單飛鳴

在《叢林》和另外一組作品《驚蟄》中，你都將目光投向森林，是否是當(dāng)時(shí)歸國(guó)后的迷茫使您選擇從自然當(dāng)中去尋找一些解決問(wèn)題的方法或答案？請(qǐng)你多說(shuō)說(shuō)當(dāng)時(shí)的感受，為何會(huì)選擇去觀察和感受自然？

選擇拍攝的內(nèi)容有時(shí)候很難說(shuō)清楚是為什么，就像有的藝術(shù)家只拍都市，有的只拍人文景觀，有的只拍人，我在2005年到2013年的8年里拍了5組以自然或者樹(shù)木為主題的作品，但都不是刻意的規(guī)劃和選擇，最后自己總結(jié)可能是自己對(duì)這個(gè)主題會(huì)比較敏感，也許是從小學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)的緣故，會(huì)對(duì)這個(gè)內(nèi)容比較親近。拍攝《驚蟄》和《叢林》雖然面向的是自然景觀，但其實(shí)更主要的是面向遠(yuǎn)方和未來(lái)（《驚蟄》的畫(huà)面都在近景的雜樹(shù)叢中，但是背景里的遠(yuǎn)處永遠(yuǎn)有一潭干凈的湖水），這種觀望其實(shí)沒(méi)有要尋找答案的意思，可能也不會(huì)有答案，所以作品更多的是一種心境的映像，對(duì)于遠(yuǎn)方和未來(lái)的觀望延續(xù)到了后來(lái)一直到現(xiàn)在的作品里，但是目前的作品已經(jīng)從植物拓展到了其他方向。

您談到從小學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)的緣故，對(duì)拍攝自然為主題的內(nèi)容更親近，中國(guó)山水畫(huà)對(duì)您的創(chuàng)作是否有比較深的影響？攝影和繪畫(huà)在對(duì)山水的描繪上您覺(jué)得有何不同，能否具體談?wù)劊?/p>

從小耳濡目染，傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)我來(lái)說(shuō)不管是山水也好花鳥(niǎo)也好，都會(huì)或多或少產(chǎn)生影響，只不過(guò)這種影響有時(shí)候自己不知道，只是在我總結(jié)自己那一個(gè)階段的作品時(shí)看到了這樣的影響。具體到畫(huà)面可能是圖式上的特征，比方說(shuō)壓縮背景空間，取白色背景突出主體或者簡(jiǎn)單的背景，像《叢林》是屬于沒(méi)有背景。這些更像是中國(guó)繪畫(huà)的特點(diǎn)而非典型西方傳統(tǒng)攝影的特點(diǎn)。

機(jī)器的特點(diǎn)決定了攝影是如實(shí)復(fù)制對(duì)象，而繪畫(huà)可以創(chuàng)造，再造，改造，可以把“搜盡奇峰打草稿”得來(lái)的各種山頭融入到一張畫(huà)里，也可以不用那么如實(shí)的反映畫(huà)面具體對(duì)象的真實(shí)比例關(guān)系。

《叢林》里的照片畫(huà)面都很黑，你是在傍晚時(shí)間拍攝《叢林》的？為何選擇這個(gè)時(shí)間？拍攝上有難度嗎？你覺(jué)得時(shí)間在表現(xiàn)風(fēng)景上有什么影響？

《叢林》是太陽(yáng)下山半小時(shí)后拍攝的，這個(gè)時(shí)間里沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)烈的主光源，基本都是天空的逐漸暗淡的漫反射光線，所以每一片葉子的反光也沒(méi)有那么強(qiáng)烈，都比較柔和。這個(gè)時(shí)間段隨著太陽(yáng)下山，光線會(huì)很快變暗，留給拍攝的時(shí)間并不多，所以需要一天一天多次前往拍攝地址拍攝。最早的方案是拍早晨濃霧后的叢林，每天早起背著大畫(huà)幅相機(jī)去追拍了多次后發(fā)現(xiàn)很難實(shí)現(xiàn)，而且濃霧的拍攝季節(jié)也過(guò)去了，于是改成了傍晚。選擇這個(gè)時(shí)間段拍攝叢林是因?yàn)楫?huà)面會(huì)更深邃神秘，一眼看不到結(jié)果。之前在蘇黎世的美術(shù)館展出后，我在instagram上看見(jiàn)有外國(guó)觀眾發(fā)了個(gè)現(xiàn)場(chǎng)圖，說(shuō)“比黑色還要黑”，這就是我要的結(jié)果。

你是在云南山區(qū)拍攝《叢林》，為什么選擇這個(gè)地方？

選擇云南是因?yàn)槲腋改干钤谀抢?，而我在那個(gè)時(shí)期剛好也在那里生活。叢林拍攝地點(diǎn)就在父母家的幾十里外。

《叢林》是一個(gè)五聯(lián)攝影作品，據(jù)說(shuō)你先用4×5大畫(huà)幅相機(jī)拍了很長(zhǎng)時(shí)間，后來(lái)效果不滿意，改用佳能5DIII數(shù)碼相機(jī)拍出許許多多張小尺幅作品，然后拼貼在一起，五聯(lián)畫(huà)里總共有六七百?gòu)埿〉恼掌?。為什么?huì)選擇這樣一種拼貼方式？

最初是用大畫(huà)幅相機(jī)拍攝的，一次成像一整片叢林在一個(gè)底片里。但是在多次拍攝并多次往返云南上海的沖洗底片過(guò)程后，發(fā)現(xiàn)大畫(huà)幅拍攝這個(gè)主題并不理想。因?yàn)閭鹘y(tǒng)底片的感光度限制，拍攝這樣一個(gè)比較暗的畫(huà)面就必須長(zhǎng)達(dá)幾秒、或者十幾二十幾秒的曝光，傍晚的叢林里時(shí)常有風(fēng)拂動(dòng)，隔著很遠(yuǎn)的距離雖然能判斷出比較明顯的風(fēng)吹葉動(dòng)并避免按下快門(mén)，但是一些輕微的風(fēng)吹過(guò)還是不能及時(shí)發(fā)現(xiàn)，而且等待風(fēng)止的過(guò)程又是一個(gè)光線不斷變暗的過(guò)程，所以也很耽誤時(shí)間，幾次沖洗放大底片后我始終沒(méi)有得到特別滿意的畫(huà)面，直到最后手頭有一個(gè)5DIII后，發(fā)現(xiàn)小張的拍攝然后后期電腦拼接能夠完成驚人的清晰度的大幅作品，我想這組作品只能用這一種方式完成，這是相機(jī)技術(shù)發(fā)展到了我們這個(gè)時(shí)代才能做出來(lái)的作品。而選擇五聯(lián)是技術(shù)原因，因?yàn)橄肱臋M畫(huà)幅的大畫(huà)面，而拍攝地點(diǎn)并沒(méi)有一個(gè)首尾連貫的很讓我滿意的大片叢林，所以選擇在不同位置拍，然后拼在一起。

這種拼貼有點(diǎn)類(lèi)似散點(diǎn)透視？

沒(méi)有考慮散點(diǎn)透視的問(wèn)題，當(dāng)時(shí)的想法更多的是做出一面黑色的叢林的墻，可以把觀眾吸進(jìn)去。

你自幼研習(xí)國(guó)畫(huà)，2004年你從中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)水墨人物專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，又去德國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)，這樣的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對(duì)你的攝影創(chuàng)作有何影響？

去德國(guó)的學(xué)習(xí)是一個(gè)開(kāi)拓眼界和破除迷信的過(guò)程，因?yàn)槭畮啄昵暗馁Y訊沒(méi)有現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)，包括微博微信各種自媒體以及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)在現(xiàn)在已經(jīng)能夠把大量的國(guó)外資訊介紹到國(guó)內(nèi)，但是十幾年前的話，出國(guó)學(xué)習(xí)確實(shí)是可以看到很多新鮮的內(nèi)容。

你怎么看待中國(guó)傳統(tǒng)文化中的景觀概念“山水”？它和西方的風(fēng)景有何不同？

中國(guó)傳統(tǒng)文化的山水是對(duì)自然的歸納總結(jié)后整理出來(lái)的“秩序”，西方的風(fēng)景更注重對(duì)自然的再現(xiàn)?！秴擦帧愤@組作品從最后的結(jié)果來(lái)看應(yīng)該算前者。

你有喜歡的山水畫(huà)家嗎？

一些代表性的名家像范寬、王希孟、黃公望、黃賓虹、傅抱石等都喜歡，他們各自都有自己鮮明的特色。

中國(guó)古代傳統(tǒng)在你的思想世界里有多重要？你認(rèn)為這些歷史遺產(chǎn)對(duì)今天的文化會(huì)有意義嗎？你覺(jué)得藝術(shù)家在其中擔(dān)任怎樣的角色？同傳統(tǒng)對(duì)話的過(guò)程中，是否意在構(gòu)建自身的當(dāng)代性，如果是，這是如何體現(xiàn)的？

古代傳統(tǒng)對(duì)于我可能就像影子差不多，平時(shí)不會(huì)在意，也看不見(jiàn)，但是有時(shí)候在光線下又看得很清楚。去年看了一個(gè)說(shuō)唱節(jié)目，了解了之前并不熟悉的說(shuō)唱樂(lè)，其中一個(gè)歌手叫GAI，他的說(shuō)唱用四川話演繹，里面夾雜了很多俚語(yǔ)、方言、古文，所有的這些和現(xiàn)代白話摻在一起成為了一個(gè)最讓我有共鳴和記憶點(diǎn)的歌手。說(shuō)唱是外來(lái)的樂(lè)種，但是正是因?yàn)榉窖浴⒐盼倪@些傳統(tǒng)元素的使用，他的音樂(lè)變得不同、厚重、余味綿長(zhǎng)。