獨(dú)幕劇《壓迫》是丁西林最為人稱絕的喜劇之一。它講述的是一件：在新舊時(shí)代交替的背景下，新文化已經(jīng)在一部分青年的頭腦當(dāng)中深根發(fā)芽，有著新觀念的男房客要求租房被拒，經(jīng)過一番周折，同樣是單身的女房客出現(xiàn)，與男房客珠聯(lián)璧合，扮演夫妻，上演了一場好戲，終于租到了房子。《壓迫》通過聰慧幽默的人物語言以及精彩絕倫的辯論，為丁西林機(jī)智幽默的喜劇創(chuàng)作特色定下了基調(diào)。其中人最令人值得贊嘆的是，男女房客假扮的夫妻還正在吵架：

巡警（發(fā)現(xiàn)了一旁突然插嘴的女房客，問男客人）這位貴姓？

男客（忘記詢問，回答不上來姓氏，向女客人使了個(gè)眼色，女客也正在代他為難。他只好繼續(xù)扮演還在生氣的丈夫的角色）我不知道。你問她自己好了。

巡警（真的問她自己）您貴姓？

女客（很高興的）我？我……也姓吳。

巡警 喔，你也姓吳。

在《壓迫》中，這段對話可以說是作家創(chuàng)作機(jī)智的最好的體現(xiàn)。由于還沒有來得及詢問女客人的姓名，巡警問自己太太的姓氏如果回答不出來的話就會(huì)暴露他們的謊言。眼看計(jì)劃就要失敗了，男房客轉(zhuǎn)換思維把這個(gè)問題巧妙地拋給了女房客，如此這般把這個(gè)問題拋給女方客自己來回答。他自己便可以當(dāng)甩手掌柜。這樣既能為自己開脫，又可以順利地將自己的“幫兇”女房客引出來，合理的解釋了之前男客人說自己沒有太太的原因，真是處處透露著智慧的光亮。

丁西林在喜劇創(chuàng)作方面的造化之高除了他的天賦異斌之外，語言的刻畫也是功不可沒的，我們甚至可以妄言是他在喜劇語言上的獨(dú)到之處成就了他的成功。丁西林對于藝術(shù)性的追求很大程度上彌補(bǔ)了我國現(xiàn)代戲劇在關(guān)注點(diǎn)狹隘方面的不足，從社會(huì)的側(cè)面發(fā)現(xiàn)生活的真理，用他精巧的語言重塑了現(xiàn)代戲劇強(qiáng)健的骨骼，構(gòu)建著現(xiàn)代戲劇健全的肌體，不斷地為戲劇擢升為藝術(shù)作出貢獻(xiàn)。無論是對英國世態(tài)喜劇的吸收還是對我國傳統(tǒng)戲曲的繼承上丁西林都得到了非常優(yōu)秀的成績，并且在吸收其中精華的基礎(chǔ)上加以融合，形成了獨(dú)具個(gè)人特色的喜劇創(chuàng)作風(fēng)格，為世人傳誦至今。