趙藝 黃東升 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

一位著名電影導(dǎo)演曾經(jīng)說:“編劇是文字的劇作者,剪輯師是鏡頭的劇作者?！边@個(gè)結(jié)論適用于所有動(dòng)畫片的剪輯。完成作品的最后一步“程序”就是剪輯,而這一步“程序”是又一次的藝術(shù)創(chuàng)作,對整個(gè)片子的質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。后期制作對于一部動(dòng)畫影片的成敗起著決定性作用，影視后期制作就是將畫面、聲音、文字以及場景與特效等多種視聽素材組接成銀屏形象的部分，這也是影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中的最后一道程序，起著舉足輕重的作用，關(guān)系著影視作品成敗。影視后期剪輯與合成要求我們不僅要掌握專業(yè)的制作軟件，更重要的是要具有個(gè)人的審美情趣。這就需要制作人員要有一定的天賦，可以靈活的運(yùn)用所學(xué)的各種專業(yè)知識(shí)與技能。

后期剪輯技術(shù)是影視動(dòng)畫制作工藝流程中不可缺少的環(huán)節(jié)，所謂后期剪輯簡單來說，就是將多種原有素材進(jìn)行混合、單一、復(fù)合畫面的處理過程。將所有動(dòng)畫文件和鏡頭合成一個(gè)有條理、有次序地制作過程，同時(shí)它決定一部動(dòng)畫片能否吸引住觀眾目光、能否具有視覺感染力的一個(gè)重要的因素。在三維動(dòng)畫作品的后期合成中，主要是通過影視后期編輯設(shè)備并運(yùn)用各種編輯的技巧，來對所搜集的動(dòng)畫素材進(jìn)行模擬仿真的藝術(shù)特效制作，并通過剪輯合成技術(shù)使整個(gè)動(dòng)畫作品達(dá)到視覺上的流暢性與真實(shí)性。簡單說影視后期合成就是把不同圖層的素材結(jié)合在一起，使之成為一個(gè)完全可視化的短片或者影片，讓觀眾從動(dòng)畫效果上去欣賞。另外，這樣做的目的可以減少拍攝難度和降低風(fēng)險(xiǎn)、可以加入現(xiàn)實(shí)中不存在的虛擬元素、可以修復(fù)畫面中存在的瑕疵。

剪輯說來容易，就是把一個(gè)個(gè)鏡頭“剪開”、“組接”而已。但是仔細(xì)想想，選用哪些鏡頭，不選用哪些鏡頭，一個(gè)鏡頭從哪里剪，又從哪里接，其實(shí)還真不容易。好在剪輯工作不是“一次性”的，只要后期制作人員愿意，可以反復(fù)修改。鏡頭要長一點(diǎn)或者短一點(diǎn)都可以；把一組鏡頭往前挪、后向移，或者擺回原位也沒問題。剪輯就是一個(gè)不斷修正的過程，盡管大膽地去嘗試，剪輯、修改、再剪輯。不過最終導(dǎo)演或制作人會(huì)做出最后的取舍和決定，否則，一部影片可以有無數(shù)種剪輯的方法，這個(gè)過程就沒完沒了了。要想有效地運(yùn)用這一套不露痕跡的剪輯技巧，在鏡頭的銜接上就必須符合觀眾的觀看心理。

動(dòng)畫電影它劇本，繪畫，設(shè)計(jì)，后期，每個(gè)都很重要，影視后期在整個(gè)影片制作中具有非常重要的地位，并將前期制作合為一體的一個(gè)模塊，也只最終的一個(gè)模塊，所以會(huì)解決到前期制作遇到的不足和前期解決不了的問題，也是最辛苦的一個(gè)部門之一。剪輯是為了迎合后期更好的去合成一些東西，而不至于去機(jī)械去扣除場景中不需要的東西，為了提高效率和質(zhì)量 ，2012年當(dāng)金融危機(jī)席卷全球各個(gè)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的時(shí)候，電影產(chǎn)業(yè)卻迎來溫暖的春天，根據(jù)國家政策的推動(dòng)，影視文化行業(yè)蒸蒸日上，當(dāng)下諸多傳統(tǒng)電視臺(tái)、影視公司、大型網(wǎng)站都在向數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)靠攏，大量招募專業(yè)影視人才，根據(jù)越來越大的市場需求，越來越高的技術(shù)和藝術(shù)的要求，影視后期高端人才的需求量越來越大。而剛?cè)胄胁痪媒?jīng)驗(yàn)不足的新手依然很多，所以造成了影視公司招人難，一般的影視后期工作人員找工作也難的一個(gè)局面。但是整體上看，影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展必然推動(dòng)全國影視后期人才素質(zhì)的不斷提升，同理動(dòng)畫也是這個(gè)道理。

一般性認(rèn)為單個(gè)的鏡頭是不能夠具有單獨(dú)的敘事和表達(dá)功能的，意義是通過幾個(gè)鏡頭的組接形成新的鏡頭來產(chǎn)生的。

鏡頭“從剪輯的角度看，便是剪兩次和接兩次直接的那段影片?！辩R頭是拍攝動(dòng)畫、電影、電視最基本的構(gòu)成單位。簡單的一個(gè)的鏡頭雖說具備獨(dú)立性，可是在某一定程度上確實(shí)實(shí)在在地反映出現(xiàn)實(shí)中的某個(gè)片段，能夠表達(dá)出藝術(shù)家的一些看法，并且具備很大程度的運(yùn)動(dòng)屬性和形式化的特點(diǎn)，但是它的功能和作用還是有一定制約的。從語言學(xué)角度來看，單獨(dú)的一個(gè)鏡頭就是簡單的一個(gè)詞，它不能單獨(dú)的表達(dá)一個(gè)意思，也很難完整的記錄一些動(dòng)作和具體的事件，而是必須要靠上面鏡頭和下面鏡頭之間的銜接來完成。組接鏡頭的順序也會(huì)對鏡頭語言意義的清楚表達(dá)產(chǎn)生至關(guān)重要的影響。

按照不同的順序把幾個(gè)單獨(dú)的鏡頭組接起來，能夠表述的意思也會(huì)各不相同，甚至可能是完全相反的。單獨(dú)鏡頭順序的隨意變化，可以改變鏡頭的關(guān)系甚至鏡頭的意義，順序的這種隨意變化，其實(shí)就是所謂的邏輯關(guān)系。

動(dòng)畫它的剪輯在一部動(dòng)畫中是至關(guān)重要的，一部動(dòng)畫電影它的成敗，好壞有許多重要的因素，后期它必不可少。

[1]焚水.影視動(dòng)畫短片制作基礎(chǔ).北京:海洋出版社，2005.仍第116頁

[2]趙前,何嶸.動(dòng)畫片場景設(shè)計(jì)與鏡頭運(yùn)用.北京:中國人民大學(xué)出版社，2(X)5.04