摘 要:教師在教學過程中,讓學生多接觸新奇事物,進行加工整理,注重學生的設計思維的開發(fā),聯(lián)系生活,結(jié)合自己專業(yè)進行設計素描創(chuàng)新訓練,改變傳統(tǒng)千篇一律的學習模式,多角度、多方面去體驗實踐,拓寬素描實踐領(lǐng)域,為之后的專業(yè)課程做好鋪墊。
關(guān)鍵詞:設計素描;藝術(shù)設計;專業(yè)特點;課程體系
素描作為藝術(shù)設計專業(yè)的必修課程,在藝術(shù)教育中起著重要的作用。素描不單單是一門基礎(chǔ)教學,更是挖掘?qū)W生潛力培養(yǎng)學生創(chuàng)造能力和想象能力的專業(yè)課程。最近幾年,美術(shù)生在逐年增多,美術(shù)專業(yè)教育越來越受到大家的關(guān)注,但是中國傳統(tǒng)的美術(shù)教育內(nèi)容過于陳舊,教育理念落后,教育方向不明確,教育方法單一,這些都嚴重的限制了學生的發(fā)展。如何有效的提高美術(shù)教學質(zhì)量,提高課堂教學效果,激發(fā)學生的學習興趣,提高學生的創(chuàng)新能力和審美能力,進行素描教學改革,是一個迫在眉睫重點考慮的內(nèi)容。
素描教學改革的基本原則:(1)教師在教學過程中注重引導、啟發(fā),引導學生觀察分析事物的自然形態(tài),提高學生的分析能力、認識能力、探索能力,調(diào)動學生的積極性,在學習過程中融入創(chuàng)新理念和設計理念,為以后的藝術(shù)設計專業(yè)的學習打好基礎(chǔ)。(2)以學生自主探索為主導,如對空間體現(xiàn)的把握,對肌理、質(zhì)感等元素的設計體現(xiàn),對畫面形式感的整體把握,對構(gòu)建新圖形符號的設計理念的探索,啟發(fā)學生的獨特的設計創(chuàng)新力,將具象的素描形象體現(xiàn)升級為新的設計符號,提高學的動手表達力。
一、針對不同專業(yè)學生設置多樣的教學重點
素描教學忌諱千篇一律。教師在教學過程中,應針對不同專業(yè)的學生進行針對性的教學訓練。剛剛通過藝術(shù)高考走進大學校園的學生,他們的思維模式依然停留在考前藝術(shù)教育單一的訓練模式中,這只是單純的技術(shù)訓練,對自然現(xiàn)實的描摹,學生只需掌握一些基本素描技法,透視原理,空間關(guān)系即可,不需任何深層次藝術(shù)思考與探究,而大學設計素描課程是為整個藝術(shù)課程體系服務的,這就要求不能延續(xù)相同機械的學習方法完成課程。大學設計素描課程應立足專業(yè)的特殊性,注重應用型人才的培養(yǎng)。美國艾爾法特大學美術(shù)學院的基礎(chǔ)教學部就指出:“基礎(chǔ)部的任務就是讓學生重新變得感情豐富、敏銳,提高他們的想象力,精神上的承受能力,最初思維深度、研究能力;學會分析,運用綜合信息,學會如何去觀察周圍的實物?!彼囆g(shù)各專業(yè)的學生應結(jié)合各自專業(yè)特點,明確自身的發(fā)展方向,面向一個更廣闊的專業(yè)視野,進行素描課程訓練。如室內(nèi)設計專業(yè)的學生,在描繪物象的同時,應更要通過獨特的視角觀察形體,創(chuàng)造新形態(tài),進行表現(xiàn)性素描和意向性素描訓練,使其素描作品接近設計作品,為后續(xù)專業(yè)課程的學習做好鋪墊。
二、素描教學中,應注重設計理念教學的培養(yǎng)
讓·克萊爾考察素描原義時指出素描的兩層含義:第一層含義,素描就是意圖,畫素描的人心中總孕育著一種意圖,想在自己與看見的事物之間架起一座橋梁;第二層含義,素描開始時是一種意圖,一個不十分明確的計劃,但很快就變成了一項理智的、目標明確的、有條不紊的工作,是伴隨著混淆與分辨、分解與合成、選擇與集中的篩選過程。素描不單是描繪單純的形態(tài)和表現(xiàn)黑白灰關(guān)系,更是一種獨特的觀察方法的訓練。對于設計專業(yè)的學生,拓展性的思維是十分重要的。教師在教學過程中,除了引導學生掌握基本素描造型的方法,素描的空間感和形式感,更要打破傳統(tǒng)的初級素描訓練階段,讓學生多接觸新奇事物,進行加工整理,注重學生的設計思維的開發(fā),穩(wěn)扎穩(wěn)打,如我們?nèi)ギ嬕粭澖ㄖ?,不僅要觀察建筑的結(jié)構(gòu),外形,比例,更要深入思考建筑設計者的設計理念,設計思維,把深層次的藝術(shù)理念挖掘出來,表現(xiàn)出來。培養(yǎng)學生的職業(yè)思維意識。同時,還可以從材料、肌理等多重創(chuàng)作角度入手,表達作者獨特的素描創(chuàng)造思維理念。素描創(chuàng)造思維潛能的挖掘是一個不斷的探索過程,對于學生今后的藝術(shù)學習也會產(chǎn)生難以估量的積極影響。
三、注重體驗教學,建立合理的素描課程模式
傳統(tǒng)的素描課程體系,基本是由易到難,由石膏幾何形體到靜物寫生到石膏頭像,最后是素描頭像,全身像,傳統(tǒng)素描注重黑白灰關(guān)系、空間關(guān)系、透視關(guān)系,以及對形神關(guān)系的把握。隨著最近幾年各大高校課程改革的開展,傳統(tǒng)素描教學體系也進行了相應的改革,不僅僅注重素描本義的體現(xiàn),在素描課程具象表現(xiàn)的同時,更加注重學生的學習過程,聯(lián)系生活,結(jié)合自己專業(yè)進行設計素描創(chuàng)新訓練,改變了傳統(tǒng)千篇一律的學習模式,多角度、多方面去體驗實踐,拓寬素描實踐領(lǐng)域,為之后的專業(yè)課程做好鋪墊。
藝術(shù)包羅萬象,在現(xiàn)代藝術(shù)教育多元化的今天,我們更要大膽進行素描教學創(chuàng)新,在有利于藝術(shù)教育發(fā)展的這條路上不斷地進行探索。素描課程是藝術(shù)高校必修的基礎(chǔ)課程之一,可見這門課的重要性,教師在藝術(shù)教學中更要不斷探索與反思,基于當代藝術(shù)發(fā)展方向?qū)λ孛枵n程進行縱向與橫向的深入研究,不斷豐富素描教學形式,對素描教學改革進行研究,靈活多變的進行素描課程教學。
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作者簡介:劉芳(1982- ),女,漢族,吉林長春人,長春建筑學院公共藝術(shù)學院教師,講師,碩士研究生,研究方向:美術(shù)學.