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        臺前幕后學(xué)習(xí)為本

        2018-12-07 19:00:34史清元
        曲藝 2018年10期
        關(guān)鍵詞:業(yè)務(wù)培訓(xùn)段子曲藝

        史清元

        老話講“說書唱戲勸人方”,可相聲演員天天在一線給觀眾表演,自己都沒把道理弄明白,又怎么能將之融入作品和表演中去“勸人方”?所以相聲演員的首要任務(wù)就是要把曲藝工作者的責(zé)任時時放在心頭。有人說把《中國曲藝工作者行為守則》掛在謙祥益的后臺那是形式主義,誰能看見?可事實是不管登臺謝幕,演員眼光一掃就能看見,這種影響是長期的、潛移默化的。具體表現(xiàn)是什么呢?鉆研新段子的熱情高了,學(xué)習(xí)的勁頭足了,對臟活、臭活的自覺抵制能力更強了。越來越多的演員有了這樣的體會:有人說曲藝工作者都是養(yǎng)老的,七八十歲的老演員活躍在舞臺上更值錢,大家更尊敬、更喜歡。但老一輩曲藝演員為什么受歡迎?那是因為他們有要活到老學(xué)到老的精神,知識常新,好作品不斷,這樣才能讓觀眾喜歡。所以不管時代怎么變,相聲演員都得認(rèn)真學(xué)習(xí),不擴充“內(nèi)存”,沒有正確的覺悟,沒有知識儲備,這樣的演員遲早“生銹”。

        這樣的認(rèn)識是進一步統(tǒng)一學(xué)習(xí)的重要基礎(chǔ)。謙祥益每周演出12場,這一年就是600多場,時間很緊。但即使這樣,每周一的業(yè)務(wù)培訓(xùn)會和學(xué)習(xí)研討會決不能斷,堅持三年了,謙祥益還要把它作為一個長效機制來抓。開會的主要內(nèi)容兩項:政治學(xué)習(xí)和業(yè)務(wù)培訓(xùn),這是一而二、二而一的事情—— 大家群策群力研究一塊活,有時候能爭得面紅耳赤,但凡有觸及職業(yè)底線的事情,或者自己發(fā)現(xiàn)或者有人提醒:出格了,這活可不能這么使。

        除了內(nèi)部的學(xué)習(xí),旁征博引也是必須的。謙祥益會定期請一些老藝術(shù)家做培訓(xùn)。這個培訓(xùn)工作一直在做,沒停過:戲曲的,話劇的,搞收藏的,中醫(yī)的,等等。有人說你們請的老師也太雜了吧?相聲演員的肚是雜貨鋪,可這鋪子里也得經(jīng)常上貨不是?單口相聲《黃半仙》為什么好?那是因為老先生們對算命的那一套騙人手法觀察得仔細(xì),之后將它藝術(shù)化地呈現(xiàn)在舞臺上。時代在進步,觀眾的知識結(jié)構(gòu)越來越豐富,相聲演員肚子沒貨,拿什么給觀眾?所以多聽、多學(xué),對創(chuàng)作來說只有好處而不會有壞處。

        此外謙祥益每周一會有一個很重要的環(huán)節(jié),就是“老活生戲”。相聲創(chuàng)演需要創(chuàng)新,但創(chuàng)新絕不能像斷線風(fēng)箏那樣“自由飛翔”,說“一次性的”相聲,不顧相聲的藝術(shù)結(jié)構(gòu),純用包袱堆積,看著笑點多笑料足,可要這樣的話,網(wǎng)上現(xiàn)在段子那么多,觀眾干嘛還要來聽相聲。所以這種“新”相聲是快餐,吃個兩三回還行,久了觀眾肯定膩。所以好的創(chuàng)新是應(yīng)該建立在對相聲結(jié)構(gòu)有完整認(rèn)識的基礎(chǔ)上,用觀眾喜聞樂見的生活素材作大梁,再用相聲獨有的表現(xiàn)方式粉刷墻壁,用心雕琢。這樣的相聲地基才結(jié)實,觀眾才能買賬。

        所以歸根到底,相聲演員的藝道,首先是“守正”,該演什么不該演什么心里必須有數(shù),其次是“創(chuàng)新”,用新的知識新的創(chuàng)作理念創(chuàng)作新的作品,服務(wù)觀眾。

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