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        《攝影網(wǎng)》刊物中“客里空”問題的討論

        2018-12-22 10:47:20臧晉玉揚州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院
        數(shù)碼世界 2018年3期
        關(guān)鍵詞:刊物攝影

        臧晉玉 揚州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院

        《攝影網(wǎng)》作為中共第一本新聞攝影業(yè)務(wù)刊物,在解放區(qū)新聞攝影理論建設(shè)中有著極為重要的地位。《攝影網(wǎng)》最早于1941年,由冀中軍區(qū)創(chuàng)辦,用以總結(jié)交流攝影工作經(jīng)驗,指導(dǎo)新聞攝影報道工作的開展。后因戰(zhàn)爭環(huán)境過于殘酷,只辦了一年多,于1942年停辦。1947年8月,晉察冀畫報社又創(chuàng)辦了《攝影網(wǎng)通訊》。1948年6月由華北畫報社接辦,改刊名為《攝影網(wǎng)》,到1950年8月,共出版25期。從1947年8月到1950年期間,其刊載了許多較有影響的解放區(qū)攝影理論與業(yè)務(wù)的文章。其中,刊登了較多關(guān)于討論“客里空”問題的文章,對當(dāng)時的新聞攝影實踐產(chǎn)生了重要的影響。

        1 客里空的由來

        1944年《解放日報》轉(zhuǎn)載了蘇聯(lián)話劇《前線》,突出指揮官戈爾洛夫的人物特征,而“客里空”只是作為一個小配角。1947年《晉綏日報》選登了《前線》中有關(guān)客里空出場的部分,并對“客里空”作了解釋。認為“客里空”是弄虛作假,信口開河,不負責(zé)任的代名詞。客里空在成為典型后,隨著運動的不斷深入出現(xiàn)了不同含義和指向。衍生到新聞領(lǐng)域,林楓認為“客里空”運動過程中“客里空”的含義有以下幾種:作為寫不真實新聞的人的代名詞、不真實的新聞通訊、有些場合,當(dāng)做不真實新聞的同義語、信口開河、浮夸失實的思想作風(fēng)。

        自此,發(fā)動了一場以檢查新聞是否真實為中心的反“客里空”運動。而這場轟轟烈烈的運動也自然影響了當(dāng)時的新聞攝影界。

        2 《攝影網(wǎng)》中 “客里空”問題的討論

        《攝影網(wǎng)》刊物共429篇文章,涉及在新聞攝影實踐中的各個問題的經(jīng)驗交流以及教訓(xùn)總結(jié)。從“客里空”、“攝影八股”到“自然主義”、“公式主義”的辯論,一步步將新聞攝影思想理論深化。

        在1947年第五期《攝影網(wǎng)》刊物中《對〈熱愛子弟兵的李大媽〉照片和通訊的意見》,首次提及“客里空”:本刊特別歡迎揭露不真實的照片及“客里空”的稿件及被揭露的自我檢討稿件。在此之后,刊物中多次發(fā)表了關(guān)于對反“客里空”問題的討論??v觀刊物中多篇相關(guān)文章,我們可以大致總結(jié)出,主要從思想作風(fēng)和技術(shù)層面兩個方面進行“客里空”問題的討論。

        首先,從思想作風(fēng)方面而言。1948年,石少華在《攝影網(wǎng)》第三期、四期合刊上發(fā)表文章《流螢同志的錯誤給我們的教訓(xùn)》。文中,石少華提到:功利主義與享樂主義必然墮落到“客里空”與“貪污腐化”的泥潭?!斑@個時期,在工作上,由于為將來的成名,很賣力氣,但其中的缺點也有‘客里空’的作風(fēng),有的戰(zhàn)斗照片是戰(zhàn)后布置的。”在文后附上的《編后話》中對此進行了進一步的總結(jié),“流螢同志反省中,提到自己客里空的作風(fēng),這種錯誤的作風(fēng),其他同志也許有,今后我們打算繼續(xù)研究這個問題,希望同志們對自己或者別人的‘客里空’的作品大膽揭發(fā)?!?/p>

        在以政治思想為首要前提的新聞報道中,要求采訪的內(nèi)容與宣傳政策要一致,達到情感的統(tǒng)一。例如在第七期《前言》中認為:“我們在拍一個材料時,必須好好的加以思考,主體和副體的情感是否統(tǒng)一,甚至背景的氣氛都應(yīng)加以選擇,特別是人物的情感尤為重要。同時也會產(chǎn)生不真實的感覺,認你的作品為‘客里空’。所以說照片情感的統(tǒng)一是非常重要的?!?/p>

        其次,從技術(shù)層面談起?!翱屠锟铡钡谋憩F(xiàn)主要在于新聞攝影真實性的問題。其實,從新聞攝影誕生以來,對照片真實性的辯論一直都沒有停止過。抓拍與擺拍之爭,至今仍是我們探討的話題。當(dāng)然,在這個時期,適當(dāng)?shù)臄[拍是被允許的。如吳群的《十八兵團攝影工作會議紀要》“經(jīng)過熱烈發(fā)言爭論后,一致認為:‘客里空’不僅是不真實和虛偽沒有明確立場的觀點,不負責(zé)任的亂照同樣是‘客里空’,攝影采訪中必要的加工和裁剪是許可的,是技術(shù)和藝術(shù)范圍內(nèi)允許和必須的,同時也是立場觀點和態(tài)度問題,新聞攝影最可貴之處是它的真實。”另外,董青在《我對一張〈俘虜群〉照片的感覺》:“一群俘虜,坐在一起交槍是根本不會有的事。再說舉著手沒有槍,而我們的戰(zhàn)士還那樣雄威的,并且很不自然的,雙手持槍對準他們,這都是擺布的場面,純粹是為了照相而擺布的。這種脫離實際的擺布是不真實的。所以說這張照片有著‘客里空’的表現(xiàn)?!?/p>

        3 歷史意義及其影響

        從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭,新聞攝影工作者通過照片,記錄了中國人民在戰(zhàn)爭中的英勇斗爭,積極傳播了黨的政治思想與宣傳政策。攝影工作者們在不斷地實踐過程中,總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn),豐富新聞攝影理論?!稊z影網(wǎng)》刊物中,“客里空”問題的討論,不論是對政治思想作風(fēng)的探究,還是對技術(shù)技巧的探索,都為在追求新聞攝影真實性的道路上奠定了基礎(chǔ)。

        [1]顧棣.中國紅色攝影史錄(上、下)[M]. 太原:山西人民出版社,2009.

        [2]孫德芳.對反“客里空”運動的再認識[D]. 成都:四川大學(xué),2002.

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