臧晉玉 揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院

《攝影網(wǎng)》作為中共第一本新聞攝影業(yè)務(wù)刊物，在解放區(qū)新聞攝影理論建設(shè)中有著極為重要的地位。《攝影網(wǎng)》最早于1941年，由冀中軍區(qū)創(chuàng)辦，用以總結(jié)交流攝影工作經(jīng)驗(yàn)，指導(dǎo)新聞攝影報道工作的開展。后因戰(zhàn)爭環(huán)境過于殘酷，只辦了一年多，于1942年停辦。1947年8月，晉察冀畫報社又創(chuàng)辦了《攝影網(wǎng)通訊》。1948年6月由華北畫報社接辦，改刊名為《攝影網(wǎng)》，到1950年8月，共出版25期。從1947年8月到1950年期間，其刊載了許多較有影響的解放區(qū)攝影理論與業(yè)務(wù)的文章。其中，刊登了較多關(guān)于討論“客里空”問題的文章，對當(dāng)時的新聞攝影實(shí)踐產(chǎn)生了重要的影響。

1 客里空的由來

1944年《解放日報》轉(zhuǎn)載了蘇聯(lián)話劇《前線》，突出指揮官戈爾洛夫的人物特征，而“客里空”只是作為一個小配角。1947年《晉綏日報》選登了《前線》中有關(guān)客里空出場的部分，并對“客里空”作了解釋。認(rèn)為“客里空”是弄虛作假，信口開河，不負(fù)責(zé)任的代名詞。客里空在成為典型后，隨著運(yùn)動的不斷深入出現(xiàn)了不同含義和指向。衍生到新聞領(lǐng)域，林楓認(rèn)為“客里空”運(yùn)動過程中“客里空”的含義有以下幾種：作為寫不真實(shí)新聞的人的代名詞、不真實(shí)的新聞通訊、有些場合，當(dāng)做不真實(shí)新聞的同義語、信口開河、浮夸失實(shí)的思想作風(fēng)。

自此，發(fā)動了一場以檢查新聞是否真實(shí)為中心的反“客里空”運(yùn)動。而這場轟轟烈烈的運(yùn)動也自然影響了當(dāng)時的新聞攝影界。

2 《攝影網(wǎng)》中 “客里空”問題的討論

《攝影網(wǎng)》刊物共429篇文章，涉及在新聞攝影實(shí)踐中的各個問題的經(jīng)驗(yàn)交流以及教訓(xùn)總結(jié)。從“客里空”、“攝影八股”到“自然主義”、“公式主義”的辯論，一步步將新聞攝影思想理論深化。

在1947年第五期《攝影網(wǎng)》刊物中《對〈熱愛子弟兵的李大媽〉照片和通訊的意見》,首次提及“客里空”：本刊特別歡迎揭露不真實(shí)的照片及“客里空”的稿件及被揭露的自我檢討稿件。在此之后，刊物中多次發(fā)表了關(guān)于對反“客里空”問題的討論?？v觀刊物中多篇相關(guān)文章，我們可以大致總結(jié)出，主要從思想作風(fēng)和技術(shù)層面兩個方面進(jìn)行“客里空”問題的討論。

首先，從思想作風(fēng)方面而言。1948年，石少華在《攝影網(wǎng)》第三期、四期合刊上發(fā)表文章《流螢同志的錯誤給我們的教訓(xùn)》。文中，石少華提到：功利主義與享樂主義必然墮落到“客里空”與“貪污腐化”的泥潭?！斑@個時期，在工作上，由于為將來的成名，很賣力氣，但其中的缺點(diǎn)也有‘客里空’的作風(fēng)，有的戰(zhàn)斗照片是戰(zhàn)后布置的?！痹谖暮蟾缴系摹毒幒笤挕分袑Υ诉M(jìn)行了進(jìn)一步的總結(jié)，“流螢同志反省中，提到自己客里空的作風(fēng)，這種錯誤的作風(fēng)，其他同志也許有，今后我們打算繼續(xù)研究這個問題，希望同志們對自己或者別人的‘客里空’的作品大膽揭發(fā)?！?/p>

在以政治思想為首要前提的新聞報道中，要求采訪的內(nèi)容與宣傳政策要一致，達(dá)到情感的統(tǒng)一。例如在第七期《前言》中認(rèn)為：“我們在拍一個材料時，必須好好的加以思考，主體和副體的情感是否統(tǒng)一，甚至背景的氣氛都應(yīng)加以選擇，特別是人物的情感尤為重要。同時也會產(chǎn)生不真實(shí)的感覺，認(rèn)你的作品為‘客里空’。所以說照片情感的統(tǒng)一是非常重要的?！?/p>

其次，從技術(shù)層面談起?！翱屠锟铡钡谋憩F(xiàn)主要在于新聞攝影真實(shí)性的問題。其實(shí)，從新聞攝影誕生以來，對照片真實(shí)性的辯論一直都沒有停止過。抓拍與擺拍之爭，至今仍是我們探討的話題。當(dāng)然，在這個時期，適當(dāng)?shù)臄[拍是被允許的。如吳群的《十八兵團(tuán)攝影工作會議紀(jì)要》“經(jīng)過熱烈發(fā)言爭論后，一致認(rèn)為：‘客里空’不僅是不真實(shí)和虛偽沒有明確立場的觀點(diǎn)，不負(fù)責(zé)任的亂照同樣是‘客里空’，攝影采訪中必要的加工和裁剪是許可的，是技術(shù)和藝術(shù)范圍內(nèi)允許和必須的，同時也是立場觀點(diǎn)和態(tài)度問題，新聞攝影最可貴之處是它的真實(shí)?！绷硗?，董青在《我對一張〈俘虜群〉照片的感覺》：“一群俘虜，坐在一起交槍是根本不會有的事。再說舉著手沒有槍，而我們的戰(zhàn)士還那樣雄威的，并且很不自然的，雙手持槍對準(zhǔn)他們，這都是擺布的場面，純粹是為了照相而擺布的。這種脫離實(shí)際的擺布是不真實(shí)的。所以說這張照片有著‘客里空’的表現(xiàn)。”

3 歷史意義及其影響

從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭，新聞攝影工作者通過照片，記錄了中國人民在戰(zhàn)爭中的英勇斗爭，積極傳播了黨的政治思想與宣傳政策。攝影工作者們在不斷地實(shí)踐過程中，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，豐富新聞攝影理論?！稊z影網(wǎng)》刊物中，“客里空”問題的討論，不論是對政治思想作風(fēng)的探究，還是對技術(shù)技巧的探索，都為在追求新聞攝影真實(shí)性的道路上奠定了基礎(chǔ)。

[1]顧棣.中國紅色攝影史錄(上、下)[M]. 太原：山西人民出版社，2009.

[2]孫德芳.對反“客里空”運(yùn)動的再認(rèn)識[D]. 成都：四川大學(xué)，2002.