張巍

2018年8月5日，著名相聲表演藝術(shù)家魏文華在津仙逝。八十余歲她仍站在舞臺上，一顰一笑間書寫的是津門女相聲演員的傳奇人生。

魏文華，天津人，相聲兼北京琴書藝術(shù)家。1937年出生于藝人家庭，6歲隨父母于東北各地演唱曲藝和地方雜曲，其父魏雅三系曲藝樂師，其母魏墨香系時調(diào)演員，丈夫為相聲名家劉文亨，其弟魏文亮也是相聲名家。

魏文華最為觀眾熟知的還是她的那些“柳活”，她的“柳活”節(jié)目很多，如《學評戲》《學大鼓》《學梆子》等。她嗓子好，能夠惟妙惟肖地學唱一些戲曲、曲藝名家的唱段。她早年錄的《學梆子》里面學唱銀達子《戰(zhàn)北原》，一句“有老夫傳將令我就把爾的頭殺”真假嗓結(jié)合，發(fā)揮出了女演員的特長。她在《學評戲》中學唱小白玉霜《秦香蓮》，鼻腔共鳴運用巧妙，是她柳活的經(jīng)典之作。

1947年，魏文華拜相聲老藝人張文斌為師，學習相聲表演，學演了《六口人》《報菜名》《翻四輩》《反七口》等傳統(tǒng)段子。新中國成立初期回到天津，1952年再拜相聲老藝人武魁海為師，學演的段子有《八扇屏》《暗八扇》《富貴圖》《捉放曹》《黃鶴樓》等。1956年參加天津市南開區(qū)相聲隊，與老藝人張振圻搭檔。二人珠聯(lián)璧合，演出效果極佳。

雖然魏文華之后從事教學工作，但仍沒有丟下舞臺。1996年至1998年她與魏文亮、王文玉等人合作，為中央電視臺、天津電視臺錄制不少傳統(tǒng)相聲，作為資料保存。她的表演格調(diào)清新，臺風端重，嗓音高亢脆亮，韻味濃郁，是新中國為數(shù)寥寥的女相聲演員中之佼佼者。說、學、逗、唱四功全能，但其上演的學唱型（柳活）節(jié)目更受觀眾歡迎。代表曲目有《學評戲》《黃梅戲》《學梆子》《學大鼓》《汾河灣》《捉放曹》《對坐數(shù)來寶》等。

多才多藝跑生活

魏文華的從藝經(jīng)歷更像是生活奮斗史。藝術(shù)來源于生活，藝術(shù)更是生活的支撐，在特殊的社會環(huán)境中，她練就了“十八般武藝”。

早在魏文華六七歲時，隨父母帶著弟弟魏文亮從天津逃難到東北，以串窯街、串飯店、串旅館、撂明地來討生活。父母溜活她在旁邊聽，學會了《劉翠屏哭井》、《八月中秋》等，也跟媽媽學會了小曲、評戲、京戲。

1949年，舉家遷到秦皇島后，魏文華跟隨父母在劇場演出，當時同樣在劇場演出的高家姐妹高翠環(huán)、高銀環(huán)演唱的是唐山大鼓，私下里魏文華跟著學，沒多久就可以跟著一起登臺演出，《劉金定觀星》《雙鎖山》整個四本她都會唱。

在秦皇島不到一年，魏文華一家回到天津，進園子演出魏文華可以唱小曲、評戲、京戲，京戲能唱《武家坡》《捉放曹》《二進宮》等，有些唱段也沒人教，都是在演出過程中聽兩遍就自學成才的。

趕場演出時，二毓寶唱時調(diào)，廉月儒唱單弦，魏文華唱鐵片大鼓，遇到老藝人劉萬廷來，她還可以同先生合說相聲《黃鶴樓》《六口人》。除此之外，魏文華也同李潤杰學過快板，能唱《兩萬五千里長征》《朝鮮媽媽》等作品。

1963年，由于政策原因，一大批女相聲演員轉(zhuǎn)業(yè)進入工廠，魏文華因為嗓音條件好留下來改學北京琴書。轉(zhuǎn)年，魏文華正式拜北京琴書表演藝術(shù)家關(guān)學曾為師，成為關(guān)先生在天津唯一女弟子。北京琴書的表演形式是半說半唱，比較通俗，與相聲有點相像，它的大部分說唱里都有包袱。雖然北京琴書看起來簡單，卻不好唱，唱起來總是在板內(nèi)，不易與觀眾互動，魏文華憑借自己的努力虛心求學，也由此成為一位優(yōu)秀的北京琴書演員。

獨辟蹊徑女相聲

過去女相聲演員不多見，如今很多老一輩的女相聲演員已經(jīng)故去，在世的也多不登臺了。魏文華成為天津女相聲演員的代表，也開辟了她的一條藝術(shù)特色之路，留下眾多以“柳活”為主的代表作。

在東北演出時，魏文華和弟弟魏文亮被張文斌看上，由此張文斌成為姐弟倆第一個師父。過去不需要女同志說相聲，所以一開始只是魏文亮跟著學，魏文華在旁邊聽著也學會了。有一次師父張文斌生病，魏文華代替師父給弟弟魏文亮“量活兒”，演出大獲成功，從此她開始正式跟隨師父學說相聲。當時魏文華學的是逗哏，但是《六口人》《反七口》等段子也能捧。

女相聲演員的活窄，《大娶親》《拴娃娃》《大保鏢》《文章會》等段子都不能說，《捉放曹》《黃鶴樓》《洪羊洞》一開始還能使，現(xiàn)在也不能使，因為里面有“爸爸兒子”，《對對子》可以，但是不能說《寫對子》……1952年前后，魏文華開始主要說相聲，希望在相聲領(lǐng)域?qū)ふ疫m合女性的相聲，主要從“柳活”切入，常說的段子有《富貴圖》《八扇屏》《報菜名》《打燈謎》《五紅圖》《假博士》《洋藥方》等。

很多老先生也不贊同女同志說相聲，但魏文華認為自己既然從事這行就該努力學習，活路窄但是可以精，爭取女演員上臺說相聲不讓觀眾討厭。

1956年，在張振圻的幫助下，魏文華將唱快板的柳活加長，比如《學梆子》加上河南梆子、“南昆北弋”，《學評戲》加上其他評戲等，逐漸形成了魏文華自己的特點，也積攢了觀眾緣，經(jīng)常攢底演出大受好評。

課徒授藝為天職

魏文華大半輩子留在相聲舞臺，后又留在相聲講臺，毫無保留地將自己的藝術(shù)傳教給學員，積極培養(yǎng)后備力量，為天津及全國演出團體輸送人才，為相聲藝術(shù)發(fā)揚光大貢獻力量。

1986年，魏文華調(diào)入中國北方曲藝學校，1993年返聘回校教相聲。魏文華第一屆教授的8位女學員都沒有脫離文藝圈，其中7位仍留在相聲行業(yè)。遍及全國的學員們有在文化館、群眾藝術(shù)館，更有甚者自己創(chuàng)辦曲藝學校，在魏文華的影響下讓相聲藝術(shù)代代相傳。

女相聲演員稀少珍貴，魏文華教授的大部分也都是女學生。有了自己的經(jīng)歷，她在授課中也有自己的經(jīng)驗。女學生可學的段子少，“柳活”“子母活”加上“貫口活”也不超過20段。雖然局限性大，但魏文華通過教授唱快板拓寬思路，例如新段子《二萬五千里長征》《拴娃娃》等也都比較適合，他認為女學生說相聲有限度，但是唱快板沒有局限，同時唱快板還能練基本功，像《八扇屏》《報菜名》《富貴圖》等一樣都是練嘴勁。唱一部分快板，加一部分沒有限度的傳統(tǒng)段子，這就是魏文華對于女學員的學習規(guī)劃。

雖然魏文華從事教育，也教授過不少學員，但是在自己收徒這件事上卻是萬般考慮，前后咨詢眾人意見，就怕耽誤了徒弟們的前程。弟弟魏文亮勸她打消顧慮，多為藝術(shù)傳承做貢獻；蘇文茂勸她也不是亂收徒，只要后輩藝術(shù)條件好就該給予幫助提升；李伯祥勸她要對自己有信心，多想藝術(shù)不怕流言；李金斗更是以實際行動規(guī)劃好收徒各項事宜并親自主持。在大家的支持下，魏文華首次收下4個徒弟，如今徒弟們也都沒有脫離舞臺。魏文華執(zhí)教近30年來，為我國培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀相聲人才，為相聲的傳承發(fā)展做出了重大貢獻。