摘要：俏色巧雕作品一直被玉石界視為最受歡迎、最具觀賞性和收藏性的藝術(shù)品。這種工藝在保留玉料原有的顏色的同時，也讓顏色與所表現(xiàn)的題材完美結(jié)合。突出并優(yōu)化玉料顏色的優(yōu)點是俏色巧雕玉器最大的亮點，同時也讓成品更具藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：巧雕；俏色；雕刻；藝術(shù)

云浮有著四百多年的石材加工歷史，隨著改革開放的浪潮，云浮石材已經(jīng)從國內(nèi)轉(zhuǎn)向國外，甚至全世界采購原材料。從這幾年從巴基斯坦、阿富汗、伊朗、土耳其、墨西哥等國家進口回來的建材大理石類玉石，花色品種甚多、顏色豐富多彩。產(chǎn)品應(yīng)用上有大板、拼畫、雕浮、圓柱裝飾擺設(shè)工藝品、裝飾品、日用品，品種繁多。

俏色巧雕這種雕刻手法創(chuàng)作出的作品，在玉石界一直被視為最受歡迎、最具觀賞性和收藏性的藝術(shù)品。俏色工藝在中國歷史上非常久遠，最早的俏色工藝品為河南省安陽小屯村出土的營玉鱉，為距今3000年前殷商時代。既然這種技藝已經(jīng)流傳數(shù)千年，可見作為一種能夠很大程度上保留玉石原有的體積分量的雕刻工藝，俏色巧雕已經(jīng)被歷代工匠用于玉石雕刻之中。

在現(xiàn)代絕大多數(shù)的玉雕作品中，都能看到俏色巧雕的影子，這已經(jīng)成為現(xiàn)代玉器、玉雕的主流產(chǎn)品。之所以這樣是因為一塊好的玉石畢竟數(shù)量不多，能夠找到一塊好的材料已經(jīng)算是成功了一半，所以工匠盡量在制作過程當(dāng)中，以保留有自然紋理走向為前提進行設(shè)計構(gòu)思，盡量做到因材施藝、點石成金。對于傳統(tǒng)工藝來說，首先在雕琢之前要對玉石原材料進行認真分析、設(shè)計，把有瑕疵部分去掉再進行加工。一塊玉石原材料只要利用得當(dāng)，利用玉石獨有的天然紋理及色彩點綴，就可以雕琢出一件獨一無二的好作品。

縱觀中國幾千年的玉石雕工藝，俏色巧雕在中國占有很重要的位置。從工藝程度上來說，俏色工藝在和田玉雕刻中屬于難度極高的絕活，講究一點為絕，二點為俏，三點為花。將俏色融于玉中，不見其形卻見心，用最少的雕刻、虛實的結(jié)合、繁簡的搭配來表達出富有想象空間的畫面。

在玉石收藏界中，不少玉石收藏者會習(xí)慣性認為，巧色雕刻就是俏色雕刻，其實并非如此，雖然巧色與俏色在雕刻中有相近之處，其實是兩種不同的制作工藝，因為逆光效果并不能混為一談。所謂巧色就是設(shè)計師在保留玉料原有的顏色的同時，盡量讓這種顏色與所表現(xiàn)的題材完美結(jié)合，進而成為這件玉器最大的亮點。簡而言之，巧色只是運用了玉石原有的顏色，而俏色則需在巧色的基礎(chǔ)上突出并優(yōu)化玉料顏色的優(yōu)點，使成品更具藝術(shù)價值。我們甚至可以說，巧色就是俏色的基礎(chǔ)版本，畢竟俏色還需要在利用顏色的同時，盡量避免玉料的瑕疵部分，如果能做到天衣無縫讓人感覺不出曾經(jīng)的瑕疵，那才是上品。

一件玉料是否完美，不一定是皮色之美等于玉石之美。若是設(shè)計的巧妙，玉石的自然美和玉皮的色澤美都能和諧表現(xiàn)出來，皮色的主要作用是“錦上添花”，形成更好的視覺效果。若是一味追求皮色，為了迎合市場來大面積保留反而會忽略玉石之美，這和人喜愛玉石的初衷是不一致的。以我個人風(fēng)格而言，我每天回到工廠喜歡到車間逛一圈，特別是開料的地方，經(jīng)常有一些廢棄的邊角料，其實只要你細心觀察，很多這種邊角料反而是件雕刻的好材料，第一眼看過去很重要，合眼緣的石頭你會馬上產(chǎn)生靈感，這塊石頭原來可以這樣雕，作品名稱也會馬上出現(xiàn)在腦海。所以藝術(shù)靈感源于生活，邊角料利用的好亦可以是一件很好的作品。

千錘萬鑿出深山，每一塊石頭都來之不易，如何讓一塊塊冰冷的石頭富有生命力，在于我們工匠如何開發(fā)。下雨天外出找材料亦是一個好時機，在雨水沖刷過后，遠遠望去你會有奇跡發(fā)現(xiàn)！

在眾多的原材料上，工匠們亦可根據(jù)玉石大小、顏色的變化，借鑒古人的傳統(tǒng)工藝，進行玉石巧雕工藝品創(chuàng)作。大多數(shù)工藝品都是獨一無二的，因為天然的色彩在每一塊玉石上都不同，所以工匠在選材制作上各有千秋，在雕刻過程中一邊雕琢一邊構(gòu)思，根據(jù)顏色深淺變化而變化。目前在云浮市附近鄉(xiāng)鎮(zhèn)有大大小小雕刻廠數(shù)以千家，工匠有幾千人，工藝品商鋪亦有成千家。云浮的玉石材料基本上都做到物盡其用，在大荒料開出來的邊角料亦應(yīng)用于各類工藝品上，例如玉石花瓶、筆筒、洗手盆、水龍頭配件等。

云浮的玉石工藝在全國范圍內(nèi)享有一定的聲譽和知名度，雖然在造型不是很完美，但打磨拋光的水平絕對一流。打磨的工人基本都是女工，雕得好不如打磨好，一件作品雖然雕琢的完美，打磨亦是一個很重要的環(huán)節(jié)，特別是巧色雕刻部分，稍不小心就會把原有的一點點色彩抹掉，那么這件作品出來的效果就不一樣了，所以拋光亦是一門絕活。

云浮玉雕工藝最大的弊端是缺乏設(shè)計師人才，大多數(shù)都是走經(jīng)濟路線，還沒有把玉石發(fā)揮到最佳水平。例如，在金龍魚造型上，雕刻工一味追求快而忽略了玉石應(yīng)有的價值。還存在一個問題就是跟風(fēng)、模仿，市場需求什么就做什么，沒有自身獨有的風(fēng)格和作品。因為玉石資源是有限的，所以提升云浮玉石巧雕技巧、玉石工藝品的自身價值迫在眉睫。

如今隨著國家經(jīng)濟的飛速發(fā)展與相應(yīng)政策的下達，傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展正處于最好的發(fā)展階段，云浮石材工藝亦是如此。我們要做的就是緊跟國家政策，積極發(fā)揮行業(yè)協(xié)會的作用，抓住機會發(fā)展云浮石材工藝，讓更多人的人認識、了解云浮石材工藝，真正把云浮石材工藝水平引領(lǐng)向上，實現(xiàn)新的輝煌！

參考文獻：

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作者簡介：梁奮勇（1968.05）男，廣東云浮人，現(xiàn)為云浮工匠，云浮市石材工藝美術(shù)大師，云浮市民間藝術(shù)大師，云浮市民間文藝家副主席，云浮市石材商會常務(wù)副會長，云浮市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會會長，廣東省工藝美術(shù)協(xié)會理事，中國民間文藝家協(xié)會會員。