李智

【摘 要】美術的美學特征、藝術手段和造型的特點，主要體現(xiàn)在形式美當中，或者說，要靠形式美去呈現(xiàn)，形式美是造型藝術的基本法則。這樣的結論，才符合美術之所以區(qū)別于其他藝術門類的特征。

【關鍵詞】美術；造型藝術；創(chuàng)作；形式美

中圖分類號：J2-3 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0161-01

高爾基說：“我所理解的‘美，是各種材料―也就是聲調、色彩和語言的一種結合體，它賦予藝人的創(chuàng)作——制作品——以一種能影響情感和理智的形式，而這種形式就是一種力量，能喚起人對自己的創(chuàng)造才能感到驚奇、驕傲和快樂。”沒有了美就沒有了藝術，難怪一切藝術形式都強調美的重要性。但是，與其他藝術形式比較起來，美，可視的美在美術中是體現(xiàn)得更加突出，顯示得更為重要的。

一、對稱和均衡

圍繞一個中心而結構組合在一起的對象，在面積、重量等方面，如果每邊有同等分量，使人覺得平衡，就形成了對稱。中心點與兩邊距離相等的，則是雙邊對稱。人體的身軀、臉部、五官、四肢是對稱的。對稱是量和吸引力的對等平衡，能給人均衡、完整、莊重穩(wěn)定的感覺。雙邊對稱在美術作品中經常運用，尤其在圖案紋樣、裝飾繪畫中使用廣泛。達·芬奇的油畫《最后的晚餐》、拉斐爾的《雅典學院》，也采用了對稱的構圖方法。

均衡是不對稱的平衡，所運用的是杠桿原理，兩邊距中心點并不相等。事物的運動常常是在動力與重心矛盾只寸抗而又統(tǒng)一的過程中進行的。形不同而量相等，似乎是對對稱的破壞，但內中依然隱含著對稱的法則，這就像用古老的中國秤稱物。均衡的方式比較自由活潑，輕松而有趣味，生動而有變化?？梢哉f，均衡是對稱結構在形式上的發(fā)展，它把事物的運動形式升華為美的法則。

二、比例和勻稱

人體恰當?shù)谋壤纬闪撕椭C之美，這有助于我們理解比例在藝術中的重要性。聲音高低長短的比例產生了旋律，局部高下起伏的比例構成了建筑的整體風格，構圖布局經營的比例影響著繪畫的基調。世界上無法找到兩片完全相同的樹葉，運動和變化，參差而不齊總是絕對的，而整齊劃一則是相對的。

從猿到人的漫長進化過程中，頭骨腿骨的變化最大，軀干部分變化最小。20世紀50年代，北京工業(yè)設計院曾在我國進行了一次廣泛的人體調査，結果發(fā)現(xiàn)，肩寬和臀寬的平均數(shù)為362毫米，肩峰到膂底的平均高度為586毫米，軀干的寬與高之比為1：1.618，這恰恰是千百年來被人奉為圭臬的最佳比例一黃金分割率。短于這個比例的人顯得粗壯或笨拙，長于這個比例的人顯得纖細或瘦削，符合這樣比例的人則能勻稱和健美。

三、對比與和諧

在美術創(chuàng)作中，就是運用了對象的形、色、質、量等方面的差異，選擇可比成分，相互對照襯托，使彼此的對立特征更為明顯，更加突出，以達到更加強烈、生動、鮮明的效果。在制作技法方面，也利用筆觸、水分、質感、材料等因素造成對比的醒目效果。

黑格爾在《美學》中所說：“和諧是從本質上見出這種差異面的一種關系，而且是這些差異面的一種整體，它是在事物本質中找到它的根據(jù)的?！倍?，他還說：“和諧一方面見出本質上的差異面的整體，另一方面也消除了這些差異面的純然對立，因此它們的相互依存和內在聯(lián)系，就顯現(xiàn)為它們的統(tǒng)一?！币虼耍诟駹栂铝诉@樣一個結論：“各種因素之中的這種協(xié)調一致就是和諧?！?/p>

四、節(jié)奏與韻律

節(jié)奏如此重要，在藝術中它更是不可或缺的重要因素。朱光潛先生在《談美書簡》中說：“節(jié)奏主要見于聲音，但也不限于聲音，形體長短大小粗細相錯綜，顏色深淺濃淡和不同調子相錯綜，也都可以見出規(guī)律和節(jié)奏?！惫?jié)奏是運動形態(tài)，一張空白的紙，什么也沒有，人們可以想像這是一片寧靜的空間，但不會在上面看見節(jié)奏。沒有物體，沒有運動，節(jié)奏也不會出現(xiàn)。

節(jié)奏的條理不一定是簡單的機械性重復，它也可以是有對比、有組織、有變化的交替，通過加強統(tǒng)一的因素，產生協(xié)調的美，這就是韻律?；顫姷墓?jié)奏表現(xiàn)出沉重壓抑，急促的節(jié)奏表現(xiàn)出緊張熱烈。變化的律動能引起人內心的反應，產生感情起伏變化。

五、變化和統(tǒng)一

藝術形式美的多種多樣形態(tài)，就其基本性質而言，可以歸納為兩大類。其一是強調矛盾激化的變異、對抗、運動等變化狀態(tài)。其二則是強調矛盾趨于穩(wěn)定的安靜、協(xié)調、平衡等統(tǒng)一狀態(tài)。變化而統(tǒng)一是形式美形態(tài)的基本規(guī)律。

中國傳統(tǒng)的工筆重彩畫及民間年畫，用色常常鮮明響亮，又常用黑、白、灰、金、銀等中性色、消色勾線或襯底，在強烈對比以及富于變化之中達到統(tǒng)一調和，這是傳統(tǒng)畫法中處理變化而統(tǒng)一的例子。

變化是絕對的，統(tǒng)一是相對的。沒有變化便呆板單調，沒有統(tǒng)一便雜亂無章，局部的變化需要歸于整體的統(tǒng)一。黑格爾在他的《美學》中說過，“抽象形式的美”包括了“整齊一律、平衡對稱、符合規(guī)律與和諧”等幾種不同因素。這樣的論斷，實際上蘊含了他對形式美自簡而繁，由淺入深，從高級到低級的幾個發(fā)展階段的詮釋。

六、結語

造型藝術的形式美手法很多，我們必須了解一些經常運用的、對形式美的構成有重要作用的規(guī)則。這對美術創(chuàng)作具有重要的意義。

參考文獻：

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