特約主持人? 張承良

黃樹森的文藝批評活動，自1960年代初開始，迄今已有近六十年的時間。在這近六十年的時間跨度中，黃樹森文藝批評以其與時俱進的先鋒性、啟人感悟的思想性、力透紙背的力量感、奇崛詩意的靈動性而奠定了他在當(dāng)代粵派批評中的領(lǐng)軍者地位。著名評論家閻綱評價“你鄭重地揭示了評壇半個世紀(jì)來一個秘密，林蓓之、黃薇之、司馬達盡皆化身，西天路上降妖捉魔，七十二變者舍我其誰？使廣東的大旗多次飄舞在國家隊的前頭?！北本┐髮W(xué)張頤武教授評價其“不斷地表達和探測在體制轉(zhuǎn)型和高速市場化進程中新文化的可能性?！绷周瓌t認為“黃樹森是‘說文化的。凡說，是有意思，有道理的。尤其文章，文風(fēng)很華麗，行文清晰。難得的是他十分熱愛嶺南熱愛廣東，說的寫的是對嶺南、廣東的情意?！?/p>

其批評如果從1961年加入《羊城晚報》關(guān)于長篇小說《金沙洲》的論戰(zhàn)開始算起的話，此后大致可以分為四個較為明顯的發(fā)展階段。

第一階段，時間跨度為1960年代前后至1970年代中期。1961年4月13日，《羊城晚報》開辟“文藝評論”?？?。黃樹森以林蓓之筆名發(fā)表了《階級的本質(zhì)特征是否等于典型》及與肖殷、易準(zhǔn)、曾敏之等合寫的《典型形象——熟悉的陌生人》《文藝批評的歧路》《事件的個別性與藝術(shù)的典型性》等帶總結(jié)性的文章，“對活躍學(xué)術(shù)氣氛，延續(xù)因‘反右斗爭停止了的對典型問題的討論起到了積極的作用”（古遠清，2005）。

第二階段，1975-1990年代之交，改革開放前后的十多年，不斷咬破“小孔”，敲松中國文壇極度板結(jié)的堅硬土壤。籍著魯迅所言“從舊陣營中來，新舊情形看得較分明，反戈一擊，更易致敵人于死地”的優(yōu)勢，黃樹森以犀利之筆直搗“左”記要害，為改革開放之初的思想解放鼓與呼。

1978年廣東省文藝創(chuàng)作座談會召開，周揚、林默涵、夏衍、張光年都來到廣東與會。會議期間，黃樹森執(zhí)筆的《砸爛“文藝黑線”論，為實現(xiàn)四個現(xiàn)代化而創(chuàng)作》，以南方日報特約評論員名義發(fā)表，? “這是全國最早否定‘文藝黑線論的文章，極大地推動和促進了全國文藝界的思想解放運動?！保S偉宗）

此后，黃樹森一方面與舊的教條思想針鋒相對，揭穿“左”記思維背后荒謬的真相;另一方面開疆拓土，著手引進域外文藝和推動新的文藝創(chuàng)造。如，1979年《作品》第4期，于中國大陸首次引進白先勇小說;1980年在《羊城晚報》上，關(guān)于“香港電視”的嚴加封鎖和甄別分析的首次交鋒;1980年在《南方日報》上，關(guān)于“恭喜發(fā)財”和“且慢‘恭喜”的首次論戰(zhàn);1982年在《南方日報》上批評認為深圳特區(qū)是靠走私發(fā)展起來的觀點;此外，還首次引入梁羽生《白發(fā)魔女傳》在《廣州文藝》《花城》聯(lián)合辦的《南風(fēng)》報連載;首次引入梁羽生武俠小說《萍蹤俠影》，以及介入電視劇《情滿珠江》《英雄無悔》《和平年代》等的前期批評指引，等等。

第三個階段，1990年代的十年，黃樹森文藝（文化）批評進入更為系統(tǒng)化的批判-建構(gòu)階段?！拔业膶懽骱途幾绻f在1994年以前，對嶺南文化的關(guān)注只是方位感的話;1994年‘經(jīng)濟文化時代的提出，1995年《叩問嶺南》的編撰，注重的是質(zhì)地感厚重感;90年代提出嶺南文化新發(fā)展，1999年《流行蠱》的編撰，焦點在其潮流性?！保S樹森，2018）

第四階段，21世紀(jì)以來，黃樹森的文藝（文化）批評更加聚焦于建構(gòu)性和體驗性，更加注重“文藝批評可物化可操作”的實踐體悟?！?006年批判嶺南文化短板，編撰《廣東九章》系列，關(guān)鍵在其文獻性;2014年主編《廣東地道》叢書，則是聚焦事實感體驗性”（黃樹森，2018）。2008年3月5日，《南方日報》全文刊載黃樹森的《參事建議》—— 《不要忽略觀念和文化的GDP》，成為北京“兩會”一個熱門話題，在全省也引起廣泛關(guān)注，成為黃樹森文藝（文化）批評轉(zhuǎn)向?qū)嵺`體驗性的一個突出標(biāo)志。