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        毛澤東詩詞與中國傳統(tǒng)審美文化

        2018-12-19 03:26:32汪建新
        新傳奇 2018年41期
        關(guān)鍵詞:美善詩詞美學(xué)

        毛澤東詩詞繼承了中國傳統(tǒng)審美文化,以美鑄詩、以詩證史,蘊(yùn)含著巨大的藝術(shù)感染力和審美價(jià)值,不僅反映了他個人的美學(xué)思想和審美趣味,也體現(xiàn)了中國人的審美追求,弘揚(yáng)了中華民族的美學(xué)精神。

        “美善相樂”體現(xiàn)為“以美儲善、善中孕美”。毛澤東從來不為寫詩而寫詩,其審美趣味具有把理想因素與現(xiàn)實(shí)因素相互滲透的創(chuàng)作傾向

        盡善盡美,美善相樂

        美而不善非謂真美,善而不美亦為缺憾,“美善相樂”構(gòu)成了中國文藝的內(nèi)在品格。在中國傳統(tǒng)文化中,“美善相樂”是儒家美學(xué)思想的重要內(nèi)容,也是中國美學(xué)的主要特征。歷代美學(xué)家、文學(xué)家、評論家在藝術(shù)的內(nèi)容與形式關(guān)系的問題上,多數(shù)都主張美與善相統(tǒng)一,都強(qiáng)調(diào)內(nèi)容與形式的“和”,“文質(zhì)彬彬,然后君子”。儒家美學(xué)思想對“善”的推崇,具體到詩詞創(chuàng)作領(lǐng)域,便形成了“詩言志”這一中國古代文論的經(jīng)典命題。生于斯而又熟諳傳統(tǒng)文化精髓的毛澤東,自然也受到這一美學(xué)觀念的深刻熏陶和影響。

        “美善相樂”體現(xiàn)為“以美儲善、善中孕美”。毛澤東從來不為寫詩而寫詩,其審美趣味具有把理想因素與現(xiàn)實(shí)因素相互滲透的創(chuàng)作傾向。毛澤東繼承并發(fā)展了“詩言志”的傳統(tǒng),嫻熟地運(yùn)用古典詩詞這一文學(xué)形式,抒發(fā)著一代偉人明睿、高昂、奮進(jìn)、自由、崇高的博大情懷。毛澤東詩詞是中國共產(chǎn)黨人的正氣之歌、正義之歌、剛強(qiáng)之歌、快樂之歌、英雄之歌、勝利之歌,具有向上向善的巨大張力,蘊(yùn)涵著鼓舞人、激勵人、感染人、塑造人的審美價(jià)值和教育功能。

        和諧共處,天人合一

        宋代張載首先提出“天人合一”,它是中國傳統(tǒng)文化最深厚久遠(yuǎn)的一個核心理念。“天人合一”強(qiáng)調(diào)天道與人道、人與自然和諧互通。天人合一反映了中國古人善待自然的積極態(tài)度,體現(xiàn)了以人情看物態(tài)、以物態(tài)度人情的審美思維,是中國古人所能找到的最理想的精神家園,是中國審美文化的主導(dǎo)精神。寄情山水是中國古代文人追求精神自由的最高形式,山水和諧之境是中國古典藝術(shù)意境的最高境界。

        毛澤東詩詞大多屬于反映革命實(shí)踐和社會生活的抒情言志之作,但其情志的表達(dá)是通過自然意象的傳神寫照來實(shí)現(xiàn)的。毛澤東具有天人合一的濃郁情結(jié),他在心物交融的豐富體驗(yàn)中,把花草林木、風(fēng)雷雨雪、山嶺峰巒、江河湖海、春夏秋冬等描繪得出神入化、儀態(tài)萬千。

        天人合一是毛澤東的哲學(xué)觀念與審美情趣,也是他的政治追求和社會理想。面對中華民族苦難深重,人與自然關(guān)系失衡,“東海有島夷,北山盡仇怨”“煙雨莽蒼蒼,龜蛇鎖大江”“長夜難明赤縣天”“綠水青山枉自多”,毛澤東立志改造中國與世界,重塑天人關(guān)系?!皢柹n茫大地,誰主沉???”毛澤東在“天問”中質(zhì)疑社會不公與黑暗?!坝c天公試比高”,他誓與不可一世的“天公”分庭抗禮?!疤旆馗部丁薄案医倘赵?lián)Q新天”,中國革命要從根本上扭轉(zhuǎn)乾坤。而新中國的橫空出世實(shí)現(xiàn)了真正意義上的天人合一,于是“一唱雄雞天下白,萬方樂奏有于闐”。

        陽剛陰柔,剛?cè)嵯酀?jì)

        明代張世文在《張刻淮海集》首先提出:“詞體大約有二:一婉約,一豪放。蓋詞情蘊(yùn)藉,氣象恢宏之謂爾?!焙婪旁~對應(yīng)陽剛,如“大江東去”,壯闊高遠(yuǎn);婉約詞對應(yīng)陰柔,恰“曉風(fēng)殘?jiān)隆保?xì)膩低回。陽剛陰柔,各有韻味,可以偏勝但不可以偏廢,正如劉熙載《藝概》所說:“壯語要有韻,秀語要有骨?!?/p>

        毛澤東詩詞給人的總體印象是縱橫捭闔、豪邁雄渾,充滿著陽剛之氣和奔放之美。但毛澤東也深諳劉勰《文心雕龍·定勢》所謂“剛?cè)犭m殊,必隨時(shí)而適用”,豪放而不粗疏,婉約而不柔靡。毛澤東說過,“詞有婉約、豪放兩派,各有興會,應(yīng)當(dāng)兼讀”“我的興趣偏于豪放,不廢婉約”“婉約派中的一味兒女情長,豪放派中的一味銅琶鐵板,讀久了,都令人厭倦的”。毛澤東氣貫長虹,但他也有婉轉(zhuǎn)含蓄、柔情似水、黯然泣下的濃郁情感。他的筆下既有“千里冰封,萬里雪飄”的境象闊大,也有“紅裝素裹,分外妖嬈”的嫵媚可人;既有“大雨落幽燕,白浪滔天”的暴風(fēng)驟雨,也有“風(fēng)起綠洲吹浪去,雨從青野上山來”的和風(fēng)細(xì)雨;既有“糞土當(dāng)年萬戶侯”“橫掃千軍如卷席”的鋼鐵意志,也有“對此不拋眼淚也無由”“熱淚欲零還住”“斑竹一枝千滴淚”“淚飛頓作傾盆雨”的綿綿深情。

        明白曉暢,雅俗共賞

        雅與俗本身并無褒貶色彩,不過是文藝作品在功能和風(fēng)格上的某些差異。“下里巴人”中有傳世精品,“陽春白雪”里亦有平庸之作。明代孫仁儒在《東郭記》中最先提出“雅俗共賞”的審美尺度:“聞得有綿駒善歌,雅俗共賞?!鼻宕顫O也強(qiáng)調(diào):“詩詞未論美惡,先要使人可解?!毖潘坠操p是古往今來普遍認(rèn)同的審美標(biāo)準(zhǔn),是中國人對藝術(shù)美的共同追求。

        毛澤東的文藝思想的核心是為廣大人民群眾服務(wù),他一貫倡導(dǎo)文藝要具有“新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派”。

        他始終致力于使中國古典詩詞深入淺出、明白曉暢、貼近大眾。他歷來反對使用古奧偏典,不故作艱深晦澀,即便用典也往往都是人們頗為熟悉的,不作解釋也不致產(chǎn)生歧義。他注重選用新鮮質(zhì)樸、生動活潑的群眾語言,甚至將日??谡Z直接入詩。正因?yàn)槿绱?,毛澤東詩詞堪稱是典雅與通俗相統(tǒng)一的典范,這是毛澤東詩詞廣為流傳、經(jīng)久不衰的一個重要原因。

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