⊙章 雷［江西人民出版社， 南昌 330006 ］

《魯迅與社戲》是我身兼責(zé)任編輯與書(shū)籍設(shè)計(jì)的首部作品，通過(guò)兩個(gè)多月的磨礪，我學(xué)習(xí)領(lǐng)悟了很多，它也給我隨后的編輯與設(shè)計(jì)之路打開(kāi)了一扇門。

《魯迅與社戲》由紹興文理學(xué)院壽永明、裘士雄兩位先生主編。書(shū)稿由三個(gè)部分組成，第一部分是魯迅有關(guān)社戲（戲?。?的作品和理論；第二部分是國(guó)內(nèi)外學(xué)者關(guān)于社戲（戲?。?的論文，以及當(dāng)事人對(duì)社戲的真實(shí)記錄、介紹；第三部分是附錄紹劇幾個(gè)傳統(tǒng)劇目演出本，魯迅先生在其作品中都曾經(jīng)談及它們。稿子質(zhì)量非常高，是關(guān)于社戲的研究不可多得的戲劇理論文集，更難得的是，作者提供了大量頗具文獻(xiàn)史料價(jià)值的精美照片，這讓我們?nèi)绔@至寶，興奮不已。

提到社戲，人們很自然地會(huì)想起魯迅先生的代表作《社戲》，文章以優(yōu)美抒情的筆調(diào)追述了一段年幼時(shí)從平橋村夜航到趙莊看社戲的生活情景，一派詩(shī)情畫(huà)意，引人入勝。文章采用寫意筆法，從色彩、氣味和聲響等方面，描繪了月夜行船、船頭看戲、午夜歸航這幾個(gè)畫(huà)面，情景交融，充滿紹興的水鄉(xiāng)特色。色彩如豆麥的“碧綠”，遠(yuǎn)山的“淡黑”，月光的“皎潔”，漁火、燈火的“紅”，航船的“白”；氣味如豆麥和水草的“清香”等；聲響如船行的“潺潺”聲，孩子們的笑聲，橫笛的“宛轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)”……簡(jiǎn)潔干凈，生動(dòng)傳神。

演社戲是我國(guó)浙東一帶農(nóng)村集鎮(zhèn)過(guò)去的一種民俗。舊時(shí)鄉(xiāng)村里分為一個(gè)一個(gè)的“社”，每個(gè)社有社廟。社廟大多臨河而筑，前面留一大片空地，對(duì)面臨河筑一個(gè)永久性的戲臺(tái)。臺(tái)柱是用石頭做的。戲臺(tái)一半在岸上，一半在河上。演戲目的是祭天地、敬鬼社，祈求全社太平、富足。演戲的時(shí)間一般在豐收后的農(nóng)閑季節(jié)，各社出錢請(qǐng)戲班演戲，一連演好幾天，非常熱鬧。

德國(guó)著名書(shū)籍設(shè)計(jì)師馮·德利希指出：“重要的是必須按照不同的書(shū)籍內(nèi)容賦予其合適的外觀，外觀形象本身不是標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于內(nèi)容的理解，才是書(shū)籍設(shè)計(jì)者努力的根本。”

在仔細(xì)分析了書(shū)稿背景后，我們給整本書(shū)定位——要體現(xiàn)文化格調(diào)和書(shū)卷氣，即要有 “知性美”，知性美是這本書(shū)的生命源泉。同時(shí)，由于社戲這一主題具有的強(qiáng)烈地域性，我們還將賦予此書(shū)一種水鄉(xiāng)的溫潤(rùn)之氣。而我們所做的一切，都要在這一定位下完成，不能有一絲多余的筆墨，不張揚(yáng)，安靜，妥帖。要做到這些，我們?cè)诰幣旁O(shè)計(jì)時(shí)就要整體考慮，保證形式與內(nèi)容的統(tǒng)一和諧，不僅要保證形式上的美感，還要保證這種美韻，表現(xiàn)不能脫離主體，我們將尋找的是一份書(shū)籍妥帖的美。

我們從文稿內(nèi)容、圖片質(zhì)量及成本考慮，選擇正文用雙色表現(xiàn)，既能使整本書(shū)看起來(lái)有一種沉靜的氛圍，用色不喧賓奪主，且容易表現(xiàn)圖片的層次，又能合理地控制印刷成本。

在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，版式的編排屬于核心位置，其最終目的是以最佳、最有效的方式傳達(dá)書(shū)籍的內(nèi)容信息，版式設(shè)計(jì)不是最終的目的，而是為了更好地傳播信息，表達(dá)觀點(diǎn)，優(yōu)秀的版面設(shè)計(jì)是完美表達(dá)內(nèi)容和充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)思想的高度統(tǒng)一體。因此在版式編排中如何運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)法進(jìn)行設(shè)計(jì)是非常重要的。版式設(shè)計(jì)的好壞，直接影響到書(shū)籍的視覺(jué)美感、實(shí)用性以及閱讀效果。優(yōu)秀的版式編排，既不顯得華而不實(shí)，也不顯得呆板枯燥，而是符合書(shū)籍內(nèi)容及所承擔(dān)職能而進(jìn)行的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

《魯迅與社戲》的切口有意留得特別大，書(shū)眉及頁(yè)碼安排在切口中間位置，雙碼放一張小小的在紹興水鄉(xiāng)看社戲的版畫(huà)，直面主題，讓讀者在翻閱時(shí)不斷重復(fù)加強(qiáng)印象，而且這一元素在封面設(shè)計(jì)中也將考慮到。單碼對(duì)應(yīng)位置放一張相關(guān)章節(jié)所用圖片，反映此章節(jié)的內(nèi)容，書(shū)眉文字豎排，既簡(jiǎn)潔又有中國(guó)傳統(tǒng)韻味。正文字體選用宋體字，宋體字端莊穩(wěn)定，閱讀效果好，整齊均勻，是一般書(shū)籍最常用的字體，也符合這本書(shū)的內(nèi)在氣質(zhì)。視覺(jué)具有延伸性，即字行雖然是由單個(gè)字體所組成，但是由于視覺(jué)的延伸使得它具有直線的特征，從而不至于發(fā)生視線的斷裂，但是當(dāng)行距減小到一定程度，線狀字行就會(huì)形成片狀的字面，導(dǎo)致跳行的錯(cuò)誤。所以，用小一些的字號(hào)，加上適當(dāng)?shù)男芯?，比使用大字?hào)小行距好得多。因此，我把字號(hào)做了微調(diào)，正文字采用了自行設(shè)定的扁宋，這樣一來(lái)既不會(huì)使字看起來(lái)過(guò)小，影響閱讀，又能把行距適當(dāng)拉開(kāi)，方便閱讀的同時(shí)也使版心疏朗有序。整本書(shū)所用字體很少，搭配清晰合理，既美觀又能很好地承載內(nèi)容。

《魯迅與社戲》是本圖文書(shū)，插圖在其中占的比重不小。如何處理好插圖，也是設(shè)計(jì)中重要的一環(huán)。好的版式要處理好插圖與插圖、插圖與文字的關(guān)系，合理使用插圖，對(duì)插圖如何配置，也是在整體設(shè)計(jì)中我們必須考慮的問(wèn)題。書(shū)籍就像凝固的音樂(lè)，人們常常把節(jié)奏比作是音樂(lè)的脈搏，節(jié)奏是音樂(lè)的生命，正如音樂(lè)節(jié)奏的變化，一本書(shū)的編排也會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。要判斷一本書(shū)的裝幀是否優(yōu)秀，其中一點(diǎn)就是要看它的各部分結(jié)構(gòu)是否形成一個(gè)和諧的整體，節(jié)奏是否恰到好處，而插圖往往就是調(diào)配節(jié)奏最有效的音符。

一個(gè)好的書(shū)籍封面能給讀者帶來(lái)審美愉悅，不管封面本身用什么手法表現(xiàn)，它必須服從這本書(shū)的精神內(nèi)涵，服從裝幀的整體效果。材料設(shè)計(jì)作為書(shū)籍裝幀的重要內(nèi)容，將材料自身的魅力融入書(shū)籍形態(tài)之中，適宜的材料是一種無(wú)聲的設(shè)計(jì)語(yǔ)言?！遏斞概c社戲》采用軟精裝，護(hù)封采用卡其色的特種紙，色度溫和優(yōu)雅，手感豐富，其色彩感覺(jué)也與《社戲》中描寫的“月夜下的豆麥、船行時(shí)潺潺流動(dòng)的河水”貼合，能很好地切中文藝?yán)碚摃?shū)的書(shū)卷氣質(zhì)，更能賦予此書(shū)一種水鄉(xiāng)的溫潤(rùn)之氣。在本書(shū)的封面設(shè)計(jì)上，力求傳達(dá)一種書(shū)卷氣，簡(jiǎn)潔大方。護(hù)封主題圖案沿用書(shū)眉上的社戲版畫(huà)，書(shū)名字體用南宮體，圖案與書(shū)名等文字全部集中于封面中央，四周大量留白，構(gòu)圖簡(jiǎn)約精致，營(yíng)造出一種靜謐悠遠(yuǎn)的水鄉(xiāng)韻味。書(shū)脊設(shè)計(jì)也相當(dāng)重要，它所占面積很小，但它卻是封面和封底的連接點(diǎn)。當(dāng)圖書(shū)立于書(shū)架上時(shí)，它又作為圖書(shū)的整體形象的代表呈現(xiàn)在讀者面前。本書(shū)的書(shū)脊色彩對(duì)比鮮明，黑底反陰書(shū)名，版畫(huà)中古戲臺(tái)的局部居中放置，既讓讀者一目了然理解書(shū)的內(nèi)容，又有很好的裝飾效果，且與封面、內(nèi)文相呼應(yīng)，形成一個(gè)有機(jī)的整體。本書(shū)是護(hù)封式軟精裝，除了護(hù)封之外，還有內(nèi)封，在內(nèi)封設(shè)計(jì)上，還是以整體性為原則，書(shū)脊上的古戲臺(tái)圖案很精致地放置中間，內(nèi)封不放書(shū)名，只在內(nèi)封書(shū)脊上打上書(shū)名，字體與護(hù)封一致。

《魯迅與社戲》 印刷裝訂由江西新華印刷廠完成，從圖片分色、制版，再到調(diào)色印刷、裝訂，印刷廠的工人師傅們?cè)诿總€(gè)環(huán)節(jié)都認(rèn)真負(fù)責(zé)、精益求精。正文、內(nèi)封專色在統(tǒng)一整本書(shū)的基調(diào)上非常關(guān)鍵，護(hù)封的卡其色是最合適的選擇，但困難的是，正文用紙與內(nèi)封是完全不同種類，相同的顏色印上去呈現(xiàn)出來(lái)的效果完全不同。所以，光是內(nèi)文和內(nèi)封的專色調(diào)墨，印刷工人師傅就實(shí)驗(yàn)了不下二十次，直到確保印在內(nèi)文的純質(zhì)紙上的專色、內(nèi)封銅版紙上的專色與封面特種紙的顏色一致，這樣一來(lái)，此書(shū)從顏色上就成為一個(gè)和諧的整體了。

寫到這里，《社戲》 中“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來(lái)的清香，夾雜在水汽中撲面的吹來(lái)；月色便朦朧在這水汽里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向船尾跑去了……”這樣富有韻味和畫(huà)面感的文字又仿佛出現(xiàn)在我眼前，而尋找書(shū)籍裝幀的妥帖之美也將是我今后設(shè)計(jì)的根基與方向。