趙玉國

對于色彩，中國古代文人藝匠在運用上一貫對單色格外青睞。純凈的色彩象征高潔素雅、絕世獨一，正符合古人對高節(jié)之忐的追求。千百年的儒道觀念最終累積成只應天上有、人間絕此一品的藝術精粹。于繪畫上，墨分五色、青山綠水都足文人貴族對色彩審美極致的表達。而于瓷器上，北宋的大青汝釉如世外清潭般絕塵出神。在經過了元明時期各種瓷器種類的發(fā)展之后，到了清代，單色釉瓷器的燒造義達到了空前盛況。清雍正時，粉青、胴脂水、檸檬黃……更是將單一釉色發(fā)展至多樣化的極致。

從原始到繁復，由繁復走向簡單，再漸漸融入世俗，這是一切藝術形式的發(fā)展規(guī)律。文人淡泊名利、崇尚自然、追求樸素。而經過文人提煉的藝術，總有一天會“飛入尋常百姓家”，開始跟世俗接壤。這一接壤，迎合世俗就在所難免。岡此，新一輪的“反世俗”義開始J很多藏家或許都有這樣的感受，在上手過種種瓷器后，單色釉瓷器看似簡單卻最耐人尋味。

在此，《中國收藏》雜志邀請了資深市場人上、瓷器鑒賞家、北京盛世瑰寶藝術品投資公刊董事艮陳連勇先牛，我們與他一道，走進單色釉瓷器。近30年來，陳先牛一直活躍于中國瓷器市場前沿，聽他的解讀，決不止于直觀的欣賞，更有其以親歷者的身份分享給大家的寶貴經驗。

清康熙 豇豆紅釉七件（組）

這一組康熙豇豆紅瓷器是由瑞士玫茵堂收藏的。該組中包括了豇豆紅釉鏜鑼洗、豇豆紅釉萊菔尊、豇豆紅釉太白尊、豇豆紅釉印盒、豇豆紅釉菊瓣瓶、豇豆紅釉蘋果尊、豇豆紅釉柳葉瓶?？滴豸辜t是很難湊成一套的，因為有幾個品種存世非常少，能湊成這么一組十分不易。由于是藏家慢慢搜集而來的，所以這7件的顏色會有一些差異。豇豆紅瓷器往往因其色調淡雅宜人、造型輕靈秀美而博得藏家的傾心。從這組收藏也足見藏家的眼光和口味都十分獨到。

明永樂 龍泉青釉葵口折沿荔枝花卉紋大盤

直徑47.3厘米

此盤葵口，平折沿，淺腹，圈足，平底。通體施龍泉青釉，釉面肥腴，盤心刻荔枝花卉紋，內壁及外底 刻劃花卉紋。外底內有一圈規(guī)矩的環(huán)形露胎， 系明代龍泉窯官器典型的裝燒方法。龍泉的品種還是延續(xù)過去“南青北白”的傳統(tǒng)，到了明初龍泉制瓷的風格受到伊斯蘭文化影響，與原來的龍泉瓷器完全不是一個概念。這時期沿襲了龍泉燒造的技術，但裝飾手法改變不少一超大規(guī)格的瓷盤也是為迎合當時市場需求而燒制的。

清乾隆青釉浮雕葫蘆紋葫蘆瓶

高31.3厘米寬3（厘米）

該瓶呈葫蘆形，直口，短頸，隱圈足。通體施青釉，浮雕葫蘆藤蔓紋，寓意[子孫萬代]。底刻[大清乾隆年制]六字三行篆書款。清代官窯瓷器圖案必須是有吉祥寓意的，這個葫蘆瓶上面的葫蘆紋采用浮雕的手法來裝飾，如此繁復的裝飾在單色釉中不算多見，這一老派瓷器精品恐怕更能迎合講究口彩藏家的口味。

清乾隆 青釉刻夔龍紋瓶

高38厘米 寬26.7厘米

這件夔龍紋瓶盤口、粗頸、豐肩、鼓腹、圓圈足。通體施青釉，器身刻夔龍紋。底以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。該瓶夔龍紋比一般看到的同類器物顯得張力更大，同樣的紋飾如果在青花器物上的視覺效果會稍弱。此瓶是香港船王趙從衍的舊藏，器型、色釉、紋飾雕刻得都那么完美，讓人心動不已。趙從衍、仇焱之、胡惠春等大家的單色釉收藏，堪為市場中單色釉的重器。同樣的東西，經過他們的收藏后會比正常市場價高一倍，足見名家遞藏的市場號召力。

明宣德白釉暗刻纏枝蓮紋僧帽壺

高19.8厘米

其闊頸、鼓腹、瘦底、圈足，一側有流，前伸似鴨嘴狀，另一側有寬帶型曲柄，以臺階狀曲線構成寬邊僧帽式口沿。通體及足內均施瑩潤的白釉，腹部暗刻纏枝花卉一周。底刻“大明宣德年制”雙圈六字雙行楷書款。

明永宣時期，漢藏文化交流頻繁，朝廷命景德鎮(zhèn)御窯廠燒造各色釉僧帽壺賞賜高僧，其中尤以白釉和紅釉最為名貴，備受推崇。

清雍正 鱔魚黃釉仿青銅壺

高58.7厘米 長40厘米 寬33厘米

中國很多陶瓷器型其實都是從青銅器演變而來的，到了清代雍正、乾隆等皇帝更是傾心于仿古。在單色釉中，這種鱔魚黃釉相對較少。此器造型碩大，通體施鱔魚黃釉。橢圓口微撇，闊頸，鼓腹，圈足外撇。頸部有四條凸起，兩兩對稱仿扉棱裝飾。器身以十字寬條帶紋裝飾，交匯處有菱形凸起，左右貼塑雙環(huán)耳，底刻“大清雍正年制”六字三行篆書款。

這件清雍正鱔魚黃釉仿青銅壺可謂大氣磅礴，殊為難得。

清康熙至雍正 仿宣德寶石紅釉僧帽壺

高20厘米長19.3厘米 寬14厘米

該壺所施紅釉乃仿宣德寶石紅釉，底以青花書“大明宣德年制”雙圈六字雙行楷書款。

該器分別于1973年倫敦佳士得、2007年巴黎佳士得拍賣中上拍，現(xiàn)為北美十面靈璧山居藏。

元代才開始出現(xiàn)純然一色的紅釉瓷器，至明永樂宣德時期達到頂峰，宣德寶石紅釉即屬于紅釉中難得的佳品。

清乾隆 青釉鏤空纏枝花卉紋內繪青花六方套瓶

高40.5厘米 寬23厘米

此瓶侈口長頸，折肩弧腹，圈足外撒作臺階狀，通體施青釉。腹部每面均鏤空裝飾纏枝牡丹紋，頸部與口，部以蕉葉紋、如意云頭紋等裝飾。透過鏤空的外壁，可以看到瓶內有一小瓶，以青花裝飾纏枝花卉紋。器底以青花書[大清乾隆年制]六字三行篆書款。有句話叫[一方頂十圓]，方型最難燒，燒制過程中很容易變形。這種套瓶鏤空瓶燒的時候需要不一樣的溫度，成品率極低。該器整體造型也很完美，十分難得。

這件六方瓶曾為張宗完舊藏，現(xiàn)為北美十面靈璧山居收藏。

清雍正 菊瓣盤一組

據《造辦處各作成做活計清檔一一雍正記事雜錄》記載：雍正十一年十二月二十七日，內務府總管年希堯家人鄭天賜、宋濤呈各色菊花式盤十二色，內每色一件。司庫常保、首領太監(jiān)薩木哈承覽。奉旨：“著交與燒造磁器處，照此樣每式燒造四十件。欽此?！笨盀槲娜搜湃ぶ械牡浞吨?，各色菊瓣盤也成為了后人孜孜以求的對象。不過，雍正時期做得最好，胭脂紅、檸檬黃、湖水綠都是比較少見的顏色，為單色釉家族的色彩添了濃重一筆。

它的造型很雅，但保存很難，在使用中菊瓣很容易磕碰，完整保存一套難度很大。