齊婧宇

【摘 要】從最早的影戲開始，我國就一直在探索從話劇到電影的形式和轉(zhuǎn)換之路。近年來，隨著《分手大師》的熱映，話劇改編電影又成為了一股興盛的潮流。一部部優(yōu)秀的話劇作品如《夏洛特?zé)馈?、《華麗上班族》、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》被搬上大銀幕，在取得了票房佳績的同時(shí)，也得到了觀眾的好評。

【關(guān)鍵詞】話劇電影；舞臺劇改編；話劇IP；開心麻花

中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0080-02

電影和話劇都是集視聽于一體的綜合藝術(shù)，二者雖是不同藝術(shù)形式但內(nèi)含許多相通性。近些年，開心麻花團(tuán)隊(duì)將話劇改編成電影搬上大銀幕，獲得了極大的成功?！断穆逄?zé)馈贰ⅰ扼H得水》、《羞羞的鐵拳》這三部話劇改編電影叫座又叫好。話劇IP為電影提供了可模仿借鑒的范本，它以自身故事性、戲劇性的內(nèi)涵為基礎(chǔ)，給了電影再塑造的空間。

一、戲劇式結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換

話劇的結(jié)構(gòu)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，一般都是依照“三一律”來進(jìn)行故事的鋪開。情節(jié)的發(fā)展遵循從開端至發(fā)展達(dá)高潮到結(jié)尾的順序。矛盾沖突在話劇中必不可少，是話劇最有趣的欣賞點(diǎn)也是其靈魂之所在。而電影的敘事結(jié)構(gòu)相對于話劇來說就隨意得多，可以有正敘、倒敘、插敘等多樣的敘事結(jié)構(gòu)。高潮也未必是在劇情發(fā)展之后出現(xiàn)，有可能剛開始就是一個(gè)小高潮，繼而接一段平敘再來一個(gè)大高潮。高潮迭起也給觀眾帶來更多的觀影樂趣。

就開心麻花這幾部由話劇IP改編而來的電影來說，它們的敘事方式基本上還是承襲了話劇的結(jié)構(gòu)模式，與話劇在敘事的順序上并沒有太大出入。而且在情節(jié)的敘述上依靠對白推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)主人公人物性格的模式也并沒有做太大的改變。但是在我看來，可能因?yàn)殚_心麻花做的都是一些喜劇，而喜劇本就是一個(gè)門類多種多樣且無固定模式的類型，使得開心麻花這種對電影話劇式的改編看起來很流暢。它在保留了話劇原有精華的同時(shí)，用鏡頭語言對原有情節(jié)進(jìn)行深加工、再創(chuàng)造，使得“精打細(xì)琢”的電影版收獲了市場和口碑的雙豐收。

二、場景的轉(zhuǎn)換

話劇自誕生以來，一直離不開一個(gè)固定的表演場所，這就賦予了話劇一個(gè)基本的特性——“舞臺性”。而電影并不需要借助舞臺進(jìn)行表演或展示，它是把生活用攝像機(jī)記錄了下來，因此帶有“生活特性”。電影比話劇更真實(shí)，不用刻意去還原生活就能將生活原原本本地展現(xiàn)出來。從話劇到電影的轉(zhuǎn)換，就是將舞臺上表演出來的情節(jié)，轉(zhuǎn)變成生活化的故事。

安德烈﹒巴贊曾經(jīng)說過：“電影的功能在于揭示，它可以呈現(xiàn)一些舞臺上無法展示的細(xì)節(jié)?！钡拇_，攝像機(jī)對細(xì)節(jié)加以捕捉，再通過剪輯將細(xì)節(jié)放大呈現(xiàn)在觀眾面前，能夠讓觀眾對這部作品了解得更多更細(xì)致。電影版《羞羞的鐵拳》中對于艾迪生與吳良打拳的展示就比話劇版更加生動。這一部分可以說是全劇的高潮，話劇版《羞羞的鐵拳》雖然在舞臺上布置了拳臺力求還原現(xiàn)實(shí)場景，也通過聲效、演員的夸張動作以及燈光的變換營造緊張的氣氛，但是最后的效果并不是十分完美。電影版《羞羞的鐵拳》對于這一段的呈現(xiàn)則十分精彩。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了剪輯，通過對節(jié)奏的把握營造激烈的氣氛。鏡頭景別的適時(shí)切換，如在艾迪生與吳良對峙的時(shí)候用全景展現(xiàn)二人站位與關(guān)系，在艾迪生用自己受傷的胳膊挑釁吳良時(shí)用中景對艾迪生的上半身尤其胳膊進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，在艾迪生與吳良激烈打斗時(shí)用特寫展現(xiàn)二人廝殺的兇狠表情與必勝的決心等等。這些都讓觀眾能夠更全面地觀看到這場“正名之戰(zhàn)”，且不用擔(dān)心在影院座位的位置，這些都是話劇版無法達(dá)到的。二者相比，話劇版更加文藝，電影版更加大眾。話劇的場景因空間的局限性而場場獨(dú)立開來，但電影的場景是一個(gè)連續(xù)的，現(xiàn)實(shí)的可延續(xù)的空間。因此，做好場景的轉(zhuǎn)換，才能使其中一方向另一方的藝術(shù)形式更加貼近，這也是IP改編能否成功的一大因素。

三、劇本的轉(zhuǎn)換

話劇與電影雖都具有“戲劇性”這一同一性，并且其創(chuàng)作的核心與范本都是劇本，但二者在諸多相似中仍存在一些不同之處。因此，話劇IP要依靠自身的好創(chuàng)意來完善一個(gè)更為出色的電影劇本?！断穆逄?zé)馈返膶?dǎo)演彭大魔在接受采訪時(shí)就曾表示，將話劇劇本改編成電影劇本對他們來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。話劇劇本的成功多依靠對白與表演帶來的笑料，但這些又不是電影表達(dá)中的側(cè)重點(diǎn)。彭大魔還說過，因?yàn)樽约翰⒉皇蔷巹〕錾硪膊⒉桓弋a(chǎn)，一部片子依靠自己可能要磨很久難免會變得有些矯情，但是他唯一想做到的就是能將故事寫得更加打動人。這就需要對劇本進(jìn)行反復(fù)的斟酌，對電影這一藝術(shù)形式進(jìn)行細(xì)致的思考。

《驢得水》在對原先話劇劇本的改編再創(chuàng)作上可以說是成功的?！扼H得水》的電影劇本刪去了原先話劇劇本中一些假定性與戲劇化的情節(jié)內(nèi)容，取而代之的是聲畫光影和鏡頭語言的運(yùn)用，這些元素的加入給原有的畫面呈現(xiàn)增加了更多張力，讓電影版《驢得水》呈現(xiàn)出了話劇版所達(dá)不到的充實(shí)與飽滿。電影版的改編保留住了原著的精華，更通過攝像機(jī)鏡頭深入到了戲中人物的內(nèi)心世界與其所處的劇中的“現(xiàn)實(shí)生活”。尤其是在對“驢得水”老師吃空餉的事情將要敗露的時(shí)候，每個(gè)角色內(nèi)心的惴惴不安，電影版的展現(xiàn)十分到位。

四、表演方式的轉(zhuǎn)換

話劇和電影表演二者的最大不同在于其空間和時(shí)間不同的概念。大部分演員會感覺在舞臺上表演比拍電影時(shí)的表演要過癮，當(dāng)劇場的幕布升起，臺上的演員便是整個(gè)劇場的主宰。而電影表演則不一樣，女演員金﹒史丹莉曾說過：“不管在電影里你表演得如何，到最后都是為了導(dǎo)演做貢獻(xiàn)。導(dǎo)演依靠自己的想法指導(dǎo)演員進(jìn)行表演，在這個(gè)過程中演員并沒有塑造角色的權(quán)利。對于電影來說，導(dǎo)演才是最大的，而演員只有在舞臺上才能夠得以發(fā)揮。”

二者對表演的要求也存在許多不同。話劇表演得被人看得見聽得見，因此演員的表演張力以及臺詞功底都是話劇里面重要的元素。以臺詞這一塊來說，話劇要求演員在臺上表演時(shí)要一氣呵成，不能夠出錯(cuò)。說臺詞時(shí)的抑揚(yáng)頓挫也能表現(xiàn)一個(gè)演員的基本功。而在電影表演中，更重要的是表情和動作，臺詞在電影表演中的地位要遠(yuǎn)低于前兩者。因?yàn)槿绻輪T臨場發(fā)揮不夠好，或出現(xiàn)別的意外情況之時(shí)可以采用配音這一方式加以完善。以《夏洛特?zé)馈窞槔谙穆鍏⒓又袑W(xué)同學(xué)聚會，馬冬梅來找他那一段情節(jié)中，話劇版的馬冬梅扮演者通過對夏洛的耐心勸說到咆哮、語速的加快后又放緩來表現(xiàn)馬冬梅從對夏洛恨鐵不成鋼的憤怒，到在夏洛身上看不到希望而絕望的心理變化。因?yàn)樵趧鲋?，不是所有觀眾都能看得到演員的神情變化，而聲音大家都能聽得到。將情感的變化訴諸于臺詞是大家都能感知得到。電影版《夏洛特?zé)馈凡]有使用同期聲，而是采用了全劇配音。因?yàn)槭请娪霸嗳笋R同時(shí)也是話劇有經(jīng)驗(yàn)者的演員進(jìn)行配音，對角色的熟悉程度以及情感表達(dá)都很到位。對這一段情節(jié)的表現(xiàn)中，電影版?zhèn)戎氐氖菍︸R冬梅與夏洛著裝的對比、神態(tài)的對比等一系列外在因素。臺詞對這一段情感的渲染起到了輔助的作用，因?yàn)橛^眾僅憑觀看演員的表演就能體會到角色的心理。

話劇與電影同屬視聽藝術(shù)，本就具有親緣性，電影的改編能充分挖據(jù)話劇IP的巨大市場價(jià)值，為話劇IP能夠持續(xù)開發(fā)提供了可靠的保證，能夠?qū)⒃拕P的潛力完全釋放出來，二者相輔相成，相互促進(jìn)。開心麻花成功的話劇IP改編電影嘗試不僅為其話劇做了有效的宣傳，更是在話劇改編成電影這條道路上為其他創(chuàng)作者提供了可以參考的經(jīng)驗(yàn)成果。大IP時(shí)代已經(jīng)來臨，希望未來話劇IP改編電影可以從更多更廣泛的題材入手，在為觀眾帶來好作品的同時(shí)，也能夠促進(jìn)話劇與電影這兩種藝術(shù)形式自身的發(fā)展。

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