樂妍鷺 李鳳萍

【摘 要】海明威是世界文壇史上一位傳奇式人物，他的代表作《永別了，武器》將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與愛情的波折緊密交織在一起。本文依據(jù)美國心理學(xué)家斯滕伯格的愛情三元理論，結(jié)合第一次世界大戰(zhàn)的發(fā)展過程，分析了《永別了，武器》中主人公的四種愛情模式，即迷戀、浪漫之愛、伴侶之愛以及完美之愛。

【關(guān)鍵詞】愛情三元論；戰(zhàn)爭(zhēng)；愛情模式

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）29-0222-03

海明威作為第一次世界大戰(zhàn)后“迷惘的一代”的代表，開創(chuàng)了平淡樸實(shí)的寫作文風(fēng)，被譽(yù)為文壇硬漢，在文學(xué)界產(chǎn)生了巨大影響，其作品中所體現(xiàn)的硬漢形象傳遍世界各個(gè)角落。作為“迷惘的一代”的巔峰之作，《永別了，武器》是海明威以自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中的親身體驗(yàn)作為創(chuàng)作原型，全篇通過描述亨利和凱瑟琳的愛情經(jīng)歷揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)主人公的愛情模式的影響。

愛情是一個(gè)神秘而永恒的話題，它既抽象又具體，人們對(duì)愛情的研究從未停止，而從心理學(xué)角度對(duì)愛情的研究分析卻為時(shí)不長。二十世紀(jì)初隨著弗洛伊德《愛情心理學(xué)》的出版，人們對(duì)愛情心理學(xué)的探究逐漸產(chǎn)生一個(gè)新格局。許多學(xué)者從不同方面對(duì)海明威《永別了，武器》進(jìn)行了深入研究，李影（2008）分析了亨利所經(jīng)歷的最初參戰(zhàn)時(shí)的無知，體驗(yàn)戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情的真正本質(zhì)，到最終的成熟這三階段的心路歷程；王臻（2008）提出了亨利與凱瑟琳的愛情與戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇性；蘇靜（2016）提出了小說中由冰山原則寫作手法構(gòu)成的召喚性結(jié)構(gòu)特征。

綜上所述，尚未有學(xué)者從愛情心理學(xué)方面對(duì)《永別了，武器》中主人公的愛情進(jìn)行解讀，因此，本文試圖從愛情三元論的視角來解析《永別了，武器》中主人公的愛情模式和愛情行為，分析主人公在當(dāng)時(shí)特定的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下所產(chǎn)生的情感變化，從而進(jìn)一步解讀《永別了，武器》中的愛情內(nèi)涵。

一、愛情三元理論

愛情是一種對(duì)戀愛關(guān)系中的另一方產(chǎn)生的強(qiáng)烈情愫，愛情態(tài)度是個(gè)人在戀愛關(guān)系中的看法與觀點(diǎn)。（潘誠；佘建華，2012）美國著名心理學(xué)家羅伯特·斯滕伯格（Robert J. Sternberg）于1986年提出了愛情三元理論，他指出愛情由親密、激情和承諾這三個(gè)要素組成，這三個(gè)要素可分別比喻為三角形的三個(gè)頂點(diǎn)，三要素之間的相互關(guān)系則為三角形的三邊，這就構(gòu)成了愛情的三元理論。斯滕伯格主要從西方人的生活經(jīng)歷出發(fā)，在此數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上綜合提煉和分析評(píng)論，對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行聚類分析，根據(jù)親密、激情與承諾之間相互作用、相互影響程度的高低，將愛情分成了八種不同的類型：即無愛，喜歡，迷戀，空洞的愛，浪漫的愛，伴侶的愛，愚昧的愛，完美的愛。（如圖1所示）（Sternberg，1986）

根據(jù)斯滕伯格的愛情三元理論，親密是指情感的流動(dòng)，指感情親近密切，關(guān)系和諧融洽。激情，是被激發(fā)起來的一種超常的情感狀態(tài)，是把人們引向浪漫愛情的驅(qū)動(dòng)力，以刺激性欲成分為特征，更多地體現(xiàn)為生理欲望。承諾是一種心理的安慰，是一種確定性的心理導(dǎo)向，多指維持實(shí)體感情關(guān)系的諾言。（斯滕伯格，2010）

二、《永別了，武器》中的愛情模式

（一）一戰(zhàn)初期愛情的迷戀

在愛情三元論中，當(dāng)激情的比重強(qiáng)烈到一定程度而缺乏親密和承諾時(shí)，則會(huì)產(chǎn)生迷戀模式。迷戀多體現(xiàn)于對(duì)不熟悉之人的崇拜之中，例如生活中的怦然心動(dòng)，其缺少了一定的發(fā)展成熟和穩(wěn)重的階段。

第一次世界大戰(zhàn)初期，會(huì)說點(diǎn)意大利語的亨利被應(yīng)征入伍擔(dān)任救護(hù)車駕駛員，并結(jié)識(shí)了凱瑟琳。凱瑟琳與亨利初見時(shí)對(duì)他極度關(guān)心，而亨利更多地把這段感情視為“逢場(chǎng)作戲”，事實(shí)上雙方在對(duì)待此段感情方面都存在各自的目的。一方面，凱瑟琳為消除失去了等待八年的未婚夫的痛苦，她渴望與新的男人開始一段新的感情；另一方面，亨利初加入戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度猶如對(duì)凱瑟琳的曖昧。

“我在暮色中湊上前去吻她，卻感到臉上火辣辣的疼——她狠狠一巴掌打在了我的臉上?！保êＣ魍?，2012）當(dāng)凱瑟琳回絕亨利的親吻時(shí)，亨利表示出一絲生氣，他告訴凱瑟琳她做得對(duì)，但潛意識(shí)將這個(gè)行為當(dāng)做打橋牌一樣，只不過是“逢場(chǎng)作戲”。一戰(zhàn)初期的殘酷壓制了人們對(duì)愛情的向往，對(duì)于像亨利一樣的士兵而言，為了釋放初感受到的戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，他們更傾向于在妓院中釋放精神壓力，獲取暫時(shí)的快感。此時(shí)的亨利就如周游世界一般，穿著軍裝到處游蕩，甚至省去了去妓院排隊(duì)以滿足生理需要的時(shí)間。在亨利看來，凱瑟琳只是和“妓女”一樣的存在，他只是想與她調(diào)情，卻從未有任何愛她的念頭，也從未想過對(duì)她負(fù)責(zé)；凱瑟琳內(nèi)心也明白亨利對(duì)她所表現(xiàn)出來的“喜歡”只是演戲。亨利對(duì)愛情的麻木正是他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的無所謂導(dǎo)致的，戰(zhàn)爭(zhēng)期間日常簡(jiǎn)單的工作并沒有使他感到男人應(yīng)有的存在感，他對(duì)愛情的態(tài)度多體現(xiàn)出一種輕視感。此時(shí)亨利與凱瑟琳的感情更多表現(xiàn)出激情的成分，雙方有強(qiáng)烈的性吸引，但缺乏彼此溝通與信任，沒有親密的感情更沒有承諾的想法，從而形成了迷戀的愛情模式。

（二）米蘭療養(yǎng)期間的浪漫之愛

愛情三元論中，當(dāng)親密與激情的相互作用高到一定程度，不需要承諾來維系時(shí)，則會(huì)產(chǎn)生浪漫之愛。在外在環(huán)境襯托下，親密與激情的結(jié)合在一定程度下更容易刺激生理及心理的共鳴。

一戰(zhàn)的持續(xù)，不僅對(duì)人們的生活產(chǎn)生了極大的打擊，也對(duì)人們的心靈造成了沉重的烙傷。戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的殘酷使亨利對(duì)愛情的態(tài)度產(chǎn)生了一定的轉(zhuǎn)變，亨利與凱瑟琳的愛情萌芽由此產(chǎn)生。一戰(zhàn)初期的一見鐘情刺激了雙方的迷戀感，之后的交流增強(qiáng)了雙方的依賴感。亨利因被炮彈擊中腿受傷，在米蘭養(yǎng)傷時(shí)與戰(zhàn)爭(zhēng)前線有了短暫的隔離，開始對(duì)凱瑟琳產(chǎn)生真正的愛意?！疤熘牢冶緛聿⒉幌霅凵纤膊幌霅凵先魏稳?。而現(xiàn)在我卻墜入了愛河，躺在米蘭一家醫(yī)院的病房里，百感交集，心里千頭萬緒。我感到非常幸福?！保êＣ魍?012）亨利不再將凱瑟琳當(dāng)做簡(jiǎn)單的“妓女”以滿足生理需求，是凱瑟琳的陪伴讓他的生活頓時(shí)充滿了生機(jī)，撫慰了他的孤獨(dú)與寂寞。

如果說戰(zhàn)爭(zhēng)初期，亨利對(duì)凱瑟琳的迷戀還只是停留在欲望階段，那么隨著療養(yǎng)期間與凱瑟琳的交流，他對(duì)凱瑟琳的依賴日漸加強(qiáng)，從萌芽期的為愛調(diào)情逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槔寺異邸P瑟琳的懷孕使亨利決定娶她，亨利決定娶凱瑟琳在一定程度上是自身責(zé)任感的體現(xiàn)，同時(shí)也是為消除自身害怕感的體現(xiàn)。在戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷壓迫下，前線士兵都處于神經(jīng)全面緊繃的狀態(tài)，他們對(duì)愛情的向往也只是出于滿足自己的生理需求。米蘭療養(yǎng)期間，亨利將愛情作為發(fā)泄孤寂，尋求內(nèi)心自由的一種解藥。此階段的亨利對(duì)凱瑟琳的感情仍沒有真正的承諾可言，他渴求的是沒有承諾束縛的自由愛情，他享受的是喜愛與迷戀組合下的浪漫愛情，追求的是愛情的過程而并非愛情結(jié)晶。

（三）戰(zhàn)爭(zhēng)失利后的伴侶之愛

愛情三元論提出若愛情中親密和承諾的結(jié)合強(qiáng)烈到一定程度，激情逐漸褪去時(shí)，則構(gòu)成伴侶的愛。此時(shí)的兩性關(guān)系以相互信任可靠為基礎(chǔ)，演變?yōu)橛H情式的信賴，相伴共度余年。

亨利離開懷有身孕的凱瑟琳后重回戰(zhàn)場(chǎng)，遇到了戰(zhàn)爭(zhēng)的大撤退，奧地利軍隊(duì)在德軍的配合下發(fā)動(dòng)了猛烈進(jìn)攻，導(dǎo)致意大利軍隊(duì)全線崩潰。前線戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗使亨利變得對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)失去了信心，他渴望戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束。他對(duì)自己已瘋狂愛上凱瑟琳的行為表示矛盾：“但情知多想她會(huì)發(fā)瘋的，因?yàn)槲夷壳靶睦餂]數(shù)，不知是不是還能再見到她。所以不想她也罷?！保êＣ魍?012）僥幸逃脫的亨利選擇逃離戰(zhàn)場(chǎng)，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的失望感越強(qiáng)烈，對(duì)凱瑟琳的感情就越真摯。亨利歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與厄運(yùn)的考驗(yàn)，已真切地愛上了凱瑟琳，雙方的感情逐漸演變?yōu)橛H密之愛。

凱瑟琳的懷孕讓亨利意識(shí)到作為父親需要背負(fù)的責(zé)任，他將戰(zhàn)爭(zhēng)視為一切殘酷的根源，而榮譽(yù)只是抽象的存在。戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的炮火紛飛，群眾的流離失所，戰(zhàn)士的傷殘犧牲都是殘酷而又冷血的，現(xiàn)在能拯救他的還有最后的稻草——忠貞的愛情。與凱瑟琳的日常交往，使他意識(shí)到愛情的強(qiáng)大，他所向往的是攜手走過余生，不離不棄。亨利與凱瑟琳的感情超越了性愛的需求，升華為親情式的信賴。他對(duì)凱瑟琳的承諾已從單純的為消除自己所造成的麻煩轉(zhuǎn)變?yōu)樽约簝?nèi)心產(chǎn)生的責(zé)任感和依賴感。此時(shí)亨利與凱瑟琳之間的愛情是真真切切的親密伴侶之愛，愛情才應(yīng)該是生命的全部，而戰(zhàn)爭(zhēng)只是一切虛無的根源。

（四）逃離戰(zhàn)爭(zhēng)后的完美之愛

當(dāng)愛情中親密、激情和承諾三種元素都豐盈的時(shí)候，愛情得以稱之為完美的愛。此時(shí)雙方的感情以信任為基石，以激情為驅(qū)動(dòng)力，以承諾為約束力，三元素的共同作用構(gòu)成了一定意義上完美的愛情。

逃離前線的亨利選擇與凱瑟琳一起到瑞士開始新生活，與戰(zhàn)爭(zhēng)建立“分離的和平”，如同書名一樣，與武器的永別。亨利與凱瑟琳確實(shí)度過了一段短暫而美好的蜜月期，達(dá)到了愛情的至高峰。但不幸的是，凱瑟琳分娩的過程極其不順，病痛的折磨使她變得憔悴不堪，難產(chǎn)后的大出血使凱瑟琳和她的孩子瀕臨死亡，凱瑟琳死去那一夜，亨利內(nèi)心的無助和哀嚎通過自言自語式的獨(dú)白表現(xiàn)得淋漓盡致，他苦苦哀求上帝，只求凱瑟琳能夠活下來。

“親愛的上帝，求求你，求求你，求求你別讓她死。親愛的上帝，別讓她死?！笄竽?，求求你，親愛的上帝，別讓她死?！保êＣ魍?，2012）亨利對(duì)凱瑟琳的難產(chǎn)感到無能為力，他曾在戰(zhàn)爭(zhēng)面前無所畏懼，但此刻他只愿上帝能夠保住她的性命。亨利已將凱瑟琳視為自己的家人與一切，他對(duì)凱瑟琳的感情已經(jīng)是由衷的喜愛，他們以信任為基石，互相欣賞為紐帶，在承諾的約束下達(dá)到了完美之愛。凱瑟琳最終還是死了，沒有了精神寄托的亨利再度陷入迷惘與孤獨(dú)之中，連最后的宗教信仰也逐漸消失。盡管眾人認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)的打壓下主人公之間的愛情到最后消失殆盡，但也是在這一刻，亨利與凱瑟琳的愛情已經(jīng)上升到了彼此心靈的至高點(diǎn)，他們之間的愛情超越了現(xiàn)實(shí)的存在，獲得了內(nèi)心的永恒。最后，亨利“在雨中走回旅館”（海明威，2012）的確是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的告別，但也是對(duì)愛情永恒的敬畏。

三、總結(jié)

從小說中我們可以看出，亨利的愛情模式的轉(zhuǎn)變以戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展進(jìn)程為背景，在心理引導(dǎo)作用下對(duì)凱瑟琳的感情產(chǎn)生了重大變化?？偠灾?，《永別了，武器》中主人公之間的愛情故事的確是一個(gè)愛情悲劇，本文從斯滕伯格的愛情三元論分析亨利與凱瑟琳之間的愛情模式和愛情行為，經(jīng)歷了從迷戀，浪漫，伴侶到完美的階段，無論是兩人一開始的激情還是到最后亨利對(duì)凱瑟琳的承諾，他們之間的愛情遠(yuǎn)離世俗的塵埃，到最后凱瑟琳的死亡和亨利的萬念俱灰盡管促成了一個(gè)愛情悲劇，但還是將愛情升華到了心靈之間完美的境界。結(jié)合斯滕伯格的愛情三元論分析，我認(rèn)為，亨利和凱瑟琳在那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的年代中，他們?cè)趷矍橹姓业搅吮舜说膬?nèi)心，實(shí)現(xiàn)了心與心的溝通，將個(gè)人的自我價(jià)值得到了升華，這些都促成了他們的完美之愛。我們也了解到《永別了，武器》中戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情之間的沖突以及不同階段下主人公之間的愛情沖突。

小說中海明威對(duì)于亨利和凱瑟琳之間的情感變化分析的確為小說帶來了普遍而持久的吸引力，他們愛情中所表現(xiàn)的親密、激情和承諾的關(guān)系都體現(xiàn)了斯滕伯格的愛情三元論，在這個(gè)愛情悲劇下，亨利和凱瑟琳的確在最后獲得了理想愛情的完美升華，在亨利的行動(dòng)和承諾下，他們之間的愛情獲得過短暫的幸福，因此，親密、激情和承諾是實(shí)現(xiàn)完美愛情的重要因素。

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