基金項目：2017年山東省藝術(shù)重點項目“新媒介場域下女性文學(xué)的轉(zhuǎn)向研究”（項目編號：201706013）。

摘 要：新媒介的擴張，極大地改變了文化傳播的方式和文化自身的形態(tài)，媒介場已然成為當代文化生產(chǎn)的重要場域和當代文學(xué)發(fā)展的一種整體語境。在新媒介文化語境中，重新梳理女性文學(xué)的生產(chǎn)機制、女性文學(xué)的表現(xiàn)形態(tài)、女性文學(xué)的美學(xué)特征、女性文學(xué)的跨媒介傳播等諸多面貌，廓清新媒介時代女性文本所透射的多元化的兩性關(guān)系，探尋以兩性和諧為旨歸的女性文學(xué)創(chuàng)作路徑。

關(guān)鍵詞：新媒介；女性文學(xué)；女性意識

作者簡介：李強（1980-），男，副教授，山東英才學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部主任。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-27-0-02

網(wǎng)絡(luò)、手機、數(shù)字電視等新媒介的出現(xiàn)，極大地改變了文化傳播的方式和文化自身的形態(tài)，甚至改變了生存于其中的生活?？梢哉f，媒介場已然成為當代文化生產(chǎn)的重要場域和當代文學(xué)發(fā)展的一種整體語境。在新媒介文化場域下，女性文學(xué)在生產(chǎn)方式、表現(xiàn)形態(tài)與美學(xué)特征發(fā)生了明顯的變化，呈現(xiàn)諸多的面貌，如何在新的文學(xué)環(huán)境中把握當前女性文學(xué)的走向和特征，已成為當前女性文學(xué)研究的一個重要課題。由中國當代文學(xué)研究會女性文學(xué)委員會主辦的2015年女性文學(xué)研究青年論壇將“跨媒體視野中的新世紀女性文學(xué)”作為主題。媒介與文學(xué)研究的成功實踐，在一定程度上為媒介視角介入女性文學(xué)研究提供了參照，媒介研究方法也成為近代文學(xué)、現(xiàn)當代文學(xué)研究的理論增長點。

梳理“女性文學(xué)與媒介研究”相關(guān)文獻，筆者發(fā)現(xiàn)已有的研究多側(cè)重媒介作用的考察，對媒介轉(zhuǎn)型與女性文學(xué)發(fā)展問題的審視缺少文化語境的尊重。鑒于媒介文化語境在當代文學(xué)文化的重要影響和女性文學(xué)研究中這一視角的缺失，本文擬從媒介這一視角對當代尤其是新世紀之后的女性文學(xué)進行探討，對這一階段女性文學(xué)發(fā)展的文化語境、女性文學(xué)的生產(chǎn)機制、女性文學(xué)的表現(xiàn)形態(tài)、女性文學(xué)的跨媒介傳播等方面進行考察，對以往研究中被忽略的重要現(xiàn)象進行發(fā)掘和解讀，對女性文學(xué)的商業(yè)化等問題提出新的思考，推動女性文學(xué)和諧生態(tài)的建構(gòu)，力求在審美文化出現(xiàn)種種世俗化、娛樂化，消費化的“后現(xiàn)代主義的幻象”中，堅守文學(xué)審美的價值立場，擔當起救贖與拯救的責(zé)任，引導(dǎo)和提升大眾健康的審美趣味，借以提升女性的生存質(zhì)量，也為衡量社會文明程度的高低提供依據(jù)。

一、新媒介的興起與女性文學(xué)地位的消解

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，大大突破了傳統(tǒng)媒介時間和空間定位的限制，改寫媒介的自主性和控制程度。新媒介對文學(xué)場的介入和輻射，致使文學(xué)作為一種文化商品，其生產(chǎn)、流通、消費，評價，被統(tǒng)一納入到市場化的消費邏輯中。推介文學(xué)商品中的具有市場號召力的消費符碼，成為新媒介的必然選擇。隨著消費主義文化占據(jù)社會主流，大眾審美趣味的視覺化和娛樂化，純文學(xué)市場日益萎縮。可以說，精英文化的潰敗，在一定意義上催生了女性文學(xué)由精英向反精英、由中心向邊緣游移。

二、新媒介場域下女性文學(xué)的現(xiàn)狀及挑戰(zhàn)

20世紀末西方女權(quán)主義理論與實踐的啟迪，女性自身性別意識的覺醒，女性文學(xué)得以在多元化的文化語境中突破男權(quán)文化對女性身體欲望的壓制。女性身體作為自我客體體現(xiàn)，不僅僅承載女性生命體驗，還包孕著女性獨有的生理和心理信息成為女性言說自我的工具。面對男權(quán)話語壟斷和文化藩籬的“無物之陣”，女性試圖用身體這一無法攻破的語言來對抗性別壓制，以精湛的藝術(shù)形式托舉女性精神涉渡，推進了女性文學(xué)的繁榮。但似乎女性每一次奮力地突圍都暗含著不期然的陷落。女性寫作中反抗男權(quán)主流文化的“私人化”寫作策略，失陷于男權(quán)文化“暴露”與“窺視”的文化視野中。女性身體在消費主義文化語境中被商業(yè)包裝改寫，文化名義下的“性別秀”成為男性欲望的消費品?！八饺藢懽鳌?、“身體寫作”逐漸發(fā)展成為單一的敘述聲音和藝術(shù)風(fēng)格，女性群體在命運的探索和突圍中，深陷性別本質(zhì)主義的泥沼，在悖論式泥潭里左右沖突。這不僅是女性成長所面臨的困境，也是當下女性文學(xué)發(fā)展力圖突破的瓶頸。

（一）生產(chǎn)與媒介

新媒介產(chǎn)生，使得媒介的生產(chǎn)主體由傳統(tǒng)的專業(yè)人士擴張為人人為出版人、制作人和促銷人，媒介主體的擴容為女性特別是知識女性提供新的謀生的機會和女性寫作的平臺，女性知識分子“行動者”們利用媒介場提供的話語空間“操筆寫作”，大量占據(jù)媒介場的文學(xué)網(wǎng)站、博客等文學(xué)生產(chǎn)次場的“位置”，并跨越邊界滲透到文學(xué)場。女性文學(xué)文本的書寫者，由精英向大眾化轉(zhuǎn)變。此外，消費主義時代物欲急劇膨脹，新媒介場域下文學(xué)的批量生產(chǎn)，傳統(tǒng)文學(xué)中“文以載道”的文學(xué)使命、開啟明智的社會啟蒙，被無情消解甚至走向分崩離析，娛樂化，時尚化大行其道，促使作家在文化姿態(tài)、生存立場和寫作方式上對自身進行重新調(diào)整與選擇。

（二）消費與媒介

媒介主體泛化、大眾膨脹的消費欲望、豐厚的利潤無不誘導(dǎo)著嚴肅的女性文學(xué)向通俗、暢銷轉(zhuǎn)型，誕生了一大批時尚化娛樂化傾向的女性文學(xué)作品。消文學(xué)生產(chǎn)與消費的交互作用，消費時代物欲的膨脹與新媒介的擴張難舍難分的糾纏，已然成為當下文學(xué)生存的事實處境。文本中充斥著色情、欲望、沖動，消解崇高，欣賞荒誕，鼓吹娛樂至死。

三、新媒介視域下女性文學(xué)的敘事策略

新媒介誘導(dǎo)下文學(xué)的越界、擴容，促進了傳統(tǒng)文學(xué)形態(tài)的升級更新，女作家們憑借對閱讀市場和讀者需求的敏感，創(chuàng)造了大量嶄新的形式。

（一）底層敘事

自上世紀90年代以來，精英意識極強女性文學(xué)創(chuàng)作帶有明顯的貴族化傾向，關(guān)注城市女性知識分子的個體成長和內(nèi)心體驗，而漠視普通女性特別是農(nóng)村女性的生存經(jīng)驗和生存困境。新媒介的交互性，大大縮短了傳統(tǒng)媒介造成的疏離感，也在一定程度上顛覆了單向閱讀和傳播模式，新媒介場域下的受眾既是主動閱讀者，交流平臺的建構(gòu)者，還是文本的有效傳播者。崛起的新市民階層作為新的讀者群體和消費文化群體，其審美趣味和閱讀訴求引導(dǎo)著文學(xué)的走向，他們對文本的閱讀，從其深刻的哲理性、思辨性帶來的精神引領(lǐng)，轉(zhuǎn)向了當下充滿感官愉悅的世俗生活，希冀通過閱讀達到娛樂放松的目的，促使女性文學(xué)創(chuàng)作在敘事的題材、敘事的模式和塑造的女性形象等方面一改往日對普通女性的淡漠，走出“話語象牙塔”，滲透和連接中下層女性生存經(jīng)驗，底層敘事成為一種贏得讀者和市場的新選擇。隨著底層敘事模式在閱讀市場的不斷成功，寫作套路的模式化成為文學(xué)創(chuàng)作難以逾越的障礙，在消費市場旺盛的需求下，有些作家甚至拒絕超越，生產(chǎn)出大量雷同化“文化快餐”，這是值得女性文學(xué)創(chuàng)作者高度警覺的。

（二）影像敘事

隨著數(shù)字終端技術(shù)的普及，影像審美習(xí)慣已經(jīng)成為一種心理定式。在這個讀圖的時代，文字業(yè)已淪為圖像的“奴仆”，作家們不得不面對影視的巨大誘惑和挑戰(zhàn)，試圖在影視和文學(xué)創(chuàng)作之間尋找新的消費增長點，以謀得閱讀市場的一席之地。以蒙太奇來結(jié)構(gòu)故事，以視聽意象來呈現(xiàn)現(xiàn)代生活的節(jié)奏。這種融敘事與造型、表現(xiàn)與再現(xiàn)、時間與時空于一爐的影像敘事，不僅開拓了傳統(tǒng)敘事空間，也極大地滿足了閱讀群體的審美訴求，同時獲得了豐厚的商業(yè)利潤。

四、新媒介視域下女性文學(xué)的女性意識

新媒介傳播中的所謂獨立自主的現(xiàn)代女性形象，不過是納入男性話語霸權(quán)下的被重新編碼的消費符號，或滿足家庭消費的需要，或滿足男性審美需求；新媒介傳播所賦予女性的過分張揚的主體性，不過是以隱蔽詭譎的伎倆對女性進行另一種誘捕，加之女性性別文化的內(nèi)在匱乏，在赤裸裸的商品化交易中，不自覺地向著舊有的性別客體逆轉(zhuǎn)。與此同時，新媒介的共融性和虛擬性為女性差異的體現(xiàn)提供了機會，女性得以擺脫性別邊緣身份進行自由的表達和言說，女性話語在交互性的媒介語境下被有效的闡釋，并被吸納為主流話語的一部分，性別身份即女性意識和個人的意識的雙重自覺，成為新媒介場域下女性書寫的清晰印痕。

此外，基于新媒介的文學(xué)傳播力，女性文學(xué)作品的引進、輸出、交流以及各民族文學(xué)的“對接”才得以實現(xiàn)。借以在全球化語境中推動女性文學(xué)創(chuàng)作突破性別立場和單性話語，構(gòu)建兩性對話、和諧發(fā)展的多元文化共存的文明格局。

五、新媒介場域下女性文學(xué)的審美意蘊

日常生活世界是個體通過自身活動生成的時空，它因承載這個體的自我生成，成為女性生存價值和意義的源泉。新媒介場域下女性對日常生活價值的重新發(fā)現(xiàn)，女性文學(xué)對書寫日常生活文學(xué)旨趣的回歸，意在以女性審美眼光關(guān)注女性個體來關(guān)注生命，通過表現(xiàn)日常、超越日常來抵達普遍人性的深處，彰顯出日常生活審美化的美學(xué)趨向。個性化的審美經(jīng)驗為個體與現(xiàn)實創(chuàng)設(shè)一定的距離，女性利用審美過程得以實現(xiàn)以對日常生活的想象性超越，通過生存詩性的感悟，走向女性生命的成熟之境。在女性個體人格逐步完善和精神自由漸趨完整的成長歷程中，日常生活審美化成為女性性別自我指認的重要救贖方式。 新媒介終端的家庭地理學(xué)分布，以其交互性和匿名性，大大拓展了文學(xué)傳播的渠道，文學(xué)的傳播實現(xiàn)了從封閉走向開放的轉(zhuǎn)移，實現(xiàn)了文學(xué)場的擴容。女性文學(xué)從生產(chǎn)到消費形成了產(chǎn)業(yè)鏈與產(chǎn)業(yè)環(huán)，原創(chuàng)作品、改變作品、引進作品、翻譯作品等各門類的百花齊放，都與媒介融合分不開。

本文立足于新媒介文化語境，通過對女性文學(xué)諸多轉(zhuǎn)向的研究，遵從于個體的主觀感受、主體體驗，通過對女性作家群體性轉(zhuǎn)向的深入分析，力圖廓清新媒介時代女性文本所透射的多元化的兩性關(guān)系，探尋以兩性和諧為旨歸的女性文學(xué)創(chuàng)作路徑，力圖建構(gòu)真實而廣闊的女性文學(xué)世界。

參考文獻：

[1]（法）西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].北京：中國書籍出版社，1998.

[2]戴錦華.涉渡之舟——新時期中國女性寫作與女性文化[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[3]高小弘.成長如蛻——二十世紀九十年代女性成長小說研究[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011.

[4]程菁.20世紀90年代女性都市小說與消費主義文化研究[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2008.

[5]劉思謙.“娜拉”言說：中國現(xiàn)代女作家心路紀程[M].開封：河南大學(xué)出版社，2007.

[6]張邦衛(wèi).媒介詩學(xué)——傳媒視野下的文學(xué)與文學(xué)理論[M].北京：社會科學(xué)文獻出版社，2006.