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        現(xiàn)代油畫中主觀色彩的表達

        2018-12-15 00:16:04劉婷婷
        參花(上) 2018年12期
        關(guān)鍵詞:象征性主觀性

        摘要:色彩是創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式,是油畫家情感表達的載體。現(xiàn)代油畫家通過對不同色彩的運用表達自己獨特的主觀情感體驗,與觀者形成情感上的互動?,F(xiàn)代油畫色彩表達具有主觀性、表現(xiàn)性和象征性,這三個特點相互依存、相互襯托,同時又使現(xiàn)代油畫色彩的思想語言內(nèi)容更加豐富。

        關(guān)鍵詞:現(xiàn)代油畫色彩 主觀性 情感表現(xiàn)性 象征性

        現(xiàn)代油畫作為一種能豐富地表達人類思想情感的藝術(shù)形式,全面而深刻地影響著人們的生話。自20世紀以來,彰顯藝術(shù)個性成為現(xiàn)代油畫的主流,現(xiàn)代油畫家也越來越注重現(xiàn)代油畫色彩的運用,以此來表達自己內(nèi)心的情感和思想內(nèi)涵。其中,現(xiàn)代油畫色彩的主觀性、情感表現(xiàn)性和象征性是三個重要組成因素,三者相輔相成、相互依托,既有融合摻雜的部分,也有各自特性的部分?,F(xiàn)代油畫家可以依據(jù)個人的色彩偏愛與主觀情緒的不同,對客觀物象的色彩加以改造,傳達出自己特定的色彩情感。

        一、現(xiàn)代油畫色彩的主觀性

        現(xiàn)代油畫色彩的主觀性是已經(jīng)上升到了精神層面的一種體現(xiàn),不僅是畫家在藝術(shù)中的主觀感情,也是對客觀事物色彩的主觀感情表達。在創(chuàng)作過程中,現(xiàn)代油畫色彩肯定要去表現(xiàn)主觀思想,流露出一種客觀色彩所不能承載的主觀感情力量。在馬蒂斯的代表作《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》中,馬蒂斯以他的夫人為繪畫對象,但臉部的顏色卻不同尋常,他將面部劃分了三個區(qū)域,分別是黃色、綠色和粉色,其中尤以中間的綠色條紋最為顯眼。現(xiàn)實中是不會有這樣的面部膚色的,但這就是馬蒂斯對色彩的主觀性處理。經(jīng)過了馬蒂斯的主觀處理之后,人物臉部的色彩更加具有沖擊力。

        二、現(xiàn)代油畫色彩的情感表現(xiàn)性

        現(xiàn)代畫家對客觀世界的自然色彩進行了打亂重組和再次構(gòu)建,并且把自己內(nèi)心深處的感情用色彩表達出來,這便是色彩的情感表現(xiàn)性?,F(xiàn)代油畫色彩的情感表現(xiàn)性是現(xiàn)代畫家所需要的、在創(chuàng)作中不可缺少的一個原則指標。與此同時,畫家通過畫面色彩可以更好地表達出自己的精神內(nèi)涵?,F(xiàn)代畫家通過色彩表達自己的內(nèi)心情感,表現(xiàn)感情的實質(zhì),從而達到主客觀的統(tǒng)一。這一特點的代表是畢加索的作品。

        (一)創(chuàng)作初期的色彩

        “藍色時期”是畢加索現(xiàn)代油畫創(chuàng)作初期的色彩特點,這段時間也是他人生中的低潮期。這一時期的畢加索孤苦無依,甚至對自己的創(chuàng)作能力產(chǎn)生過懷疑。因此在畢加索這一時期的作品里,畫面的主色調(diào)都以藍色系為主,憂郁中帶著迷茫,描繪的人物形象多為貧苦的下層人民的生活?!侗瘎 肥钱吋铀鳌八{色時期”的代表作品。畫中的三個人光腳站立在海邊,女人眉頭緊鎖,露出無奈的神情。男人身體蜷縮,好像很冷的樣子。男孩有些為難的表情,一只手伸開似乎在索要什么。

        (二)初期后色彩的轉(zhuǎn)變

        這一期間也被稱為畢加索的“粉紅色時期”,因為在這一段時間之中,畢加索畫面的色彩風(fēng)格開始有了改變。畢加索在這一時期遇到了費爾南多,從此之后,作品的畫面不再是冷清、愁苦的藍色系,而是以粉色系為主色調(diào)的“粉紅色時期”?!赌弥鵁煻返哪泻ⅰ肥钱吋铀鳌懊倒迳珪r期”的初期作品,畫面中男孩的衣服依舊用藍色系來表現(xiàn),但相比于“藍色時期”,背景運用的粉紅色調(diào)以及男孩頭上的粉色花環(huán)都是這幅作品的改變之處。粉紅色充滿著甜蜜溫暖的感覺,這樣溫暖的色彩也表現(xiàn)了畢加索生活狀態(tài)的變化和心態(tài)的轉(zhuǎn)變。

        三、現(xiàn)代油畫色彩的象征性

        按照人們從現(xiàn)實環(huán)境中長期積累并已形成的色彩經(jīng)歷,現(xiàn)代油畫色彩被賦予了不同的意義,因此用現(xiàn)代油畫色彩的象征性能表達出人們不同的觀點。時代背景不同,現(xiàn)代油畫的象征性色彩也都有著不同的含義,而且不同的顏色也給人不同的感受。

        表現(xiàn)派畫家蒙克的作品《吶喊》中就帶有強烈的色彩象征性。蒙克在這幅油畫作品中運用了大量的紅色系來表現(xiàn)畫面效果,深藍色的海面越向遠處就越讓人覺得深沉、厚重。血腥紅色的天空被蒙克描繪得張揚而躁動,與海面的藍色相互融合扭曲,象征的是一種狂躁的情緒與不安。畫面前端骷髏似的人物也被緊張痛苦的壓力所迫而扭曲到變形,與后面緩步悠閑的人物形成強烈的情感比擬,其中似乎也帶有嘲諷的意味。蒙克幼時父母雙亡,畫面中又運用大量的血一般的紅色,象征著他所承受的精神創(chuàng)傷,也表現(xiàn)出他對現(xiàn)實生活的一種悲觀消極的態(tài)度。

        四、結(jié)語

        色彩是現(xiàn)代油畫創(chuàng)作表現(xiàn)中的重要手段和靈魂,又具有獨立的審美價值?,F(xiàn)代油畫色彩的主觀性、情感表現(xiàn)性和象征性對畫家表達內(nèi)心情感有著極其重要的作用?,F(xiàn)代油畫色彩的象征性突破了傳統(tǒng)油畫色彩的局限,每一種顏色都傳達出特定的含義,從色彩中獲得不同的體驗,了解作者的情感寄托,使色彩成為一種溝通的方式和載體。這讓現(xiàn)代油畫作品畫面的色彩語言更加豐富。

        參考文獻:

        [1]向新元.對繪畫色彩語言的探索[J].四川師范學(xué)院學(xué)報,1997(02).

        [2]張國強.現(xiàn)代油畫色彩瑣談[J].周口師范學(xué)院學(xué)報,2004(04).

        [3]趙九杰.現(xiàn)代油畫的色彩語言[J].美術(shù)家,2002(12).

        (作者簡介:劉婷婷,女,青島科技大學(xué)碩士研究生在讀,研究方向:現(xiàn)當代油畫創(chuàng)作研究)(責(zé)任編輯 劉冬楊)

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