何方方

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

電影《大紅燈籠高高掛》上映于1991年，影片曾獲得第48屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、第36屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)、第64屆奧斯卡最佳外語片提名等獎(jiǎng)項(xiàng)。影片上映后能得到廣大的好評和贊賞，原因不只是電影細(xì)膩完美的藝術(shù)風(fēng)格，更重要的是影片的音樂創(chuàng)作將影片的主旨表達(dá)的淋漓盡致。作曲家趙季平老師在音樂創(chuàng)作中使用了大量的東方音樂元素，通過對東方音樂中的戲曲音樂元素與西方弦樂隊(duì)之間的提煉融合，形成一種復(fù)合式的新音響效果，充分表現(xiàn)了影片中人物命運(yùn)的變化，起到了貫穿全片的藝術(shù)功能，闡釋出豐富的人生哲理。本文以影片中的音樂《輪回》為代表，具體通過音樂主題特征、音色編配、調(diào)性復(fù)合以及影片情感等方面進(jìn)行具體分析闡釋東方音樂元素在電影音樂新音響中所帶來的視聽盛宴。

一、輪回合唱主題

在影片120:45～124:40秒處，新嫁入陳府的五太太新婚當(dāng)日，曹媽在給五太太錘腳，五太太看見院中的頌蓮好奇的問那個(gè)女人是誰，曹媽說是以前的四太太腦子有毛病了。此時(shí)畫面以固定機(jī)位遠(yuǎn)景鏡頭慢慢朝著坐在房中的五太太拉近的取景過程時(shí)，這種畫面取景的處理方式和影片第118：24秒處四太太頌蓮因目睹吊死三太太梅珊的過程精神受到了刺激后把院中被封的燈籠全部點(diǎn)燃，坐在屋中眼睛望向遠(yuǎn)處的處理方式不謀而合，由此引發(fā)了觀眾對新來的五太太命運(yùn)的思考。在筆者看來這就是一個(gè)悲苦女人宿命的輪回的開始，故這段音樂主題筆者稱之為宿命輪回主題。伴隨著頭發(fā)凌亂雙目無神一直在兩扇門之間的頌蓮，背景音樂宿命輪回主題慢慢響起。

隨著曹媽一聲聲錘腳聲，首先出現(xiàn)的音樂是輪回合唱唱主題（譜例1-1），這段音樂的素材來自于京劇“西皮流水”的引子，通過作曲家趙季平先生改編而成。在新音響音色編配上作曲家選用了女生虛詞合唱的音色，音樂由弱變強(qiáng)，并且不斷反復(fù)。旋律音由D，E，#F，A，B五個(gè)音組合而成，具有我國鮮明的五聲性調(diào)式特征（主題調(diào)式為B羽五聲調(diào)式）。在五聲性調(diào)式色彩中羽調(diào)式、商調(diào)式的色彩往往比較暗淡，給人以悲傷的感覺。主題音樂一開始就以商調(diào)式的特性音程即小七度B—A上行級進(jìn)，接著下行轉(zhuǎn)入羽調(diào)式特性音程小三度如A—#F，再以兩個(gè)徵調(diào)式的特性音程純四度的空曠的音響形態(tài)#F—B、A—D進(jìn)行連續(xù)上行運(yùn)動(dòng)，然后從最高音D音下行小六度（角調(diào)式特性音程）回到#F音，并在大三度#F—D（宮調(diào)式的特性音程）的級進(jìn)徘徊和迂回中，通過D—B羽調(diào)式的特性音程小三度最后落在主音B上。上述樂句在幾乎沒有停頓、間歇的狀態(tài)下又開始進(jìn)入下一個(gè)與上述樂句完全相同的循環(huán)。

這種沒有終止停歇的樂句往復(fù)運(yùn)動(dòng)，一般稱之為輪回主題或循環(huán)主題。因?yàn)橹匾拈_始、位置、強(qiáng)拍位置、長時(shí)值、最后落點(diǎn)音等重要結(jié)構(gòu)部位分別體現(xiàn)出對B、#F兩個(gè)音高的強(qiáng)調(diào)，以及起始與短暫終止處商調(diào)式與羽調(diào)式特性音程的強(qiáng)調(diào)、突出，由此可以說這一循環(huán)主題在旋律形態(tài)與音響寓意上雖然復(fù)雜、多義，但其B羽調(diào)式的調(diào)式調(diào)性中心還是較為鮮明地體現(xiàn)出來了。這樣的對傳統(tǒng)京劇過門的藝術(shù)性改編，使得音樂一開始就給人以凄冷的感受和深刻的宿命指向。不僅如此，當(dāng)輪回合唱主題不斷反復(fù)時(shí)，哀嘆哼鳴主題又緩慢進(jìn)入，更是增強(qiáng)了這種愴然的凝重之感。

二、哀嘆哼鳴主題

如譜例1-2哀嘆哼鳴主題所示，這一主題源自京劇“西皮流水”中引子部分的引用。其音色編配由女生虛詞合唱演繹成哼鳴合唱，而核心音程運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法以小三度則嘆息式的下行運(yùn)動(dòng)方向進(jìn)行呈示和述說，只是在第六小節(jié)后被闖入的京劇鑼鼓打斷。哀嘆哼鳴主題進(jìn)入的同時(shí)，一段弦樂主題A隨之而來，其音高旋律和哀嘆哼鳴主題相同。弦樂主題中大提琴低沉的音樂與哀嘆哼鳴主題遙相呼應(yīng)，共同訴說著女主人頌蓮的命運(yùn)。此后輪回主題再次響起的同時(shí)在其主題上方又加入一個(gè)襯詞合唱主題（譜例1-3）。

三、襯詞合唱主題

該主題節(jié)奏類型完全和輪回主題一致，音調(diào)是在輪回主題的基礎(chǔ)上上移一個(gè)小二度，歌詞由虛詞改變?yōu)橐r詞龍格里格，調(diào)式由B羽調(diào)式變?yōu)?C羽調(diào)式。兩個(gè)主題在這段音樂中同時(shí)出現(xiàn)，其節(jié)奏由剛開始的舒緩轉(zhuǎn)變?yōu)橹锌熳詈笥只氐铰?。兩個(gè)聲部二度音程間產(chǎn)生一種奇特的音響效果，至此音樂在不同調(diào)式、不同音色、不同織體上已經(jīng)形成兩個(gè)調(diào)性上新音響復(fù)合風(fēng)格特征。隨后在整段宿命輪回主題音樂中，除上訴幾個(gè)主題外，又加入一個(gè)弦樂B主題在不同主題反復(fù)的過程中穿行（譜例1-4弦樂B主題）。

特別是在影片122:22秒處，這段主題以低音提琴獨(dú)奏了13秒，后又回到了輪回合唱主題，最后以一段京劇打擊樂結(jié)束影片，這段打擊樂與影片剛開始的時(shí)候一樣，形成了首尾相連的布局。整段音樂以小三度的核心音程主題變奏的方式展開，通過B羽輪回合唱主題、哀嘆哼鳴主題、#C羽襯詞合唱主題、以及弦樂B主題以及京劇打擊樂在不同調(diào)式、不同音量上所形成的多音色、多調(diào)式的疊置，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)特效，給聽眾們以新穎奇特的新音響效果。這種音樂創(chuàng)作手法繼承了西方古典音樂中的動(dòng)機(jī)發(fā)展手法與固定變奏的形式，同時(shí)與我國東方音樂中戲曲元素加以融合，不僅烘托出電影的情節(jié)氣氛，不斷循環(huán)的宿命輪回的主題也體現(xiàn)了電影中幾位太太宿命輪回的悲劇人生。

四、結(jié)語

影片以固定主題變奏的形式展開，女生虛詞合唱和東方音樂中戲曲音樂元素，弦樂隊(duì)之間的相會融合，產(chǎn)生了唯美的藝術(shù)特效，下行小三的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿整個(gè)主題，體現(xiàn)出悲慘的人物命運(yùn)。整部電影的色調(diào)以冷色調(diào)為主，青磚灰瓦的深宅大院與院中那一盞盞大紅色的燈籠產(chǎn)生了鮮明的對比。院中的那一盞盞的大紅燈籠并沒有照亮對美好生活的向往，而是成為住在陳府中的女人宣誓主權(quán)的工具。而那一聲聲在深宅大院中不斷循環(huán)的宿命輪回主題好像在不間斷的告訴人們，住在這個(gè)深宅大院中女人都誰都逃不出這所院子對命運(yùn)的安排，等待她們只有是宿命的輪回。影片通過描寫在這所深宅大院中幾個(gè)女人的悲慘命運(yùn)，繼而批判了封建社會對女性人權(quán)的踐踏，電影以獨(dú)特的藝術(shù)眼光表現(xiàn)人物的悲歡離合，烘托了強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷。該影片已經(jīng)上映就受到了世界各地人們的贊譽(yù)，這種贊譽(yù)不僅僅是因?yàn)橛捌械闹袊鴤鹘y(tǒng)文化與世界文化之間的碰撞，更是源于作曲家趙季平先生將我國東方音樂元素與西方近現(xiàn)代作曲技法的完美融合所產(chǎn)生的新音響效果。