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        懸歌

        2018-12-03 02:34:38闊合CROX
        設(shè)計(jì) 2018年14期
        關(guān)鍵詞:音律溧陽(yáng)博物館

        闊合CROX

        5月26日,Biennale Architettura第16屆威尼斯建筑雙年展在水域威尼斯開(kāi)幕。CROX闊合以在建項(xiàng)目“溧陽(yáng)博物館”參展,“博物館以懸歌”為概念,展現(xiàn)東方音律之美,為一極具前衛(wèi)自然的建筑。

        《后漢書·蔡邕傳》:“吳人有燒桐以爨者,邕聞火烈之聲。知其良木,因請(qǐng)而裁為琴,果有美音,而其尾猶焦,故時(shí)人名曰焦尾琴焉?!?/p>

        在上元書院青年歷史文化學(xué)者宋政滯教授系統(tǒng)地調(diào)查了溧陽(yáng)地域文化及可移動(dòng)文物之后,發(fā)現(xiàn)蔡邕的焦尾琴集中體現(xiàn)了溧陽(yáng)的歷史人文特點(diǎn)。以焦尾琴作為溧陽(yáng)人文精神的象征,這恰打造這座城市氣質(zhì)的原點(diǎn),建筑師林棕然以此故事進(jìn)行創(chuàng)作,概念上借由歷史古物轉(zhuǎn)化為建筑形式。

        東方對(duì)于建筑談的是內(nèi)外一體的空間整體,想的是天地人之間的關(guān)系。博物館的設(shè)計(jì)必須充分考慮音律與自然的關(guān)系、人與建筑的互動(dòng)性、文化與生活場(chǎng)景具體化過(guò)程,因此采用多重概念:刻境、懸歌、流轉(zhuǎn),交互探討空間本質(zhì)上的創(chuàng)意,延續(xù)真正的東方建筑。

        溧陽(yáng)博物館以“懸歌”為概念,展現(xiàn)東方音律之美,為一極具前衛(wèi)自然的建筑。在設(shè)計(jì)初始就為了創(chuàng)造內(nèi)部的自由,讓人們能穿越行走其間到公園,把建筑分為上下兩個(gè)量體,下部與城市公園融合形成了山體為博物館功能,上部與天呼應(yīng)形成如云朵般的流體為城市規(guī)劃館功能,特殊的功能將過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)凝聚成一個(gè)場(chǎng)所精神,兩個(gè)體量間創(chuàng)造出屬于市民的自由空間,構(gòu)成城市額外的空間禮物,人們可以在此處感受陽(yáng)光、空氣、植物與水,創(chuàng)造出一種建筑與地球交流的機(jī)會(huì),建筑本身的多樣性、獨(dú)特性和連續(xù)性,在人、地點(diǎn)、時(shí)間、歷史的基礎(chǔ)上,積極維持了本土文化的相關(guān)性,凝聚成為城市居民永遠(yuǎn)的財(cái)富,描繪中國(guó)當(dāng)代都市的發(fā)展趨勢(shì)和一個(gè)充滿希望的空間格局。

        溧陽(yáng)博物館是個(gè)多面向量體的漂浮建筑,如同真空妙語(yǔ)般簡(jiǎn)單卻又不簡(jiǎn)單的“懸歌”,中空的體態(tài)包容“現(xiàn)代”、“過(guò)去”與“未來(lái)”展廳,開(kāi)放的基地與燕湖公園融為一體,場(chǎng)域提供多元的入園路徑,量體交錯(cuò)與視覺(jué)的穿越,符合建筑學(xué)者——科林·羅所強(qiáng)調(diào)建筑空間的“穿越性”與其概念的多重組合。

        建筑配置上強(qiáng)調(diào)三維向度,下部借由有機(jī)元素的并列與地景整合,人們可以隨意編織出虛實(shí)交替的參觀動(dòng)線。漂浮量體下方所形成的寬闊的遮陰入口廣場(chǎng),在水平方向是通向中央公園西南角的主要入口,中空廣場(chǎng)會(huì)形成通風(fēng)涼爽的微氣候,稱為參觀者們相約的新?lián)c(diǎn)。當(dāng)參觀者進(jìn)入“未來(lái)”展館內(nèi),可以在高處用不同的視野感受整個(gè)環(huán)境之美。而在夜晚,漂浮的建筑中挖空的水滴形天井,成為夜間的燈光與上下視野的交流,如古琴樂(lè)聲縈繞般的光束在建筑間互動(dòng)隨時(shí)變化,引導(dǎo)著前來(lái)觀光的人群。

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