趙夢(mèng)帆

【摘 要】演唱是一門表達(dá)情感的藝術(shù)。這些喜怒哀樂的表達(dá)，都是需要通過氣息的變化來完成的，而情感的變化又與氣息的強(qiáng)弱息息相關(guān)。同時(shí)在演唱過程中，氣息的運(yùn)動(dòng)對(duì)于音色、音量、音準(zhǔn)的調(diào)節(jié)都有著極其重要的輔助作用，只有完美地控制好氣息轉(zhuǎn)換，才能使演唱者的情感達(dá)到通透圓潤(rùn)的最佳狀態(tài)，才能充分體現(xiàn)出聲樂演唱的目的。由此可見，把握好氣息和情感，對(duì)于聲樂演唱者有著重要的意義。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；氣息；情感

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0062-01

作為一門表演藝術(shù)，聲樂演唱可以說是一門綜合的藝術(shù)。它需要把氣息、情感、共鳴腔體、咬字吐字等各方面因素科學(xué)、有機(jī)地統(tǒng)一起來，將聲音和情感表現(xiàn)到最佳狀態(tài)。眾所周知，正確的呼吸方式更容易發(fā)對(duì)聲、發(fā)好聲，而多樣、靈活的氣息特點(diǎn)也可以使歌唱者演繹不同風(fēng)格的作品，表達(dá)出不同的情感變化。歌唱就是這樣一門藝術(shù)，用氣息推動(dòng)聲音，用聲音表達(dá)感情?？茖W(xué)地運(yùn)用好氣息，將演唱者的真實(shí)情感最大程度表現(xiàn)出來，便是聲樂演唱的最高境界。

一、聲樂演唱中的氣息

氣息是萬物生存的必要條件，也是歌唱訓(xùn)練中極為重要的步驟。而聲樂演唱中的氣息又與一般意義上的氣息不同。在人們的日常生活中，呼吸主要以胸腔為主，我們可以將之稱為胸式呼吸，主要表現(xiàn)在收腹、擴(kuò)胸、提肩，氣息吸入比較淺。而在聲樂訓(xùn)練中，要求吸氣時(shí)以胸腔加腹部作為主要?dú)庀⒘⒆泓c(diǎn)，我們可以將之稱為胸腹式聯(lián)合吸氣，主要表現(xiàn)在為兩肋擴(kuò)展，橫膈膜下降、小腹微收，也可以稱之為強(qiáng)制呼吸。這樣的吸氣可以使丹田有氣，氣息長(zhǎng)久，以達(dá)到演唱中聲音高低、情感強(qiáng)弱的需求?！拔焙汀昂簟笔锹晿费莩幕A(chǔ)，是歌唱的源泉。只有掌握了呼吸的目的性和技巧性，靈活地變化和控制氣息，才能達(dá)到更高的演唱水平。

要想控制好氣息，在平時(shí)的聲樂訓(xùn)練中就要多多注意訓(xùn)練技巧。首先應(yīng)該注意的，便是氣息的收放。在聲樂演唱中，氣流的運(yùn)動(dòng)都是雙向的，氣息在人體內(nèi)部運(yùn)行時(shí)，收與放是同時(shí)進(jìn)行的。一部分由內(nèi)到外沖擊著聲帶發(fā)出聲音，稱為呼氣；一部分自上而下運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)共鳴腔體，平衡各個(gè)發(fā)聲器官，稱為吸氣。簡(jiǎn)單來說，“呼”即放，常用來表示強(qiáng)音；“吸”即收，常用來表示弱音。要想做到收放自如，能夠熟練地運(yùn)用平穩(wěn)、緩慢的氣息是基礎(chǔ)。吸氣時(shí)，要在喉嚨完全放松，呼吸道也暢通的情況下，緩緩將氣吸入，這時(shí)候就會(huì)感受到兩肋漸漸擴(kuò)展開，并有緊繃的感覺，小腹也會(huì)微微收攏，同時(shí)還會(huì)感覺到橫膈肌微微下沉。將氣息吸滿之后，控制腰腹、橫膈肌緩緩收縮，將氣盡量平穩(wěn)、均勻地吐出，做到“輕、勻、省”，反復(fù)訓(xùn)練時(shí)，注意身體外在、內(nèi)在變化，保證訓(xùn)練的正確性、規(guī)范性。

在古時(shí)候，傳統(tǒng)的唱歌中就有“停頓”和“連續(xù)”的討論，氣息的斷與連也是很重要的運(yùn)用方法。正所謂“歌者必存一口氣”這里的斷與連不是指“氣”，而是氣息，這是完全不同的兩個(gè)概念。針對(duì)于不同的歌曲、不同的情感，氣息的斷與連的變化也不一而足，需要根據(jù)實(shí)際情況去體會(huì)。

二、聲樂演唱中的情感

情感問題是聲樂演唱中探討不盡的問題，與這方面有關(guān)的研究已經(jīng)不少的著述，但是研究和探討空間仍然很大。首先，情感節(jié)奏的把握是情感表達(dá)的重要手段之一。在歌唱舞臺(tái)上，節(jié)奏是一首歌曲的生命，不論長(zhǎng)短、快慢、濃淡，各種各樣的節(jié)奏就是一個(gè)個(gè)生命各種風(fēng)格的體現(xiàn)。演唱者如果能夠準(zhǔn)確地將一首歌的節(jié)奏把握住，就能讓這首歌活起來，擁有自己的生命、性格、氣質(zhì)、思想，自然就能給聽眾們不一樣的體驗(yàn)。就像一本小說有“起、承、轉(zhuǎn)、合”，一出戲有高潮、低谷，一首歌也是這樣。通過對(duì)一首歌的定位研究，在適當(dāng)?shù)牡胤綄?duì)癥下藥，便能夠引起聽眾和歌曲的共鳴。

文有長(zhǎng)短，句有句讀，說話有氣口，音符有休止，一首歌若是沒有適當(dāng)?shù)耐ｎD很容易造成前后銜接不當(dāng)。停頓就是前一階段的結(jié)束，后一階段的開始，是一種情感的延續(xù)和再現(xiàn)。與此同時(shí)，停頓更是一種力量，在高昂中的突然靜止讓人心跳慢上半拍，給人更強(qiáng)烈的情感共鳴；在低沉中的停頓讓人意猶未盡，余音三日繞梁不絕。當(dāng)然，不同的情感也不一定要靠停頓來表達(dá)，不同的歌曲也需要有不同的表達(dá)方式。例如，在《黃河大合唱》中的《保衛(wèi)黃河》一篇中，“保衛(wèi)長(zhǎng)江”一句后面就有一個(gè)適當(dāng)?shù)耐ｎD，讓聽眾們的心一揪，緊接著后面連續(xù)三個(gè)、更上一層的高音引人入勝，將整首歌的情感帶入高潮。如果最后這三句中再加上一個(gè)停頓，那么便要適得其反了。

三、結(jié)語

總而言之，氣息的運(yùn)用和情感的表達(dá)都是聲樂演唱中不可或缺的重要因素，而且二者不會(huì)獨(dú)立存在，而是相互依存，相互作用。只有掌握好了氣息的運(yùn)用才能全身心投入歌曲中，更好地表達(dá)情感；也只有表達(dá)出歌曲的情感，才會(huì)對(duì)氣息的運(yùn)用有嚴(yán)格的要求。簡(jiǎn)單來說，氣息的良好運(yùn)用給人以聽覺上的享受，情感的完美表達(dá)給人以心靈上的慰藉。作為一名演唱者，只有切實(shí)實(shí)踐、親身體會(huì)，準(zhǔn)確把握作品表達(dá)的內(nèi)涵，才能將聲樂演唱的藝術(shù)魅力準(zhǔn)確、生動(dòng)地表現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳建.論聲樂演唱中的情感表達(dá)[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)·藝術(shù)版，2014，（4）：92-93.

[2]于樂.氣息在聲樂演唱中的應(yīng)用探究[J].藝術(shù)科技，2016，（7）：194.