迂志勇

【摘 要】由于演奏者的審美經(jīng)驗與藝術(shù)素養(yǎng)的不同，因此音樂作品同他的大腦中所儲存的審美信息相作用而組織、選擇的“完形”的水平也就不同，也形成了演奏者演奏樂曲的審美結(jié)構(gòu)的不同。這也從另一個角度說明哲學(xué)的系統(tǒng)因果原理，人們所研究的各種系統(tǒng)大多都會因為其復(fù)雜性而聯(lián)系到因果網(wǎng)絡(luò)，當(dāng)系統(tǒng)中的一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)變化時，整個網(wǎng)絡(luò)可能都會隨之調(diào)節(jié)和改變。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏；系統(tǒng)；因果；關(guān)系

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0057-01

我們在鋼琴演奏中有時會發(fā)現(xiàn)，從一些較具天分的演奏者的演奏中，有時會出現(xiàn)一些隨性的即興處理和即興發(fā)揮。因為無論這些個性詮釋多么具有發(fā)明創(chuàng)造性，由于他們的隨意性理解和無根據(jù)的演繹，這一切都不具有任何意義。所以在否定這種不正確的做法前提下，必須提供給演奏者一些分析作品和尋找分析線索依據(jù)的科學(xué)方法。以下幾種因果聯(lián)系方式可以作為有效的追索方法的基礎(chǔ)。

一、因果鏈接

當(dāng)演奏者拿到一部新作品時，善于在審讀過程中對作品進(jìn)行鏈接式的分析非常重要。在審讀過程中獲得較為完整的和概括性的印象后，對樂譜以及與作品相關(guān)的信息進(jìn)行細(xì)致的研究和分析非常重要。分析的方法很多樣，其中一項重要的工作就是要追溯和了解與這部作品作曲家同時期的相關(guān)作品，以及此作品的特點；與這部作品同時代的相同體裁的作品，和此作品的特征。接下來是一系列的鏈接：這部作品的產(chǎn)生背景、創(chuàng)作緣由，創(chuàng)作時期作曲家的感情狀態(tài)、生活狀態(tài)，影響作曲家創(chuàng)作的創(chuàng)作手法、人、事等，作曲家借鑒什么、創(chuàng)作對后人的影響等諸如此類。這些研究會給予我們從整體的框架結(jié)構(gòu)和宏觀的視野，全面、多元性地審視所要學(xué)習(xí)探討的新作品，每一個環(huán)節(jié)都在各個不同層次、角度與作品有著直接或間接的因果聯(lián)系，從而賦予我們演繹新作品中的細(xì)節(jié)處理以豐厚的佐證。

二、概率因果

在看待原因和結(jié)果的問題上，許多看法認(rèn)為只要有原因就一定會有結(jié)果，任何原因都會必然導(dǎo)致一定的結(jié)果。但在實際情況中，自然界發(fā)生的許多事物之間的作用和聯(lián)系是具有隨機性特點的，是會有偶然性和不確定性因素發(fā)生的，所以原因和結(jié)果之間的聯(lián)系是不能用“必然”來一概而論。這種隨機性的現(xiàn)象是會在事物的因果鏈中發(fā)生的，有時也可能對其中的原因或結(jié)果產(chǎn)生影響，但從概率的角度看更趨向于偶然性和不確定的特點，并且缺少其規(guī)律性，類似出現(xiàn)的這種因果聯(lián)系被稱為概率因果。

在按照因果鏈接的方式追索的過程中，雖然可以把問題聯(lián)系到很遠(yuǎn)，但有些原因或結(jié)果可能只是一些在實際中不能起到實質(zhì)性作用的原因，由于偶然性特點又和這些事物產(chǎn)生一定的關(guān)系或聯(lián)系，但它既不是終極原因，更不是根本原因，但這些原因有可能是影響鏈接主線的輔助因素。當(dāng)某兩個事件之間發(fā)生的概率因果小到一定程度時，就可以確定兩個事件之間可以不存在主要因果關(guān)系，但是這種因果是很微妙的，不存在主要因果并不代表不會發(fā)生，有時這種概率因果也能夠?qū)κ挛锂a(chǎn)生直接影響。例如，我們在鋼琴表演過程的各個環(huán)節(jié)中，也經(jīng)常會有不確定因素情況發(fā)生，很需要借鑒這種概率因果方法的指導(dǎo)性特點，從中找到應(yīng)對措施。

三、互為因果和自為因果

這種互為因果的現(xiàn)象在我們沿著因果鏈接追溯過程中，把整體考慮問題的研究思路運用在某一個復(fù)雜的系統(tǒng)中必須涉及的研究過程。我們所探討過的負(fù)反饋就是事物在互為因果作用下的反饋，所得出的結(jié)果也是對事物自身的原因產(chǎn)生作用和影響，所以負(fù)反饋調(diào)節(jié)就是一種自為因果現(xiàn)象。我們在分析互為因果和自為因果的關(guān)系時，會發(fā)現(xiàn)事物中的各種因素在相互作用時形成一個表現(xiàn)為范圍的環(huán)，這種環(huán)沒有盡頭和終極，但它的無限性永遠(yuǎn)會存在于這個系統(tǒng)的內(nèi)部，這就使得我們不會導(dǎo)致從因果的終極原因中的因素追溯到這個系統(tǒng)之外，事物的發(fā)展變化就是由事物內(nèi)部的因果相互作用所確立。所以，自然界的因果鏈接常常是會發(fā)生閉合現(xiàn)象的，這也可以有助于我們在研究中避開一些與因果鏈接無關(guān)的因果。

四、因果網(wǎng)絡(luò)

由于事物具有的復(fù)雜性和變化性特點，有許多系統(tǒng)的因果聯(lián)系還會體現(xiàn)在眾多的因果變量之間的交叉作用上。

所謂演奏能力，主要是指演奏者運用演奏的技巧，將它對樂曲的“完形”心理活動表現(xiàn)為實際的音樂效果，達(dá)到情感、心理與音響效果的“同形同構(gòu)”。格式塔心理學(xué)派認(rèn)為，對象、人的知覺，由大腦進(jìn)行的組織活動以及人的內(nèi)在情感之間存在著和諧的統(tǒng)一。之所以如此，因為無論是物理運動、生物運動還是精神運動都有一種力的結(jié)構(gòu)，是一種力的作用，都?xì)w結(jié)為“力的圖示”。人的審美活動從根本上說是審美對象中“力的圖示”對大腦皮層剌激而喚起的一種力的運動。這種力的運動與人的內(nèi)在情感相匯合，與審美對象的，力的圖示，達(dá)到“異質(zhì)同構(gòu)”或“同形同構(gòu)”，從而表現(xiàn)審美的情感。對于鋼琴演奏者來說，他的活動有兩個層次的對象性或“同形同構(gòu)”的關(guān)系。我們從中可以悟出，鋼琴演奏活動中匯集各個元素多方面的系統(tǒng)組成，系統(tǒng)中各部分的錯綜交匯又以最終的整體“完形”體現(xiàn)出來，

五、結(jié)語

人們所研究的各種系統(tǒng)大多都會因為其復(fù)雜性而聯(lián)系到因果網(wǎng)絡(luò)，當(dāng)系統(tǒng)中的一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)變化時，整個網(wǎng)絡(luò)可能都會隨之調(diào)節(jié)和改變。

參考文獻(xiàn)：

[1]李君.鋼琴演奏效率分析[J].嘉應(yīng)學(xué)院學(xué)報.2005（04）.

[2]方岳民.鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)新方向[J].零陵學(xué)院學(xué)報.2005（03）.