摘 要：纖維藝術經過漫長歲月的打磨不斷發(fā)展壯大并完善成熟起來。如今，纖維藝術不單純是編織壁毯的代名詞，隨著工藝手法、新型材料的介入以及多元化的展示形態(tài)使得它以更加豐富多彩的姿態(tài)出現(xiàn)在人們的視野中。其中，材料的發(fā)展及其材料運用壁壘的打破為纖維藝術的多元化提供了豐富的展示媒介，為纖維藝術的多元化發(fā)展推波助瀾。

關鍵詞：纖維藝術；材料；工藝手法；表現(xiàn)形式；多元化

《考工記》記載：“天有時，地有氣，材有美，共有橋，合此四者，然后可以為良?！逼渲?，“材美”指工藝材質的性能條件，材料會直接關系設計美能否體現(xiàn)的物質載體，是設計美的第一要素，回顧人類的造物史，新技術、新材料的推廣與運用，都會導致生產技術和生產方式的革命性變革。纖維藝術是就材料的藝術。不同的材料有著不同的質感，從而表現(xiàn)出不同的肌理，在視覺和觸覺上都能帶給人各異的感受。材料發(fā)展的多元化給纖維藝術的塑造提供更多表現(xiàn)方式，也為纖維藝術的發(fā)展帶來了無限的可能。

一 纖維材料的多元化發(fā)展

1、多樣化的天然纖維材料運用。天然纖維材料是纖維藝術最早運用到的材料類別，它是傳統(tǒng)纖維藝術中最具標志性的材料，從早期的羊毛壁毯到現(xiàn)代的立體裝置，無不有著天然材料的身影。作為纖維藝術多元化的起點，為其它材料出現(xiàn)和纖維藝術的發(fā)展打下了堅實基礎。棉的質樸、毛的柔軟、麻的粗獷、絲的高貴，這些在纖維藝術作品中被表現(xiàn)得淋漓盡致。它們之間的相互搭配也豐富了纖維藝術的表現(xiàn)形式。質樸的經緯肌理所體現(xiàn)出的純凈的美是大自然賜予我們的禮物。使得纖維藝術作品更加貼近生活、貼近自然，給人一種溫暖舒適的感覺。例如大型作品《中華根》，高4米，長20米，厚1.5米。作品采用的是麻繩和麻線，單看這種材料毫無美感，然而卻被作者所領悟，發(fā)掘出其獨特的美感。作者運動一種自由的手法——纏繞。經過有序的重復纏繞結構的組合，作品帶給人強烈的視覺沖擊。作品把色澤暗淡、反觀微弱、表現(xiàn)粗糙的麻繩的粗獷表現(xiàn)得淋漓盡致，使人產生厚重的心理反應。波蘭藝術家華洛戴克·塞根（Wlodzimierz Cygan）壁掛系列作品《奇跡》，以羊毛、劍麻為原料，呈放射狀紋理造型，成視錯的空間造型，由作品下方的裂痕向畫面中心點曲折延伸直至閉合。整幅畫面完整，又出乎人的意料之感。作品體現(xiàn)的精湛的編制技術，無論從圖案本身還是，出其不意的織做技法都體現(xiàn)出了作者驚人的創(chuàng)作才華。

2、具有時代感的人造纖維材料運用。纖維藝術的發(fā)展需要更多元化材料的注入，天然材料的局限性讓人造材料更廣闊的使用空間。尼龍、化纖等的人造材料在纖維藝術中的廣泛運用使纖維藝術品更加具有彈性光亮的美可塑性高的優(yōu)勢之外，堅韌性方面也有所提高。例如1969年，纖維藝術家克里斯托夫名為“包裹海岸，1962-1969”的作品，面積達9萬多平方米，極為大膽地用尼龍布，把悉尼附近的整個海岸都包裹了起來。人造材料的出現(xiàn)影響了人類的生活，同時也影響了纖維藝術。為纖維藝術提供了更為廣闊的表現(xiàn)空間，表現(xiàn)形式也異彩紛呈，它們的廣泛運用使纖維藝術不斷地向多元化邁進。

3、兼收并蓄的綜合材料。除了天然纖維材料和人造纖維材料，各種綜合材料的使用也讓纖維藝術的表現(xiàn)的題材和內容、展示方式有了飛躍式地拓展。柔軟的線材不是纖維藝術的唯一，鋼鐵，廢品，石頭等硬朗材料也出現(xiàn)在纖維藝術的表現(xiàn)形式中。綜合材料的應用徹底打破了纖維藝術中紡織材料的主導地位，為纖維藝術的多元化發(fā)展開辟的新的道路。纖維藝術家王建創(chuàng)作于2014年作品 《相非像》材質裝置綜合材料、聲控感應燈光系統(tǒng)形成人物半身像的形態(tài)，體現(xiàn)了綜合材料的包容性。

二 纖維材料的多元化促使纖維藝術表現(xiàn)手法的多元化

1、彰顯材料特性的工藝手法。在纖維藝術中，一些工藝手法通常以材料的本色形式呈現(xiàn)出來，根據(jù)材料的形態(tài)來確定實施什么樣的工藝手法。例如線材多數(shù)是采用編制、纏繞等手法，有固體形態(tài)的材料多是使用堆砌，燒焊等手法。這樣就保證材料的原本屬性。日本纖維藝術家草間喆雄的作品《破曉》，他所運用的材料是棉和塑料。這幅作品由三個長方形的方塊組成，采取參差和漸變的手法，作品中的色彩由深紫到暗紅再到橘黃，含蓄而微妙。它擺脫了傳統(tǒng)纖維藝術經緯編織的束縛，卻依舊把材料和工藝手法緊緊結合在一起，使作品的本質毫無保留的展現(xiàn)在觀賞者面前。

2、改變材料原有特性的工藝手法。這里說的改變材料原有特性是通過打散重構或打破常規(guī)用途來使觀賞者分辨不出作品材質，對材料進行新的演繹和詮釋。王雷的《手織手紙》就是把手紙這種物質材料從人們印象中的不可能變成可能。作者運用“織”這種傳統(tǒng)技藝，將紙搓成條來增強韌性，再織做成各種款式的衣服穿在人們身上。這種逆材質特質的工藝手法讓熟悉的材料變的陌生，給人新鮮感，讓觀賞者回味。使纖維藝術品貼上“趣味性”這一標簽。

三 纖維材料的多元化促使纖維藝術展示形態(tài)的多元化

新型材料的運用，工藝手法的多元化讓纖維藝術逐漸走下墻面，其展示方式從平面走向了立體。纖維藝術在建筑物的內外空間獲得了各具特色的空間效果，作品展出的形式多樣，根據(jù)空間、展地的不同，將空間和光影也納入作品，其多元的展示效果體現(xiàn)了當代藝術的綜合性質。

1、懸掛的空間形態(tài)。它的特性一般是用線、繩等線性材料將作品垂吊掛置于室內建筑的天花板，懸浮于空中，使作品與環(huán)境交流、共生、渾然一體。法國藝術家安妮特·梅莎潔的作品《賭場》，創(chuàng)作靈感來源于木偶匹諾曹的奇遇以及他想成為一個男孩的追求。在作品當中，紅色的絲緞組成了滾滾大海，從展館天花板上下懸的一排木偶不時上下擺動，如同人體的呼吸一樣。懸掛部分、地面的紅色絲緞與環(huán)境渾然一體。半依附狀態(tài)的出現(xiàn)使纖維藝術從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從墻面逐步走入空間，是纖維藝術在展示方式上的一大突破。這邁出的第一步是纖維藝術在展示方式上重要的一步，是纖維藝術從平面完全走入空間的過渡。

2、空間中的立體裝置。立體裝置纖維作品充分利用光效應烘托環(huán)境氛圍，使觀賞者在特殊環(huán)境光效中，與主題意境間產生聯(lián)想，進而揭示主題。人的參與是裝置作品表現(xiàn)的重要組成部分之一，這一點也是其它一些藝術形式無法比擬的。這種纖維藝術作品一般是由木或者金屬作為框架，然后在框架上進行創(chuàng)作?；蛘卟皇褂每蚣埽牧系膱杂捕饶苁棺髌分苯印罢玖ⅰ薄２粌H能體現(xiàn)纖維藝術的柔和輕巧，也因為使用了硬質框架而具有剛硬和厚重的感覺。如美國藝術家安德烈·唐納利（Andrea Donnelly）小型纖維作品《密度》以柔軟的棉纖維為材料，通過加筋處理使棉纖維具有可塑性，以手工編織手段加工成型，兔皮膠粘合固形。安德烈對棉纖維材料進行刻意地加工，形成了能夠刺激人們視覺和觸覺的結構肌理，從而完成了材料到藝術作品的過程，作者善于發(fā)揮材料的自身魅力，順應材料的特性去創(chuàng)作，使得這些材料的自身張力得到了充分的發(fā)揮。

纖維藝術發(fā)展直至今無論是表現(xiàn)手法、藝術形式還是材料運用、觀念表達方面都以其多元化的姿態(tài)展示在世人面前。作為一種獨特的藝術形式，以媒材和工藝為界定標準的纖維藝術曾經以不同的傳統(tǒng)工藝形式呈現(xiàn)，隨著材料、工藝、展現(xiàn)形式等多種因素的轉變，在當下以更為包容創(chuàng)新的面貌示人。發(fā)展是沒有終點的，在世界藝術語言不斷擴張的新語境下，纖維藝術拓寬了人們在藝術領域對材料的認識，也將通過新的觀念和再創(chuàng)造、再加工的過程重審傳統(tǒng)工藝文化的審美價值。傳統(tǒng)依舊延續(xù)，現(xiàn)代纖維藝術始終在傳統(tǒng)的脈絡上探索發(fā)展之路，從未止步。

參考文獻

[1]林樂成 《纖維藝術》 吉林美術出版社1996

[2]諸葛雨陽、鄔烈炎 《現(xiàn)代纖維藝術》 江蘇美術出版社2001

作者簡介

劉哲，性別；女，出生年月：1979年5月，籍貫：湖北武漢，職稱：講師。

（作者單位：湖北美術學院服裝藝術設計系）