劉欣宇

摘 要：作為國際文壇聲望最高的中國作家之一，被認為是諾貝爾文學獎的有力競爭者，余華獨特的寫作風格被很多讀者喜愛。他在上個世紀90年代發(fā)表的長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》受到國內外高度評價，被翻譯成二十多種語言，并被搬上大熒幕，這兩部作品也奠定了余華在新時期文壇上的地位，確立了他獨特的敘事風格和精神基調。本文正是想通過對這兩部作品進行對比分析，來加深筆者對現實社會中“溫情”與“苦難”的認識，學會更客觀地看待事物的兩面性。

關鍵詞：余華；語言；人物形象

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-29-0-01

一、語言平白樸實詼諧風趣，接地氣兒

余華作品的語言，短句居多，偏重于口語化，常一句話單獨成段，全書像一本相冊，沒有拐彎抹角和矯情造作。初看文章，語言并不華美，但這正是余華作品的煙火氣，和沈先生的《邊城》一樣，沒有華麗空洞的辭藻堆砌，表達自然流暢。同時，他的語言又不失詼諧風趣，常常賦予悲情角色一定的喜劇效果，更加突出了角色的“苦難”，有一種笑中帶淚的渲染效果。例如：《活著》中徐福貴哄騙老牛說還有別的牛在耕地“我怕它知道只有自己在耕地，就多叫出幾個名字去騙它，它聽到別的牛也在耕地，就不會不高興?！彼钕駛€“老小孩”的形象躍然紙上。

二、立體化生活化的人物形象塑造

（一）生活化的細節(jié)描寫

作者善于使用細節(jié)描寫，有時是個“細節(jié)控”。在描寫許玉蘭穿衣打扮時就細致入微，“許玉蘭就穿上了那件精紡的線衣，外面是藏青色的卡其布女式翻領春秋裝，她把領口盡量翻得大一點，胸前多露出一些那件精紡線衣……”為了表現她極力想展示出她作為許三觀的女人生活過得滋潤，絕不能讓何小勇那個王八蛋又一丁點兒得意，不蒸饅頭爭口氣，作者對生活敏感度高，體察入微。

（二）立體化的細節(jié)描寫

細節(jié)描寫豐富，絲絲入扣，使情節(jié)合理化，人物立體化。許三觀11次賣血后都要吃豬肝、喝黃酒，這是一種儀式，是對血液，對生命財富的感激與補償。許玉蘭在婚前問許三觀要了一面鏡子，后文在質疑許一樂是不是許三觀的兒子又再次寫到了這個細節(jié)，細膩真實。某些描寫人物行為的細節(jié)更是在文中反復出現。

情景交融的細節(jié)描寫，讓人身臨其境，更容易產生移情的效果，與人物角色產生共鳴。例如許三觀在松林醫(yī)院賣血失敗反被輸血的無可奈何時，他看到河水被晚霞映得通紅，余華賦予了角色一定的移情效果，用景物的描寫渲染了人物此時的心情。

三、典型環(huán)境中的典型人物形象

（一）典型的家庭

小說將精簡化的歷史階段夸張化地濃縮到一個家庭中來表達，這個家庭就是那個時代的典型，從側面也展現新中國成立初期的社會風貌，充滿黑色幽默的意味，字字見血。而這些事件都是通過許三觀向許玉蘭的講述中展現出來的，言語蜻蜓點水，內涵意味深長，真實再現了當年的大事件的場景，流露出那個年代的歇斯底里。新中國成立前后的特殊階段，時代特征突出，時代氣息濃厚。他的苦難也是中國當年的苦難。即使我們沒有經歷過那個時代，但書中的文字還是刺痛人心，讓人骨鯁在喉。

（二）典型的人物形象

1、人物塑造活靈活現，栩栩如生。

沒有誰是扁平的紙片人，都是立體的、多面的。作者著力表現人性的復雜，每個人都是矛盾的復合體，有嬉笑怒罵，亦能柔情似水。許玉蘭的潑辣與智慧、許三觀的愛恨分明、大愛與自私……，隨著人物年齡的增長，前后形成鮮明對比，每一個人到最后都悟出了人生的真諦——沒人什么比一家人在一起更好的了。

2、客觀現實基礎之上的合理想象

許三觀過生日他給大伙“用嘴炒菜”，再次體現了苦難中的溫情。這一描述的過程源于生活，高于生活，這類精巧、夸張的場景，經過了藝術加工，在現實生活中雖不易發(fā)生，但可能人們會時不時地想象。

3、人性的關懷貫穿始終

許三觀樂觀豁達的性格，無處不透露著作者對人性的關懷，從他對許玉蘭和一樂無私的愛中，我們都看到這個小人物身上所體現的人性光輝，書中沒有一個絕對的壞人，雖然有時候自私的行為讓人氣得牙癢癢，有時又讓人感動落淚。世上的高尚不是單純的美好。余華筆下的人物如一樂、方鐵匠、何小勇的老婆等，各個都是飽滿鮮活的人物，為了生存不斷努力掙扎著的普通老百姓，這些人也中國千萬普通人的代表。

四、平平淡淡才是真

都是寫一個普通人的人生經歷，不一定美好，卻真實。他們偉大又自私，聰明又愚蠢，他們的人生是幸運與不幸的匯合，平凡卻不乏味，是生活的悲喜之歌，有哀樂，有青春年少，也有歲月留下的痕跡。他們都讓人有敬有怕、有愛有憐。與我而言，他是最平凡的我們，是社會萬千平凡人的縮影，是為家庭默默付出的母親、妻子、女兒，努力奮斗的父親、丈夫、兒子。

許三觀是個不折不扣的小人物，《論許三觀人物性格特征》一文評價他是最世俗的英雄。沒有活在烏托邦里，活在現實中。他真實地為生計、為家庭奔波、沒有一次賣血是完全為了自己，多數是為家庭犧牲自己，這是中國家庭中父親角色的縮影。《活著》比《許三觀賣血記》有著更沉重的悲哀，許三觀的家庭雖然幾經波折但也算是善始善終。而福貴的一生如此走來，不是“為賦新詞強說愁”，而是真正嘗盡了人生所有的苦痛悲哀——喪父、喪母、喪妻、喪兒、喪女、喪婿再喪孫，卻沒有苦盡甘來。這也是千萬人生的縮影，沒有絕對的苦難，也沒有絕對的幸運，不過取決于什么角度罷了。

參考文獻：

[1]《活著》 余華著 作家出版社 2012年8月第一版.

[2]《許三觀賣血記》 余華著 作家出版社 2017年9月第一版.

[3]溫情的絕望--論余華的《活著》和《許三觀賣血記》 張宗澤 曲阜師范大學 2015-04-10.