方子穎 方英

【摘 要】20世紀(jì)末至今，文學(xué)的“空間敘事”逐漸得到國(guó)內(nèi)學(xué)者的關(guān)注，并成為文學(xué)研究和敘事學(xué)研究的一大熱點(diǎn)。文章認(rèn)為，愛倫·坡的《厄舍府之倒塌》就是一篇典型的空間敘事作品。文章借用相關(guān)空間理論和空間敘事研究成果，從三方面解讀了“空間敘事”在該小說中的體現(xiàn)及其意義：其一，空間的“前景化”；其二，空間與人物的契合；其三，空間的“主題性”。從空間敘事的角度分析，我們發(fā)現(xiàn)，這篇經(jīng)典恐怖小說的情節(jié)具有合理性，因?yàn)閿⑹碌闹匦暮托≌f的意義主要來自空間建構(gòu)，即來自空間描繪的細(xì)節(jié)真實(shí)，而非情節(jié)的真實(shí)性。

【關(guān)鍵詞】《厄舍府之倒塌》；空間敘事；空間前景化；空間主題性

中圖分類號(hào)：I06 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）29-0212-03

埃德加·愛倫·坡 （Edgar Allan Poe）是19世紀(jì)美國(guó)的著名詩(shī)人、短篇小說家、文學(xué)評(píng)論家。他創(chuàng)作的恐怖小說《厄舍府之倒塌》（以下簡(jiǎn)稱《厄舍》）至今仍值得深入研究。在國(guó)內(nèi)，許多學(xué)者或從心理學(xué)角度分析小說中的主要人物，或推敲其隱藏的社會(huì)關(guān)系，或論述小說的恐怖效果，或分析死亡主題，等等，但往往忽略了該小說的空間維度。

空間敘事是小說敘事的重要模式。國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)小說的空間敘事研究大致可以追溯到1999年張世君的論著《〈紅樓夢(mèng)〉的空間敘事》。進(jìn)入21世紀(jì)后，陸揚(yáng)、程錫麟、龍迪勇、方英等學(xué)者也紛紛發(fā)文或論著探討空間敘事。而關(guān)于《厄舍》中的空間敘事，國(guó)內(nèi)還鮮有研究。

本文認(rèn)為，愛倫·坡的《厄舍》是一篇典型的空間敘事小說。作者在創(chuàng)作該小說時(shí)，淡化了其中的“時(shí)間”，突出了“空間”的存在。在本文中，筆者將借用相關(guān)空間理論和空間敘事研究成果，以空間為切入點(diǎn)，探究該小說的空間敘事。

一、空間的“前景化”

在繪畫作品中，前景是畫面中繪得離看畫人最近且繪得最詳細(xì)、最清晰的那部分。在部分小說作品中，空間也有“前景化”的特征。方英認(rèn)為，以空間為敘事“前景”是指“空間在小說敘事中具有不可或缺的突出地位和重要作用，是小說敘事所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容，而不僅僅是故事發(fā)生的地點(diǎn)、人物活動(dòng)的場(chǎng)所、情節(jié)展開的舞臺(tái)、襯托人物性格的環(huán)境?！盵1]93-94在一般小說中，作者對(duì)環(huán)境的描寫往往是為了交代故事的發(fā)生地點(diǎn)，為人物提供一個(gè)活動(dòng)場(chǎng)所，與情節(jié)聯(lián)系不大，作者對(duì)其著墨不多。而空間的“前景化”在于，空間描寫在小說中占有很大的比重，被放在小說的突出位置。

在《厄舍》的開篇，作者從第一人稱的回顧性視角出發(fā)，以“敘事者”的身份從外向內(nèi)細(xì)致地描寫了他見到的厄舍府外部景象和內(nèi)部陳設(shè)，清晰地將厄舍府的物理空間展示在讀者面前。在描寫厄舍府的景象時(shí)，“敘述者”還適當(dāng)描寫了由所見景象引發(fā)的心理活動(dòng)，這部分文字在全篇大約占1/5的篇幅。在小說結(jié)尾，作者又從人物的描寫回歸到空間的描寫，首尾呼應(yīng)，呈現(xiàn)出一個(gè)完整的細(xì)節(jié)化的空間。

愛倫·坡曾在文章中提到，短篇小說的創(chuàng)作應(yīng)該“不浪費(fèi)一個(gè)字”。[2]根據(jù)他的這一創(chuàng)作原則我們不難推測(cè)，他在空間描寫上花費(fèi)如此多筆墨，絕不僅僅是展示小說的發(fā)生地點(diǎn)。破舊的厄舍府也絕不是情節(jié)展開的背景。愛倫·坡對(duì)空間的細(xì)致描寫不僅使它與故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，還在細(xì)節(jié)描寫中為故事發(fā)展埋下了伏筆。例如小說前面提及的一條不起眼的裂縫成了結(jié)尾處厄舍府倒塌的突破口，成為故事情節(jié)發(fā)展的重要推動(dòng)力。由此可見空間是該小說中無法忽視的要素。關(guān)于《厄舍》中的空間力量，唐偉勝也認(rèn)為“在《倒塌》中，無論是故事層面，還是話語(yǔ)層面，神秘的‘物都顯示出恐怖的靈性，從而推動(dòng)了整個(gè)敘事進(jìn)程?！盵3]在該小說中，厄舍府是一個(gè)有個(gè)性的獨(dú)立體，不僅具有明顯的恐怖、驚悚特性，還被愛倫·坡賦予了神秘的力量，與跌宕起伏的情節(jié)緊密結(jié)合在一起，使讀者不知不覺地將自己的注意力傾注在空間層面，增強(qiáng)了小說的可讀性。

二、空間與人物的契合

在許多小說中，空間的作用是渲染氛圍，或是襯托人物形象。但筆者發(fā)現(xiàn)，在《厄舍》中，空間與人物有極高的契合度，兩者相互影響，相互依賴，不可分割，難分主次。它們的契合主要表現(xiàn)在二者的形象、性格和命運(yùn)三個(gè)方面。

（一）形象契合?？臻g的形象主要表現(xiàn)在厄舍府的形象上。從外部看，厄舍府有“蕭瑟的垣墻”“空茫的窗眼”，還有“莖葉繁蕪的莎草”“枝干慘白的枯樹”[4]9等景象；從內(nèi)部看，厄舍府的裝飾是“四壁陰沉的幔帳”“烏黑的檀木地板”以及“一走過就鏗鏘作響的紋章甲胄”[4]11等，房間的窗子又高又窄，光線微弱，各種家具和裝飾物看起來破舊又昏暗。整體而言，厄舍府呈現(xiàn)出陰森恐怖的特征。敘述者見到自己童年的玩伴羅德里克·厄舍之后，形容其面容“蒼白憔悴”，頭發(fā)“比游絲更細(xì)更軟”，皮膚“白得像尸體一般?！薄拔液?jiǎn)直不能將那副奇異的表情與任何正常人的表情聯(lián)系在一起?！盵4]12由此可見，羅德里克的形象憂郁蒼白，與空間陰森恐怖的特點(diǎn)有較高的契合度。再仔細(xì)看，“眼前這幢房子除了外表上大面積的破敗，整個(gè)結(jié)構(gòu)倒也看不出搖搖欲墜的跡象?！盵4]11羅德里克雖然面如死灰，但是有一雙“亮得令人不可思議的眼睛。”[4]12二者死氣沉沉的外表下都流露出詭異的生機(jī)。從整體與細(xì)節(jié)上分析二者形象，二者均具有極高的契合度。

（二）性格契合?？臻g塑造人物性格，人物性格也反映空間的特點(diǎn)。羅德里克·厄舍是小說的主要人物。厄舍兄妹從小在厄舍府中長(zhǎng)大，過著與世隔絕的生活。羅德里克患有家族遺傳的精神性疾病，精神常處于極度緊張狀態(tài)，性格內(nèi)向且憂郁。羅德里克性格的成因主要來自厄舍府的壓抑和禁錮。他曾告訴敘述者，厄舍府的灰墻、塔樓、湖水等都讓他感到極度壓抑，他也始終擺脫不了對(duì)厄舍府的迷信，不敢離開厄舍府。羅德里克被空間束縛，無法逃脫空間對(duì)其性格的塑造，性格與空間的陰冷呈現(xiàn)出一致特征。

厄舍府對(duì)敘述者“我”的影響也很大。敘述者是唯一進(jìn)入厄舍府的正常人。敘述者剛抵達(dá)厄舍府，他的內(nèi)心就經(jīng)歷了兩次自我斗爭(zhēng)：敘述者第一眼看到厄舍府的陰沉景象時(shí)，內(nèi)心就充滿難以抑制的憂傷，為消除這種感覺，敘述者選擇策馬前行；當(dāng)敘述者行至水池邊，他發(fā)現(xiàn)將頭探向池塘?xí)r壓抑感加重，于是想要努力擺脫這種恍如做夢(mèng)的感覺，但當(dāng)他將視線從湖水轉(zhuǎn)向府邸時(shí)，又感覺整座府邸被一種異樣的氣息籠罩。初到厄舍府時(shí)，敘述者身心健全。他發(fā)現(xiàn)只要自己一靠近厄舍府，內(nèi)心就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的壓迫感。對(duì)于這種感覺，有學(xué)者認(rèn)為，“小說的環(huán)境以及敘述者同外界的隔絕很重要， 因?yàn)樗鼈儤O大程度上導(dǎo)致了他神志的喪失?！盵5]無論敘述者進(jìn)入厄舍府后是否變得神志混亂，厄舍府對(duì)敘事者的影響都不容忽視。這就是空間對(duì)人物性格的塑造作用。

反之，人物性格反映了空間特點(diǎn)。羅德里克的精神疾病是家族遺傳疾病。無止盡的精神折磨使他的世界觀變著悲觀消沉。從他的視角出發(fā)，原本就壓抑的厄舍屋看起來令人倍感窒息。封閉壓抑的空間使他看不到一點(diǎn)自由和希望。通過性格對(duì)空間的映射，人物性格在空間中得到體現(xiàn)，空間被人物賦予主觀情感，表現(xiàn)出與人物性格一致的沉悶壓抑。

人物性格與空間特征之間的互動(dòng)呈現(xiàn)出惡性循環(huán)的態(tài)勢(shì)，彼此助長(zhǎng)，增強(qiáng)了小說的驚悚感。

（三）命運(yùn)契合?！抖蛏帷分?，空間被作者放在突出位置，擁有獨(dú)立性質(zhì)之后，空間也擁有了它的命運(yùn)。沒有厄舍府，小說中一切人物活動(dòng)都無法進(jìn)行；沒有人物，厄舍府只是一座空洞、凋敝的房子，沒有存在價(jià)值。人物的存在與空間的存在相互依存，其命運(yùn)也表現(xiàn)出高度的契合。小說人物（厄舍兄妹）在經(jīng)歷了亂倫、活埋、復(fù)仇等活動(dòng)之后，走向了死亡。而厄舍府也伴隨著厄舍兄妹的死亡一起倒塌。當(dāng)人物的行為突破了底線之后，空間也會(huì)達(dá)到其承受的極限。二者相同的結(jié)局體現(xiàn)了他們命運(yùn)上的契合。

在《厄舍》中，空間與人物的契合絕不僅僅在于空間對(duì)人物的襯托作用，這種契合已經(jīng)成為空間與人物的互動(dòng)關(guān)系和互相依存。也就是說，這樣的空間成就了這樣的人物，而人物亦影響著空間的特質(zhì)與變化?？臻g與人物，互相賦予對(duì)方以特色和靈魂，互相決定著對(duì)方的命運(yùn)。由于小說中的空間占據(jù)了敘事的前景，這樣的契合便進(jìn)一步發(fā)揮了空間敘事的作用。

三、空間的“主題性”

空間的“主題性”表現(xiàn)在空間在小說中具有主題意義，是理解小說的核心與關(guān)鍵。米克·巴爾在《敘事學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》中也提出“在許多情況下，空間常被‘主題化，自身就成了描述對(duì)象本身?！盵6]《厄舍》的空間主題意義可以從物理、心理、社會(huì)三個(gè)空間維度分析。

（一）物理空間。從建筑風(fēng)格上看，厄舍府是典型的哥特式建筑。這種建筑風(fēng)格在12世紀(jì)至16世紀(jì)的歐洲大陸十分盛行。在文藝復(fù)興時(shí)期，“哥特”一詞被賦予野蠻、恐怖、落后、神秘、黑暗時(shí)代等含義。[7]在小說開篇，愛倫·坡用濃厚的哥特式建筑構(gòu)建出一個(gè)神秘、恐怖的空間，隨著這一空間的呈現(xiàn)，小說的主題也被限定為驚悚、靈異、死亡等?？臻g特點(diǎn)奠定了小說主題。

（二）心理空間?！靶睦砜臻g是一個(gè)內(nèi)部、主觀的空間，是人的知覺、情感和意識(shí)對(duì)外部世界染色、過濾、變形、編輯后所建構(gòu)的空間，也是人的內(nèi)心對(duì)外部世界的投射?！盵1]53小說的第一人稱敘述具有清晰呈現(xiàn)敘述者心理空間的優(yōu)勢(shì)。特別是敘述者在小說（下接第216頁(yè)）結(jié)尾處為羅德里克講述《瘋狂的盛典》的場(chǎng)景，完整體現(xiàn)了敘述者心理空間的構(gòu)建。敘述者講述《瘋狂的盛典》時(shí)，瑪?shù)铝盏膹?fù)活過程與故事情節(jié)形成了詭異的契合。現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的混雜使敘述者無法判斷真假。物質(zhì)空間經(jīng)過敘述者的認(rèn)知過濾后構(gòu)建出一個(gè)心理空間。敘述者的見聞只是厄舍府的內(nèi)部事件，但他一再懷疑自己聽到了《瘋狂的盛典》中主人公一路打斗發(fā)出的聲響，在心中不斷質(zhì)疑，也開始漸漸相信自己內(nèi)心所想。心理空間傾向死亡主題時(shí)，厄舍兄妹的命運(yùn)也走向了死局。

（三）社會(huì)空間。“社會(huì)空間是人際空間，是人與人之間關(guān)系的構(gòu)建?！盵1]55古老的厄舍屋是厄舍家族的象征。厄舍家族一脈單傳，孤立的厄舍府搖搖欲墜矗立在被人遺忘的荒野，與世隔絕。而外部世界風(fēng)云多變，厄舍家族不知不覺脫離了外部世界。厄舍兄妹留守在厄舍府里，長(zhǎng)時(shí)間的封閉生活使他們已經(jīng)與外界格格不入。新事物取代舊事物是歷史前進(jìn)發(fā)展的必然。在小說中，厄舍家族作為舊事物的代表，顯然已不適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要，因此從社會(huì)空間看，厄舍家族的滅亡是發(fā)展的必然。

四、結(jié)語(yǔ)

愛倫·坡在《厄舍》中運(yùn)用了大比重的空間描寫，這使得空間概念在該小說中地位突出?？臻g從“背景”“環(huán)境”等概念中脫離出來，成為該小說的“前景”，同時(shí)也是該小說敘事的重要組成部分。在這篇小說中，空間的重要性主要體現(xiàn)為空間與人物相互依存、高度契合，并且，空間在物理、心理和社會(huì)維度上都具有主題意義?！抖蛏帷返慕Y(jié)局或許出乎許多讀者意料，但從空間敘事的角度分析，這篇經(jīng)典恐怖小說的情節(jié)具有合理性，因?yàn)閿⑹碌闹匦暮托≌f的意義主要來自空間建構(gòu)，即來自空間描繪的細(xì)節(jié)真實(shí)，而非情節(jié)的真實(shí)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]方英.小說空間敘事論[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2017.

[2]Adgar Allan Poe.The Philosophy of Composition.[J]Grahams Magazine.1846，28（4）：163-167.

[3]唐偉勝.愛倫·坡的“物”敘事：重讀《厄舍府的倒塌》[J].外國(guó)語(yǔ)文，2017，33（3）：06-11.

[4]愛倫·坡.愛倫·坡暗黑故事全集（上）[M].曹明倫譯.長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2013，09-24.

[5]Peter Obuchowski. Unity of Effect in Poes “The Fall of the House of Usher”[J].Studies in Short Fiction，1975，（4）：407-412.

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