劉爽

摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，尤其是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速普及，在這個(gè)視覺文化時(shí)代，電影行業(yè)也正在從以敘事為主線慢慢向奇觀電影的方向轉(zhuǎn)變，宏大的場(chǎng)面、精彩的打斗、夸張的服飾以及擴(kuò)大化的人物形象，都是奇觀電影的代名詞，本文從奇觀化電影的介紹、分類以及對(duì)奇觀化電影的內(nèi)部和外部消費(fèi)做了一番深刻分析，并用《羞羞的鐵拳》和《封神傳奇》這兩部奇觀電影作為例子，表明奇觀電影的認(rèn)識(shí)和影響表征電影文化正從敘事向奇觀、理性向感性的轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：奇觀化電影 消費(fèi) 傳播

中圖分類號(hào)：H059 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）17-0088-02

一、什么是奇觀化電影

什么是奇觀化？如果從字面上來理解的話，所謂的奇觀化就是指奇特的景觀，而有些電子詞條中給出的解釋所謂的奇觀化是指在現(xiàn)實(shí)生活中沒有的或者是已有的事物景觀被放大化?，F(xiàn)代傳播學(xué)關(guān)于奇觀的概念源于法國哲學(xué)家居依·德波對(duì)于奇觀社會(huì)的分析。美國學(xué)者凱爾納通過對(duì)美國當(dāng)代社會(huì)傳播領(lǐng)域的一些事件進(jìn)行解讀，提出了媒體奇觀的概念，即：“能體現(xiàn)當(dāng)代媒體的基本價(jià)值觀念，引導(dǎo)個(gè)人適應(yīng)現(xiàn)代生活方式并將當(dāng)代社會(huì)的沖突和其解決方式戲劇性的媒體文化現(xiàn)象?！逼嬗^化電影就是通過一些媒介技術(shù)手段，將影視節(jié)目中的場(chǎng)景等擴(kuò)大化，滿足人們的視覺審美感受。當(dāng)然，構(gòu)成和審美距離有關(guān)的是我們能夠通過觀看奇觀化的電影影視作品，因?yàn)閮烧咧g產(chǎn)生的距離，從而引起了主觀的觀看者對(duì)客觀的影視作品存在而產(chǎn)生的審美情趣。于是奇觀在時(shí)間、空間超常與性別上所表現(xiàn)出的非一般性的原因就在這里。對(duì)于電影來說，從他一誕生開始，就自帶奇觀化的光環(huán)，藝術(shù)源于生活又高于生活，電影可以說是一項(xiàng)對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活藝術(shù)的再創(chuàng)造和升華，雖然有人曾一度在《電影是什么》中強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，但是我們不得不承認(rèn)的是若電影呈現(xiàn)給我們受眾的一味是呆板的、被動(dòng)的、毫無色彩和聲音而無力再現(xiàn)生活事實(shí)的一種畫面，相信沒有受眾愿意接受這樣的電影藝術(shù)。因此，奇觀化具有三種相關(guān)的意味，即邊緣化、客體化、陌生化的性質(zhì)。從國外的電影發(fā)展演變我們能夠發(fā)現(xiàn)，也是逐步走向奇觀化，但是外國電影的奇觀化和我國電影的奇觀化還是有著很多不同的地方。這些不同的地方不僅僅表現(xiàn)在場(chǎng)面上，很多也表現(xiàn)在細(xì)節(jié)之中。奇觀化的電影在近幾年的收視率中可以說是在不斷占據(jù)著市場(chǎng)較大份額，而在這種奇觀電影的背后，作為消費(fèi)者的我們，面對(duì)這類電影受眾又有著什么樣的消費(fèi)心理值得我們進(jìn)行深刻的剖析。

二、奇觀化電影的分類

奇觀化電影可以從技術(shù)層面分為四大類。第一種奇觀化電影為動(dòng)作奇觀電影，在動(dòng)作奇觀電影之中，我們經(jīng)常能夠看見的是類似于武打片，不論是古裝劇還是現(xiàn)代劇，觀眾可以盡情在影院中享受來自于變幻莫測(cè)的動(dòng)作帶來的視覺體驗(yàn)效果，就像觀眾可以自己親身在電影場(chǎng)面之中進(jìn)行打斗一般，動(dòng)作體驗(yàn)淋漓盡致。比如2017年9月30日上映的《羞羞的鐵拳》這部電影，在電影中靠打假拳混日子的艾迪生（艾倫飾），本來和正義感十足的體育記者馬小（馬麗飾）是一對(duì)冤家，沒想到因?yàn)橐粓?chǎng)意外的電擊，男女身體互換。性別錯(cuò)亂后，兩人互坑互害，引發(fā)了拳壇的大地震，也揭開了假拳界的秘密，惹來一堆麻煩，最終兩人在“卷蓮門”副掌門張茱萸（沈騰飾）的指點(diǎn)下，向惡勢(shì)力揮起了羞羞的鐵拳。電影里有多場(chǎng)打斗場(chǎng)面，尤其是賽場(chǎng)上打拳的戲份，完全讓觀眾有一種身臨其境的感覺。再如《大鬧天竺》這部電影，在開場(chǎng)時(shí)是一個(gè)穿著破爛而武功卻很高強(qiáng)的男主手持一根大蔥，正與一群拆遷隊(duì)員進(jìn)行激烈的打斗，動(dòng)感十足。第二種即為速度奇觀，速度奇觀電影中強(qiáng)調(diào)的是速度的“快”，使得“高速”“競(jìng)速”以及“競(jìng)技”三種表現(xiàn)形式的快速往往與動(dòng)作有機(jī)完美地結(jié)合在一起，如《速度與激情》這部電影，整部電影多以賽車場(chǎng)面出現(xiàn)，由于人們長(zhǎng)期在現(xiàn)實(shí)生活中壓力比較大，往往身心受到很大的束縛，但是當(dāng)觀眾在觀看這部電影時(shí)，心靈在快速的賽車場(chǎng)面中得到解放，不會(huì)再被禁錮，使人們?cè)谛睦砩袭a(chǎn)生相對(duì)的觀影愉悅感。第三種則是身體奇觀，所謂的身體奇觀在電影中多以男性的肌肉和女性的火辣身材展現(xiàn)為主，在這里，身體不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一副肉體軀殼，更重要的是它承載著一部電影中一部分的重要戲份，鏡頭、聲音以及畫面的處理展現(xiàn)的是這些因素都會(huì)隨著這個(gè)身體的變化而變化，他吸引著屏幕前的觀眾的眼球，吊足了觀眾的胃口，而也正是這種對(duì)于觀眾深深的吸引，使得很多類似的電影賺足了票房。第四種是場(chǎng)面奇觀，在場(chǎng)面奇觀電影之中往往可以使觀眾從現(xiàn)實(shí)生活中跳脫出來，給觀眾帶來一種全新的虛擬生活的體驗(yàn)，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和3D技術(shù)的成熟應(yīng)用，在電影中可以虛擬出很多“真實(shí)”的畫面，而在電影中冗長(zhǎng)或是精致的敘事情節(jié)逐漸讓位于奇觀化的場(chǎng)面，這樣奇觀的場(chǎng)面將觀眾的注意力緊緊地吸引住。

三、電影奇觀化的外部消費(fèi)

奇觀化的電影在聲畫結(jié)合的過程中，可以強(qiáng)烈地叩擊觀眾的心靈以及刺激觀眾的視覺和聽覺，消費(fèi)者在觀看奇觀化電影的同時(shí)就是在消費(fèi)其外部的聲畫效果，通過對(duì)觀眾視聽的沖擊以及各種技術(shù)手段相結(jié)合，將現(xiàn)實(shí)與理想的生活之間搭建起一座橋梁，無限地拉近與觀眾的距離，在浩大宏觀的場(chǎng)面面前，觀眾會(huì)有一種身臨其境的感覺。人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)壓抑的生活中都希望自己所觀看的影視節(jié)目可以起到緩解身心疲憊的作用，這種輕松愉悅的快感在奇觀化的電影中作用相是對(duì)比較明顯的。在奇觀化電影逐漸興起之前的電影，多是以敘事為主，故事情節(jié)比較豐滿，邏輯性較強(qiáng)，而奇觀化的電影卻不再重視故事的情節(jié)連續(xù)性，一味地以宏大的場(chǎng)面、激烈的動(dòng)作來吸引觀眾。如《羞羞的鐵拳》這部電影，不同的網(wǎng)站給出的評(píng)價(jià)是不同的，一共分為兩類評(píng)價(jià)：一種是正面的評(píng)價(jià)，比如以下的評(píng)論：“在電影院笑成個(gè)二傻子，尤其是艾倫的嬌羞表現(xiàn)，看完完全被好運(yùn)來洗腦，開心麻花不愧是中國喜劇的未來，高雅不低俗?？措娪熬褪亲屓朔潘桑瑐悘念^笑到尾的嬌羞電影，節(jié)日季期間大家閑聊時(shí)都多了好多話題好多梗，這就是一部好電影。”“無厘頭搞笑片，特別搞笑，結(jié)局感人。所以，我要當(dāng)拳王了，再見，朋友們，我去練習(xí)打拳了。”“我不論劇情老套什么的，但就觀影感受來看可以說是非常解壓了，其中一梗尤其印象深刻。大意：沈騰：從今天起我們練耐心就不發(fā)小廣告了。馬麗：那干啥？設(shè)計(jì)廣告?。?！”從以上三個(gè)人對(duì)這部電影的評(píng)論來看，不難看出的是一些觀眾更看重的是這部電影能夠使人們?cè)诰o張的生活中找到緩解壓力的笑點(diǎn)，尤其是在電影中出現(xiàn)打拳的畫面時(shí)，觀眾會(huì)跟隨著電影的劇情發(fā)自內(nèi)心地呼喊。另一類評(píng)價(jià)則是偏向負(fù)面的，有網(wǎng)友評(píng)論這樣說：“自暴自棄的自由搏擊手立花瀧與自以為是女記者宮水三葉因?yàn)殡姄艋Q身體，卻因此改變了以往看問題的視角，結(jié)果一個(gè)挽救了親情，一個(gè)拯救了事業(yè)……所以這就是一個(gè)麻花版的《你的名字》，但劇情不深刻，笑完就忘了它做過什么了?！薄半娪伴_局和結(jié)尾太弱，在電影剛開始的十來分鐘，電影結(jié)構(gòu)松散，演員表演夸張，舞臺(tái)痕跡明顯，情節(jié)太不抓人，一直到兩個(gè)人開始變身，包袱開始抖得均勻，電影變成積極，演員用力過猛的表演開始有了著落，但是喜劇套路還是變身，穿越，男人穿女人的高跟鞋這樣別扭中前進(jìn)，《羞羞的鐵拳》總是在男扮女裝、同性戀、犯傻充楞上用力，這單一喜劇套路的潛力，已經(jīng)被前面的喜劇挖的太多了，看著電影，讓人笑后，總覺得這些笑點(diǎn)都似曾相識(shí)，笑得心里空落落的?！睆倪@些負(fù)面評(píng)論我們能夠看出，縱然奇觀化電影能夠讓我們?cè)谝曈X上感受到放松和愉悅，但是觀眾在大小之后追求的還是更深層次的理性思考。

四、電影奇觀化的內(nèi)部實(shí)質(zhì)消費(fèi)

張愛玲曾經(jīng)說過，生活就像一件華麗的袍子可里面卻爬滿了虱子?，F(xiàn)在有些奇觀電影雖然在視聽效果上占據(jù)了上風(fēng)，但是在實(shí)質(zhì)的內(nèi)容上卻是不堪一擊的，因?yàn)楹芏嗥嬗^化電影追求更多的則是外表的華麗，在內(nèi)容上卻是出現(xiàn)了千影一面的感覺，內(nèi)容選擇上顯得單一，很多的電影是極其相似的，這種神似不僅僅體現(xiàn)在邏輯情節(jié)，就連動(dòng)作等等都可以在多部電影中找到相似的，于畫面角度而言，奇觀的畫面主要集中于高樓大廈、極其奢華的宮殿和神秘的島嶼、充滿血腥和暴力的打斗戰(zhàn)爭(zhēng)，尤其是一些電影中夸張的人物造型更是讓觀眾感到不知所措，因?yàn)楫?dāng)我們看完一部奇觀電影，我們竟然會(huì)有一種極大的迷惑感，即：故事情節(jié)是什么？原因在哪？最后的結(jié)局是什么？范冰冰執(zhí)導(dǎo)的《封神傳奇》這部時(shí)長(zhǎng)為一小時(shí)四十八分五十三秒的奇觀電影中，從最開場(chǎng)就讓人們感覺無厘頭：中國的宮殿本應(yīng)是注重平面布置，斗拱是中國古代建筑體系特有的形制，它既是上部梁架和立柱之間傳遞荷載的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，又以其自身優(yōu)美、華麗的造型而成為建筑的主要裝飾構(gòu)件。是集結(jié)構(gòu)功能與裝飾功能于一體，在中國建筑體系中獨(dú)有的構(gòu)件。而在開場(chǎng)的宮殿中竟然是給人一種古希臘古羅馬的宮殿的視覺感受，外面居然還有幾座宮殿是漂浮在半空之中，又給人一種美國科幻大片的感覺，我們不能說這完全是不對(duì)的，但是就從封神這個(gè)題材的電影來看，這部電影有些過度追求場(chǎng)面和服飾等的奇觀，而忽略了電影中一個(gè)很重要的因素就是情節(jié)的合理性和文化的特殊性。脫離本土文化土壤而創(chuàng)新的文化產(chǎn)品，只為博取更多人的眼球而未能使觀眾的精神世界得到更深層次的思考和滿足，這種電影只能是在觀眾笑過之后留下乏味和無聊。

奇觀化電影的出現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)得益于現(xiàn)代科學(xué)影視技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，在馬克思主義哲學(xué)中曾提出發(fā)展是新事物的產(chǎn)生和舊事物的滅亡，每一種新事物的產(chǎn)生必定伴隨著糟粕，而我們應(yīng)該做的就是將這些糟粕剔除，創(chuàng)新出符合我國本土文化的奇觀電影。

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責(zé)任編輯：趙慧敏