文/米高峰 李媛媛 竇 芳

中國歷史悠久，文化源遠流長、博大精深。電視綜藝作為文化的有力傳播者和弘揚社會主義核心價值觀的藝術表達者，在文化敘事上，也應該把握文化自信的根基，提升民族認同感，節(jié)目形式要推陳出新，內(nèi)容要膾炙人口，意義要尊崇主流。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及與移動社交受眾群的迅速擴張，電視綜藝節(jié)目近年來在多載體、多媒介的競爭中，創(chuàng)新精品頻出。而植根于本土文化、堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向的佼佼者，如近期的《國家寶藏》《信中國》《中國詩詞大會》《聲臨其境》等原創(chuàng)電視節(jié)目更是在社會上引起了極大反響。毋庸置疑，文化綜藝正在以一種全新的打法成為綜藝市場上一塊有力道的試金石。

而以《聲臨其境》為首的原創(chuàng)文化綜藝則代表著綜藝在垂直細分領域的一種新的探索和高度，它甚至樹立了新的風向標。其以潤物細無聲的方式，完成了一次對專業(yè)演員實力的充分認可，對國粹作品經(jīng)典的精彩重溫，對文化自信的踐行肯定，并開拓了文化創(chuàng)新新渠道，喚起廣大觀眾的文化渴望。

形式：以“聲”切入，收獲頗豐，開創(chuàng)綜藝節(jié)目細分新形勢

作為湖南衛(wèi)視原創(chuàng)的國內(nèi)首檔聲音魅力競演秀，《聲臨其境》以臺詞和配音為切入點，在無數(shù)次碰撞、打磨中，團隊終于確定了節(jié)目為經(jīng)典影視片段配音、挑戰(zhàn)繞口臺詞或配音、合作籌備一出聲音舞臺劇的三大環(huán)節(jié)。獨具匠心的創(chuàng)作視角，也讓觀眾欣賞到了很多影視作品中的聲音藝術，被演員深厚的功底所折服。

自開播以來，《聲臨其境》取得了收視和口碑的雙豐收，即使在競爭激烈的春節(jié)檔，表現(xiàn)也毫不遜色，收官之作勢頭不減，繼續(xù)斬獲同時段冠軍，全國網(wǎng)收視率1.0、份額7.8%，較上期上漲48%；CSM城域收視率1.28、份額8.78%，均為開播以來新高。不僅如此，節(jié)目還未播出時，“朱亞文 小宋佳”就登上微博熱搜第一，節(jié)目播出之后“尹正 闞清子惡作劇之吻”持續(xù)升溫登上熱搜第一，節(jié)目主話題“聲臨其境”更是雄踞微博綜藝話題榜實時第一，節(jié)目熱度一路飆升。不少行業(yè)及主流媒體紛紛為其點贊：《人民日報》稱贊其是“一次對聲臺形表的回歸”；《光明日報》發(fā)表評論盛贊其“實力派演員擔綱，綜藝吹來一股清風”；《環(huán)球時報》發(fā)微博贊節(jié)目乃綜藝界清流。2018年2月6日，原國家新聞出版廣電總局監(jiān)管中心收聽收看日報更對節(jié)目的藝術價值給予高度肯定：“湖南衛(wèi)視《聲臨其境》用聲音呈現(xiàn)藝術正能量?！?/p>

在綜藝市場“多元盛景，競爭激烈”的形勢下，綜藝節(jié)目在凸顯其“娛樂屬性”的同時，強化“媒介屬性”，用“文化為核，創(chuàng)新為要”的主旨創(chuàng)作帶有自身烙印的原創(chuàng)綜藝節(jié)目，這對于行業(yè)內(nèi)的內(nèi)容生產(chǎn)者來說是突破目前國內(nèi)節(jié)目乏力而出現(xiàn)“爆款”的明智選擇。湖南衛(wèi)視《聲臨其境》以“聲音”為內(nèi)核，對文化綜藝實現(xiàn)垂直細分，以更新穎的、更深層次、更有質(zhì)感的內(nèi)容，喚起觀眾尤其是年輕群體對經(jīng)典作品的自豪感，以及對專業(yè)演員實力的認同感。顯然，存在大量的“同質(zhì)化”內(nèi)容的傳統(tǒng)的“點對面”電視節(jié)目生產(chǎn)制作受到熱捧的情勢已經(jīng)一去不復返?，F(xiàn)在，隨著傳播平臺和渠道不斷增加，受眾細分趨勢也越來越明顯。對于綜藝節(jié)目而言，受眾正在向著“用戶”轉(zhuǎn)化，他們會在日益增多的海量信息中主動選擇滿足自身需求的內(nèi)容。隨著政策的引導和主流價值觀的引領，越來越多小體量、大情懷、有文化、有品位的內(nèi)容吸引著受眾關注。特別是在“碎片化”娛樂時代，年輕觀眾的個性化需求也將得到充分的滿足。

互聯(lián)網(wǎng)時代，受眾分流、分化趨勢的加劇，也讓綜藝節(jié)目創(chuàng)作者不得不研究核心受眾需求。要贏得受眾，贏得市場，贏得品牌就要從消費、心理、行為這幾個角度去細分受眾，發(fā)現(xiàn)受眾真正的需求，并在節(jié)目策劃創(chuàng)作中為細分受眾服務的意識貫穿始終，滿足受眾的多元訴求。國內(nèi)綜藝市場對內(nèi)容的垂直細分已然開始露出“尖尖角”，各個細分模塊也正以“創(chuàng)新”為核心實現(xiàn)著不同層次的新突破，文化綜藝也在當今的時代背景下成為細分版塊的一大熱點。聲音競演節(jié)目《聲臨其境》，是一種對習慣性、經(jīng)驗性思維的積極打破。湖南衛(wèi)視銳意創(chuàng)新的綜藝表達形式，用收視率和社交平臺的高曝光率再次證明了國內(nèi)原創(chuàng)綜藝的開拓者和領航者的地位。同時也為國內(nèi)積極探索挖掘綜藝市場細分領域，創(chuàng)作原創(chuàng)綜藝節(jié)目樹立了行業(yè)標桿與前進方向?？梢哉f，內(nèi)容服務的受眾細分和深度垂直化是國產(chǎn)綜藝良性驅(qū)動的必然趨勢。

內(nèi)容：實力為王，戲大于天，聲音里的情感與溫度珍貴炙熱

《聲臨其境》是演員在幕后發(fā)生競演的公平競爭，直觀地彰顯純粹的聲音魔力，是在泛娛樂時代下對“視覺滿足至上”的有力反擊。其弱化演員的附加粉飾，鼓勵追求深厚的舞臺表演功底以及臨危不亂的心理素質(zhì)。所謂“藝癡者，技必良”，聲音是為“聲臺行表”的第一位。對不少觀眾來說，配音演員的口型、氣口能與前期演員貼合得天衣無縫，令人不可思議。而對職業(yè)（配音）演員來說，這只是基本素養(yǎng)。曾參與電視劇《甄傳》、電影版《泰坦尼克號》等影視作品配音的演員趙嶺說：“話筒語言的基礎在于舞臺語言，對于接受過專業(yè)表演訓練的演員，稍加學習就能進棚配音，并不困難?！迸湟艄ぷ鞑⒉簧衩?，但真正把配音當作一個完整的綜藝節(jié)目呈現(xiàn)還是首創(chuàng)。觀眾對聲音本身的審美理解各有不同，而聲音的魅力會通過故事背后的情感、角色的個性和思想，所整體塑造完成的作品俘獲人心。

每個角色都有其特定氣質(zhì)，或高雅、或沉穩(wěn)、或刁鉆，配音演員即使一副嗓子也不可能做到“千人千聲”。這就往往需要演員用漫漫時間去認真觀察生活、感知生活情節(jié)、沉淀生活經(jīng)驗，將所得所知所感融入角色，找到符合角色特定的聲音狀態(tài)、情緒起伏以及思考邏輯。上海戲劇學院表演系劉婉玲老師坦言，聲與形構成演員的基本素質(zhì)，重要性各占一半。從老人到小孩，清純或毒辣，首先得讓聲音靠近角色?！皼]聲音，再好的戲也出不來?！睘橐晃簧聿慕〈T、脾性暴躁的角色配音，演員就要語速快一點、音量大一點、音色粗一點；為一位唯唯諾諾、老謀深算的角色配音，處理就恰恰相反。在《聲臨其境》舞臺表演中，呈現(xiàn)的是人物在特定故事情境中的反應，在符合一般審美期待的情況下，聲音越貼近特定情境，越能夠引起觀眾的情感共鳴。在節(jié)目中，演員們通過配音所展現(xiàn)出的高水平專業(yè)能力和“神似”的臺詞功力，也讓人們看到了演員這一職業(yè)所付出的艱苦訓練和長期積累。對于年輕觀眾來說，在沉醉語言藝術魅力的同時，也會受到演員職業(yè)性和專業(yè)度的感染，從而起到正向的勵志作用。演員趙立新為動畫電影《功夫熊貓》配音，五國語言不僅發(fā)音標準且流利切換，宛若原聲毫無卡頓與遲疑，瞬間震驚四座引發(fā)觀眾一片嘖嘖驚嘆，可見其專業(yè)技能積淀之深，對所從事職業(yè)之熱愛與投入；演員韓雪一人分飾八角，用五種情緒同樣驚艷全場，其情感細膩深抓角色細節(jié)，對氣息的控制十分講究，引人入境魔力強大；演員張歆藝配音《甄傳》中的華妃，那追憶往事的絕望和不滅的傲氣，都在聲音起伏中字字扎心，絲絲入扣。

這檔節(jié)目深度挖掘演員在現(xiàn)實與角色中的“反差感”，賽制的透明直接，作品的深厚經(jīng)典與語言的深入淺出，互相平衡結(jié)合，形成了化繁為簡的純粹與精彩。讓觀者聽眾品味到聲音的“味道”與演員的專業(yè)，感受到真正表演實力帶來的聽覺沖擊。影視作品創(chuàng)作中的每一個環(huán)節(jié)都是需要反復推敲錘煉和扎實積累的，不管是臺詞、表演還是配音，都需要藝術創(chuàng)作者秉持“戲大于天”的職業(yè)敬畏感、職業(yè)使命感砥礪前行。

意義：文化自覺，發(fā)出中國聲音，講好中國故事

電視節(jié)目的積極創(chuàng)新與探索，是新時代中國媒體更加自信、更加睿智地面向世界的一個縮影。講好中國故事，發(fā)出中國聲音，使主流意識形態(tài)的宣傳能夠成風化人、潤物無聲，從而深深打動廣大關心中國發(fā)展、關注中國道路的各個年齡受眾。湖南廣播電視臺臺長呂煥斌在全國政協(xié)十三屆一次會議文藝界別小組討論會上分析認為，作品才是文藝繁榮的載體，而每年我國熒幕上層出不窮的創(chuàng)新節(jié)目，就是當前文藝繁榮最好的隱喻。而《聲臨其境》的火爆，是因為節(jié)目用聲音塑造角色、用聲音再現(xiàn)經(jīng)典畫面的方法，傳承了文化藝術工作者對藝術的追求。兩會期間，多位全國政協(xié)委員都以該節(jié)目為例談到文化創(chuàng)作繁榮的努力方向，足見這檔原創(chuàng)節(jié)目的社會影響力和對文化作品繁榮和創(chuàng)新的推動作用。

《聲臨其境》可以做好，歸根結(jié)底是在本土文化的沃土之上精耕細作。節(jié)目除了內(nèi)容的垂直細分，演員的高水準演繹之外，還有給觀眾留下深刻印象的大量經(jīng)典影視藝術作品。據(jù)不完全統(tǒng)計，在已播出的節(jié)目中有將近80多部經(jīng)典中外影視作品的片段在節(jié)目中被重新配音，其中也包括《董存瑞》《建國大業(yè)》《智取威虎山》《血色湘西》等波瀾壯闊、熱血激昂的影視作品。節(jié)目中，聲音大咖通過精心演繹，再現(xiàn)經(jīng)典作品中飽含深情、直擊人心的經(jīng)典故事情節(jié)，給觀眾帶來“聲聲”的震撼體驗。而在首期節(jié)目中，演員周一圍為電影《董存瑞》進行配音時，一句堅定有力的“炸了它，掩護我”，再次把觀眾帶入到那個戰(zhàn)火紛飛的年代，結(jié)尾那句聲嘶力竭的吶喊“為了新中國，前進”，更是將英雄為了革命勝利舍身赴死的大義凜然刻畫得淋漓盡致。在節(jié)目現(xiàn)場，不管是臺下觀眾，還是配音間的聲音大咖都被董存瑞熱血澎湃的愛國激情所感染。與此同時，在節(jié)目中也有很多溫情的經(jīng)典影視劇片段向觀眾傳遞著積極的人生觀和價值觀。在第六期節(jié)目的“聲音大秀”中，張豐毅、尹正、孫強、左小青四位聲音大咖上演了《飛越老人院》中的經(jīng)典片段，他們聲情并茂地展示了關山老人院里一群老人在人生歲月的夕陽里，為了實現(xiàn)最后的激情和價值，尋找生命中最單純的快樂和那未被歲月泯滅的美好愿望。

不論是戰(zhàn)爭題材中對愛國主義情懷的歌頌，還是喜劇題材中對人生價值的追尋，《聲臨其境》始終通過對經(jīng)典影視作品的二度創(chuàng)作，依托聲音這樣一種有力的藝術手段去跟觀眾重溫過往經(jīng)典，傳遞藝術作品中滿滿的正能量。在這個顯得浮躁的時代，當藝術形式變得多元，信息傳播變得迅捷，觀眾幾近忽視了從單純的藝術形式中，悉心感受領悟創(chuàng)作者所要表達的積極人生觀和深層價值觀。所幸的是該節(jié)目的熱播，讓這些經(jīng)典的影視作品再次回歸到大眾的視野，讓一個個歷史長河中的英雄形象重新被歌頌和展現(xiàn)，讓某些塵封的藝術正能量再度被煥發(fā)光彩。正如演員張鐵林在節(jié)目中所說，“中國吃開口飯的演員，還是應該有點傳統(tǒng)文化的愛好，比如，戲曲、曲藝等，這里面的滋養(yǎng)特別深厚，做中國的戲，配中國的角色，用中國的古典聲音，這里面有很大的空間?！?/p>

結(jié)語

成功崛起的優(yōu)秀國產(chǎn)綜藝原創(chuàng)力量，正在樹立起一個又一個標桿，昂首闊步地帶領整個行業(yè)邁入真正的文化自信。優(yōu)秀的文化，也不再是僅供消遣的文藝形式、單純的視聽產(chǎn)品。通過優(yōu)質(zhì)文化綜藝的傳播，將文化自信、文化自覺深植到年輕人的價值觀中，通過民族文化的傳承、傳播，使其從價值上站起來，重建民族的骨氣與靈魂，才能切實推動全社會的文化復興?！堵暸R其境》無疑是一次對過往經(jīng)典的精彩重溫，對文化創(chuàng)新的積極開拓，對文化自信的踐行肯定，對文化自覺的召喚發(fā)聲。

電視綜藝從業(yè)者，也應牢記身上的社會責任，成為有文化、有理想、有責任心的文化傳人，認識和挖掘民族自古特有的文化精神，并開創(chuàng)超越現(xiàn)代的新精神，透過教育和文化傳播的力量，創(chuàng)建均衡發(fā)展的新局面。