文/達伯·霍爾斯

小王子說：每個成功的故事，從某種程度上說都既不落前人窠臼，卻又在前人的窠臼之中。所以，創(chuàng)作永遠是戴著鐐銬跳舞。每個“套路”都有自己的進化史，它在特定情況下深入人心，甚至歷經時間淘洗，歷久不衰?！疤茁贰辈⒎遣缓茫P鍵是如何讓它出色地待在該待的位置，這實在是個值得花時間思考的問題。

看網絡熱播劇《延禧攻略》，搜了一下，在淘寶上，它帶火了十八子手鏈、一耳三鉗、絨花、平安扣。從帶貨能力上來看，就知道這部劇美學品質還行——只有高貴妃的豬八戒同款珍珠衫“網紋紅富士”是例外。是啊，如果妝化不好看，誰會注意到這些細節(jié)呢？

有網友說宮斗劇就是女性的武俠劇、職場劇，都有道理。《延禧攻略》在情節(jié)上就比較酣暢淋漓。女主有仇報仇、有冤報冤，少了些職場虛與委蛇的姿態(tài)，滿級全開，能發(fā)現奸計于未萌，消弭大禍于無形?？催@個戲基本不會憋屈、氣惱、著急。女主的角色設定好，冷眼、熱心腸，所以不會因為世界虧待了她，就發(fā)生突變，畫眼影黑化。

這幾年我至少在三部國產劇中看到，女主一到誓要報仇雪恥，就說出“十倍奉還”“百倍奉還”之類的臺詞。所以，我進入了一個怪圈，一到相應情節(jié)就莫名期待類似臺詞的出現，而這類臺詞一旦出現，我對該劇的印象就會減分。《延禧攻略》中女主有時略顯聒噪，但編劇沒給她設計這類套話，令人感動。

從整體來說，這部戲還是有套路的。拿TVB以“成語接龍”聞名的《宮心計2：深宮計》來做對比。兩部戲中，女主都是為了找姐姐或找姐姐的死因入宮。不過，《宮心計2：深宮計》中姐姐還沒找著，女主就自顧自地去談戀愛了，而《延禧攻略》這條線索有頭有尾，女主還是有點責任感的?！秾m心計2：深宮計》中皇后害妹妹毀容的戲碼不新鮮，而《延禧攻略》中的皇后則成為女主姐姐的化身，在情節(jié)上形成了一個復奏。

再一個套路就是青梅竹馬愛得深?！秾m心計2：深宮計》里女主對小哥哥就有很強的執(zhí)念，這是偶像劇慣用橋段，屢試不爽，遠的像臺劇《海豚灣戀人》，近的像高糖韓劇《金秘書為何那樣》。《延禧攻略》也有，就是嫻妃和弘晝童年時的一飯之思。所以，情節(jié)的安排在很大程度上是一種排列組合，好壞全在斟酌用量上。

《百譬喻經》中有一則故事：昔有愚人，至于他家。主人與食，嫌淡無味。主人聞已，更為益鹽。既得鹽美，便自念言：“所以美者，緣有鹽故。少有尚爾，況復多也？”愚人無智，便空食鹽。食已口爽，反為其患。意思就是，不能因為放了鹽好吃，就把鹽當飯吃。橋段好用，也不能食而不化。

很多人像看互文一樣看待《步步驚心》《宮》《甄嬛傳》《延禧攻略》《如懿傳》《還珠格格》，將里面的人物對上號，排成線。這對于理解歷史，可能意義并不大，但人生不如意事十之八九，看看快意恩仇，至少有助于掃掃胸中不平之氣。

以前上學時，在《禮記·檀弓》孔穎達疏中看到了一段東漢經學家鄭玄對后妃制度的理想化設想，當時數學尚好的我發(fā)現它是一個數列，即便如此規(guī)整有序，大概還是削減不了今人對皇帝后宮大亂斗的無限臆想。