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        那里想象,這里實踐

        2018-12-18 19:26:08楊雪儀
        牡丹 2018年27期
        關(guān)鍵詞:大碟樂隊年輕人

        楊雪儀

        2017年是香港回歸20周年,2018年則是中國內(nèi)地改革開放40年。在這個巧妙的時間節(jié)點上回望,20年里,香港文化是怎樣影響內(nèi)地的?本文以香港Beyond樂隊對當(dāng)時內(nèi)地年輕人(如今已成中年人)的影響為個案,通過分析內(nèi)地Beyond粉絲對Beyond的想象與構(gòu)建,結(jié)合“北進”現(xiàn)象對內(nèi)地年輕人如何在20世紀(jì)80年代塑造自身文化認(rèn)同進行探討。

        九七回歸之后,在部分香港學(xué)者眼中,香港穿梭在“自大”“逞強”與“自卑”中,實際上形成了與內(nèi)地抗?fàn)幍奈幕藨B(tài)。而其中所謂的“自大”,主要表現(xiàn)為“香港北進”的敘述策略。海外學(xué)者廖炳惠認(rèn)為:“重歸祖國之后……香港大眾文化、電影、媒體、音樂及政經(jīng)行為又相當(dāng)程度已滲入內(nèi)地?!边@一現(xiàn)實無論在文化層面還是現(xiàn)實社會中,都充滿了向外拓展的意圖。

        一、“香港北進”背景下的殖民與反殖民

        從20世紀(jì)80年代末的“老鄧(鄧小平)小鄧(鄧麗君)”開始,到后來的“四大天王”,再到90年代末,伴隨著香港大學(xué)教育的興起、與海外漢學(xué)界交流的日益增多,香港在思想、文化、教育等領(lǐng)域逐漸釋放出強大的吸引力,對內(nèi)地形成了“入侵”之勢,特別是在通俗文化方面,如流行曲、電視、電影、廣告,以至衣食住行、吃喝玩樂的每一方面,在整個中國都產(chǎn)生了影響。昔日的“文化沙漠”在學(xué)術(shù)、思想以及人才競爭上都對內(nèi)地造成很大的影響,內(nèi)地演藝人士通過優(yōu)秀人才計劃移居香港早已不再是新鮮事。這些年,香港高校在內(nèi)地招生也經(jīng)歷了極冷到極熱的冰火兩重天。一個“北進”的時代,Beyond樂隊陪伴一代內(nèi)地年輕人成長。

        有Beyond情結(jié)的人或許正和你聊天;可能他們擠在上下班的公交上聽著beyond的歌;也有可能在KTV里吶喊著“仍然自由自我,永遠高唱我歌,走遍千里”。對于內(nèi)地20世紀(jì)七八十年代出生的人而言,Beyond在一定程度上影響了他們的生活,并內(nèi)化成為精神內(nèi)核。

        二、媒體景觀,越界認(rèn)同

        跨境媒體的影響與日俱增,它提供了人們學(xué)習(xí)其他文化、甚至學(xué)習(xí)成為世界公民(cosmopolitans)的可能性。Beyond樂隊對那些從來沒有去過香港、不了解香港歷史文化、甚至從未買過Beyond磁帶的內(nèi)地年輕人而言,并不遙遠,也不空泛。閱聽人已經(jīng)超越了時空、文化的差異穿越到有Beyond的維度里充分想象。而后Beyond音樂作品中所傳達的意義,通過與當(dāng)下內(nèi)地年輕人的機遇暗合,產(chǎn)生契合、共鳴。自身機遇、時代變遷與Beyond雜糅產(chǎn)生出一種新的文化認(rèn)同。

        筆者受李明璁《這里想象,那里實踐——“日劇場景之旅”與臺灣年輕人的跨文化認(rèn)同》啟發(fā)。本文題中的“那里想象”中的“那里”實指孕育了Beyond的香港,或者從某種程度上來說,這個“那里”并不是一個客觀的現(xiàn)實存在,而只存在于閱聽人的想象之中;“這里”指的是時代變遷下的個人生活。與《這里想象,那里實踐》中臺灣年輕人在臺灣觀看日本偶像劇之后就劇集本身產(chǎn)生聯(lián)想與建構(gòu),進而通過跨國旅行去實踐自己想象的方式相反,Beyond的內(nèi)地粉絲并沒有去跟那個存在于香港的樂隊實體較真,而是從當(dāng)下的個人遭遇中跳脫出來對Beyond這個符號以及背后所背負(fù)的精神象征進行充分想象,進而獲取力量內(nèi)化為現(xiàn)實生活的一部分,在“這里”得到實踐。

        三、閱聽與再現(xiàn):跳脫現(xiàn)實,想象Beyond

        (一)這就是Beyond

        Beyond樂隊成立于1983年。1985年,Beyond作為地下樂團舉行了“永遠等待”演唱會,嘗試包括藝術(shù)搖滾、后朋克新浪潮,重金屬以及華麗搖滾等風(fēng)格,開始用粵語創(chuàng)作搖滾作品《永遠等待》《舊日的足跡》。1986年,Beyond錄制首張粵語大碟《再見理想》,而后Beyond推出EP《永遠等待》。1988年,Beyond發(fā)行第二張粵語大碟《現(xiàn)代舞臺》,這是Beyond批判社會現(xiàn)象的開始。

        Beyond真正為大眾所熟知是《秘密警察》?!洞蟮亍穾в袕娏覗|方色彩的歌詞“在那些蒼翠的路上,歷遍了多少創(chuàng)傷;在那些開放的路上,踏碎過多少理想”,讓Beyond迷群認(rèn)為Beyond唱出了時代的聲音,在殖民主義與商業(yè)浪潮的夾縫中發(fā)出的吶喊?!袄硐搿薄皧^斗”等充滿希望的詞匯將Beyond與那個時代的年輕人聯(lián)系起來,產(chǎn)生共鳴。

        1989年,Beyond前往北京首都體育館舉辦演唱會,成為最早進軍內(nèi)地的香港樂團。而這“第一次”被視為一種回歸,同時為內(nèi)地Beyond迷群的培養(yǎng)提供了絕佳的土壤。此時,Beyond已成為香港第一的頂尖樂團,發(fā)行了首張國語大碟《大地》,內(nèi)地年輕人對這支香港樂隊的了解愈發(fā)立體化、豐富化、內(nèi)涵化。

        1990年,Beyond發(fā)行了第二張國語大碟《光輝歲月》。同年9月,他們踏上了香港樂壇的圣地——紅墈體育館。次年,迫于商業(yè)壓力,Beyond將發(fā)展重心轉(zhuǎn)向日本,推出了《繼續(xù)革命》,其中《長城》廣泛傳唱。Beyond迷群將這視為一種對傳統(tǒng)文化本根的認(rèn)同與回歸。

        1993年,Beyond回到香港,帶回了《樂與怒》。其中,《海闊天空》是Beyond十年的心路歷程,也是樂迷們的成長歷程?!叭匀蛔杂勺晕?,永遠高唱我歌,走遍千里”在樂迷們看來不僅是一種音樂上文化上的堅持,更是對商業(yè)化的抵抗。這一年,Beyond 10周年,見證了香港樂壇的復(fù)蘇,見證了香港文化版圖的明朗,見證了一代港人的成長,也影響了一代內(nèi)地年輕人。

        (二)“后文本”

        媒體景觀大致說來都是以影像為中心、敘事為基礎(chǔ)。它提供了閱聽人一系列元素所構(gòu)成的腳本,其中片段可能是來自他們對自己、也可能是來自對異地人們的生活想象。而這些腳本又會分散成一組組復(fù)雜的、人們賴以為生的隱喻;它們協(xié)助人們構(gòu)建對“他者”的敘述,以及各種蘊含著對生活可能性幻想的原型敘述,而這是各類獲取與移動欲望的前奏。

        在豆瓣網(wǎng)小組列表中,與Beyond有關(guān)的不下十個,其中包括:永遠的Beyond、Beyond豆瓣勢力、Beyond、雙魚座+Beyond迷、貫中的動物園以及Beyond忠實歌迷會等。在國內(nèi)最大的貼吧Beyond百度貼吧,截至2018年4月10日,貼子總數(shù)達4 515 465個,粉絲數(shù)超過80萬,顯眼位置寫著“我聽Beyond的歌長大的”。討論大致分為以下幾個方面:整理樂隊成員語錄,對Beyond作品進行內(nèi)涵闡釋,迷群心路歷程分享,想象黃家駒仍舊在世的穿越貼,Beyond歌曲翻唱、再演繹,線上悼念,為Beyond寫歌、寫詩……粉絲經(jīng)歷了一個從單純的“輸入”,進而“演繹”,再逐步“輸出”轉(zhuǎn)變的過程。

        ID為“子曰”的豆友在《Beyond的年輪在二十年后唏噓》中講出了自己對于Beyond交織著的歲月記憶:“愛一個樂隊,不在乎它到底是什么形式,只要它能夠帶來讓我喜歡的作品。Beyond就是如此,歌曲不算多,但卻覆蓋生活的各個方面,讓我不管何種心情,都能夠在其中找到共鳴,找到慰藉?!?/p>

        還記得學(xué)校足球聯(lián)賽后與對手一起吃飯,大家一起唱《歲月無聲》;那個沮喪之極的冬夜在大雨中對著天空默唱《冷雨夜》;對著心愛的女孩唱《喜歡你》;在母親的生日上唱《真的愛你》;與幾個兄弟深夜回家時唱的《午夜怨曲》;面對世間種種不公唱的《爆裂都市》;在埃及無聊的旅途中清唱《阿拉伯跳舞女郎》;還有讓人心里暖和、親切、激昂、百聽不厭的《農(nóng)民》《長城》,還有很多。仔細(xì)回憶過去的點點滴滴,幾乎每一個重要或者不重要的時刻都有Beyond的歌曲伴隨,或者每聽一次Beyond的歌,就如打開一扇通往過去的時空隧道,相關(guān)的記憶全部蜂擁而來,不能自已。

        時至今日,Beyond在內(nèi)地仍舊擁有數(shù)量可觀的粉絲,無論是在貼吧、論壇、博客積極分享討論的Beyond迷,或者那些為Beyond寫書的作者,他們都已經(jīng)從被動的受眾搖身一變成為主動的表演者。其間也產(chǎn)生了相當(dāng)豐富的“后文本”??偟恼f來,Beyond已經(jīng)在內(nèi)地創(chuàng)造出了自己的文化與消費空間。

        四、在“這里”實踐

        20世紀(jì)80年代是哲學(xué)家、詩人的年代,彌漫著濃厚的理想主義情懷,關(guān)注形而上的精神層面,有著極高的政治參與熱情。Beyond在內(nèi)地成名于20世紀(jì)80年代末,并于1989年在北京首都體育館舉辦了在內(nèi)地的第一場演唱會。其音樂作品旋律流暢動聽、朗朗上口,歌詞又大多勵志鼓動人心,一時間在當(dāng)時內(nèi)地年輕人中傳唱度頗高。伴隨歌曲的廣為傳唱,內(nèi)地年輕人更是將Beyond所象征的反殖民、反商業(yè)化浪潮的精神內(nèi)化為一種在現(xiàn)實困苦中樂觀奮斗的力量。Beyond成為一種文化,影響了一代內(nèi)地年輕人。

        見證了Beyond光輝歲月的那一代人,如今已經(jīng)步入而立之年,尋求著更務(wù)實的生活軌跡,成為社會的中流砥柱。他們身上有著明顯的痕跡,比上一輩人更加自信、豁達,比后輩更加沉穩(wěn)。

        (重慶廣播電視集團)

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