柯文島

摘 要 《圍城》中的景物描寫是小說不可或缺的部分。雖然所占比重極小，但我們從作者對景物的描繪中仍能窺見小說藝術(shù)特色之一斑。其中運用了以景寫人、情景交融、比喻、等手法進行描景繪色，為讀者展現(xiàn)了一個五光十色、滿目瘡痍的社會畫面。關(guān)鍵詞 圍城；寫景；技巧中圖分類號：G833 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2018）10-0255-01 小說的景物描寫并非可有可無，而是構(gòu)成藝術(shù)整體的有機部分。它是為把人物和事情寫得有聲有色，有血有肉，也是為表現(xiàn)作品題旨服務(wù)的。只是這種表現(xiàn)不是直接的，而是起烘云托月的間接作用的。各個作家、各部作品，對景物描寫的處理方式與表現(xiàn)手法不盡相同。錢鐘書《圍城》中的景物描寫，就明顯地具有其獨特的藝術(shù)特色，具體來說，它具有以下幾個方面突出的特點：首先，《圍城》中的景物描寫，往往是以景寫人，寫景為寫人，景物描寫能充分地烘托出人物的思想、身份，表現(xiàn)出人物的精神生活、心情與性格。錢鐘書常常借助景物的描寫，來襯托出生活在這環(huán)境中的人物，從而達到人物形象與景物色調(diào)的融洽和諧。書中對于孤傲冷漠的蘇文紈小姐的客房內(nèi)外景色，就是通過方鴻漸的觀察和感受來描寫的——蘇家園里的桃花、梨花、丁香花都開得正好……客堂一扇窗開著，太陽烘焙的花香，濃得塞鼻子，暖得使人頭腦迷倦。這些花的香味，跟蔥蒜的臭味一樣，都是植物氣息而有葷腥的肉感，像從夏天跳舞會上頭發(fā)里發(fā)泄出來的。在這里，作者抓住蘇家變味的“花香”這一景色特征，充分表現(xiàn)出一種令人窒息、壓抑、厭膩的環(huán)境氣氛，既恰切地表現(xiàn)了這個“政務(wù)院參事”舊官僚家庭的腐朽酸臭的生活氣息，也鮮明地映襯出只有“冷淡的笑容，像陰寒欲雪天的淡日”般冷漠孤傲的蘇小姐的性格特征；還隱含地透示了來訪的“不速之客”方鴻漸對這個官宦之家及其女主人的厭惡之情。可以說，這種以景寫人、烘云托月的手法，妙就妙在形象生動，具有強烈的藝術(shù)感染力。其次，景為情設(shè)，景中寓情，緣情寫景，觸景生情，這是《圍城》中景物描寫的另一鮮明特點。創(chuàng)作實踐證明，寫景要達到形似不太難，但要神似，達到情景交融，即景物描寫與人物的內(nèi)心感受、以及情節(jié)發(fā)展高度契合，成為整個藝術(shù)形象的一個完美的有機組成部分，就非有非凡的藝術(shù)功力不可。《圍城》中景物描寫，就有不少這樣的范例。像書中寫到方鴻漸留學(xué)歸來，萬里回鄉(xiāng)，感慨萬千，欣賞著家鄉(xiāng)夜景，戀鄉(xiāng)之情油然而生。作者寫道：他靠紗窗望出去。滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。一梳月亮象形容未長成的女孩子，但見人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景?！髡咄ㄟ^這富于想象充滿氤氳之美景物的描寫，觸景生情，插入人物的心理活動的刻畫，把天空里閃爍不已的繁星、月亮和喧鬧的蟲聲、蛙聲以及忽見忽暗的螢火與方鴻漸的縷縷情思糅合一起，可見可感，饒有情趣，充分表現(xiàn)了他沉醉于柔美的夜景之中的情景交融的境界，也抒發(fā)了他對美好往昔生活的無限眷念之情，景與情互相輝映，畫面十分充實生動，達到了“物皆著我之色彩”的藝術(shù)效果。第三，景物描寫具有形、態(tài)、色、聲、光、氣以及大小、質(zhì)地和冷暖感等基本要素?！秶恰分械木拔锩鑼?，十分注意充分發(fā)揮這些因素的作用，擇取有代表性的景物，多層次、多角度、全色彩地描景繪色，使之產(chǎn)生一種藝術(shù)和諧，達到托爾斯泰所說的“用動作、線條、色彩、聲音以及言詞所表達的形象”，具有令人“如親臨其境”的藝術(shù)美感。例如書中寫道：天仿佛聽見了這句話，半空里轟隆隆一聲回答，像天宮的地板上滾著幾十面銅鼓。從早晨起，空氣悶塞的像障礙著呼吸，忽然這時候天不知哪里漏了個洞，天外的爽氣一陣陣沖進來，半黃落的草木也自昏沉里一時清醒，普遍地微微嘆息，瑟瑟顫動，大地像蒸籠揭去了蓋。雨跟著來了，清涼暢快，雨愈下愈大，宛如水點要搶著下地，等不及排行分列，我擠了你，你拚上了我，合成整塊的冷水，沒頭沒腦澆下來。在這淋漓盡致、惟妙惟肖的夏雨情景的描寫中，作者充分地調(diào)動了寫景的各種基本因素，諸如“滾著幾十面銅鼓”的雷聲，“悶塞得像障礙著呼吸”的氣息；“半黃落”色彩形態(tài)的草木和雨前都熱得“像蒸籠揭去了蓋”、雨后“清涼暢快”等明顯對比的冷暖感，以及雨點從小到大，直到“合成整塊的冷水”……正是這些聲、色、形、態(tài)、大小、冷暖感等因素綜合交融地描摹，不僅有濃郁的氛圍，而且有氣氛的轉(zhuǎn)換，活躍了雨景的畫面，增強了直觀感與動感，充分表現(xiàn)了作者對事物觀察之細，感受之深，描繪之精彩，令人嘆為觀止。第四，《圍城》中，作者還熟練而巧妙地運用了諸如比喻、擬人、幽默等多種表現(xiàn)手法與修辭技巧，以構(gòu)成生動形象的畫面，包孕著廣闊的社會內(nèi)涵，增強作品的藝術(shù)感染力。例如，作者寫方鴻漸一行從寧波到溪口船上所見的雨景時，就設(shè)喻道：“水點貫串成絲，河面上像出了痘，無數(shù)麻瘢似的水渦，隨生隨滅，息息不停，到雨線更密，又仿佛光滑的水面上在長毛”，把雨景用“出痘”、“長毛”作比，既酷似又傳神。除了比喻、擬人、幽默等表現(xiàn)技巧與修辭手法運用之外，書中還有許多映襯、對比、夸張、諷喻等手法的運用?？傊?，《圍城》中作者在具體而生動地反映當(dāng)時社會的風(fēng)土人情、刻畫了一組栩栩如生的人物形象的同時，還成功地運用多種表現(xiàn)手法對景物進行了頗具特色的描繪，為我們展現(xiàn)除了那個病態(tài)社會中一幅五光十色、瘡痍滿目的風(fēng)俗畫，并透過這背景使人物的思想性格立體地浮現(xiàn)出來，給人以具有社會意義的特殊審美價值。